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INTRODUCTION 


TO 


Modern  French  Lyrics 


ED/ TED,   WITH  NOTES,  BY 


B.  L.  BOWEN,  Ph.D., 

PROFESSOR   OF  THE   ROMANCE  LANGUAGES   IN   OHIO 
STATE  UNIVERSITY 


BOSTON,  U.S.A. 

D.  C.  HEATH   &   CO.,  PUBLISHERS 

1895 


Copyright,  iSqt, 

By  B.  L.  Bowen. 


SUicItirell  ant)  C^urcfjill 


m 


PREFACE. 


THE  main  object  of  this  volume  is  to  furnish  students 
in  French  with  material  for  an  introductory  study  of 
lyric  poetry.  Accordingly  no  attempt  has  been  made  to 
exhaust  the  subject,  but  the  purpose  has  been  to  group  to- 
gether a  limited  number  of  well-known  and  cliaracteristic 
poems.  The  patriotic  songs  of  the  Revolution  have  been 
made  the  starting-point.  It  is  thought  that  heretofore  these 
poems  have  received  less  attention  from  college  classes  than 
they  deserve.  For  this  reason  they  are  specially  emphasized 
in  the  present  collection.  Of  the  twelve  pieces  given  under 
this  head,  the  fifth  {Declaration  des  droits,  etc.)  and  the  last 
five  are  taken  from  a  recueil  entitled  :  Le  Chansonnier  pa- 
triate, published  at  Paris  during  the  first  year  of  the  Republic. 
In  the  selections  from  individual  poets,  prominence  has  been 
given  to  Beranger  and  Hugo.  Lamartine  has  been  less 
emphasized,  not  because  less  deserving,  but  because  it  was 
thought  that  his  poems  were  perhaps  less  adaptable  to  the 
ordinary  class-room  than  some  others.  It  has  also  seemed 
better,  in  accordance  with  the  limited  compass  of  the  book, 
to  exclude  selections  from  living  authors.  The  remarks  on 
versification  are  intended  as  an  aid  to  the  study  of  that  sub- 


IV  PREFACE. 

ject  in  connection  with  the  reading  of  the  poems.  Most  of 
the  examples  given  are  taken  from  the  text  and  numerous 
references  are  made  to  it.  The  notes,  while  covering  literary 
and  grammatical  points,  aim  at  the  same  time  to  lead  the 
student  to  a  gradual  recognition  of  the  principles  underlying 
the  development  of  the  language. 

It  is  intended  that  the  book,  thus  planned,  should  be  the 
first  thing  taken  up  by  the  student  in  the  study  of  French 
poetry.  An  acquaintance  with  the  versification  in  general 
may  thus  be  made,  before  approaching  the  classic  Alexan- 
drine couplet.  It  is  thought  that  a  knowledge  of  shorter 
verses  and  of  Alexandrines  in  quatrains  or  sextains  may  well 
precede  the  study  of  the  line  of  Horace. 

Thanks  are  due  to  Professor  John  E.  Matzke,  of  Stanford 
University,  for  valuable  hints  in  regard  to  the  notes,  and  for 
assistance  in  reading  the  proofs  of  the  same ;  also  to  Pro- 
fessor F.  M.  Warren,  of  Adelbert  College,  for  suggestions 
on  several  matters  of  literary  import. 

B.  L.  BOWEN. 

Ohio  State  University, 

Columbus,  June,  1891. 


TABLE    OF    CONTENTS. 


I.     NATIONAL    AND    REVOLUTIONARY    SONGS. 

PAGE 

1.  La  Marseillaise i 

2.  Le  Chant  du  depart 4 

3.  Ca  IRA 7 

4.  La  Carmagnole 10 

5.  Declaration  des  droits  de  l'homme  et  du  citoyen     .     .  13 

6.  Hymne  a  la  liberty 15 

7.  Le  Bonnet  de  la  liberty iS 

8.  Les  Travaux  du  camp 19 

9.  Couplets  chantEs  dans  un  diner  jacobin 21 

10.  Couplets  militaires 22 

11.  Ronde  patriotique 24 

[2.    Courte  analyse  d'un  long  bref  du  pape 2; 


II.     Bl^RANGER. 

1.  Le  Roi  d'Yvetot 29 

2.  Adieux  de  Marie  Stuart 31 

3.  Les  Oiseaux 33 

4.  MoN  habit j5 

5.  La  Sainte  alliance  des  peuples 36 

6.  Les  Enfants  de  la  France 39 

7.  Les  Hirondellks 41 

8.  Lafayette  en  AmErique 42 

9.  Les  Souvenirs  du  peuple 44 

[o.     Le  Tombeau  de  Manuel 47 

11.  Le  Vieux  vagabond 49 

12.  Le  Grillon ii 


VI  CONTENTS. 

III.     LAMARTINE, 

rAGE 

1.  Le  Lac 54 

2.  Le  Soir 57 

3.  Le  Vallon 59 

4.  a  une  fleur  . 02 

5.  Les  Saisons 63 

IV.     VICTOR    HUGO. 

1.  Attente 66 

2.  Les  Djinns 67 

3.  ExTASE 72 

4.  Lui 72 

5.  LORSQUE    l'eNEANT    PARAIT 77 

6.  Le  Grand  homme  vaincu 79 

7.  PuisQu'ici-BAS  toute  Ame 8o 

8.  Oceano  nox 82 

9.  La    ToMEE    DIT    A    LA    ROSE 84 

10.  Matelots!  matelots  ! 85 

11.  ElLE   AVAIT    PRIS   CE    PLl 86 

12.  Saison  des  slmailles.    Le  soir 87 

13.  Le  Deuil 88 

14.  Un  hymne  harmomeux 90 

V.     ALFRED    DE    MUSSET. 

1.  Stances 91 

2.  La  NuiT  DE  d^cemeke 93 

3.  Chanson  de  Barberinr 99 

4.  Chanson  de  Fortunio 100 

5.  a  une  flf.ur 101 

6.  Impromptu 103 

7.  Tristesse 103 

8.  A  M.  Victor  Hugo 104 

VI.     TH^OPHILE    GAUTIER. 

1.  Paysage       10; 

2.  Voyage 106 


CONTENTS.  vii 

PAGB 

3.  Le  Coin  du  feu 109 

4.  tombee  du  jour 7  10 

5.  Compensation no 

6.  Les  Matelots 112 

7.  Premier  soukire  du   printemps 114 

8.  L'Aveugle 115 

9.  La  Source 116 

10.  Ce  que  disent  les  hirondelles 118 

11.  L'Art 120 


VII.     MISCELLANEOUS    POEMS. 

1.  La  Jeune  captive 124 

2.  La  Feuille 126 

3.  Souvenir  du  pays  de  France 127 

4.  Le  Chien  du  Louvre 128 

5.  La  Barque 131 

6.  Souvenirs  d'un  vieux  militaire 132 

7.  Ma  Normandie 134 

8.  Le  Joueur  d'orgue 135 

9.  La  Fermi^re 137 

10.  Le  Repos  du  soir i^g 


REMARKS    ON    FRENCH    VERSIFICATION 143 

NOTES 147 


INTRODUCTION 


MODERN  FRENCH  LYRICS. 


I. 

NATIONAL  AND   REVOLUTIONARY  SONGS. 


1. 

LA    MARSEILLAISE. 

I^'    COUPLET. 

Allons,  enfants  de  la  patrie, 

Le  jour  de  gloire  est  arriv^  ! 

Centre  nous  de  la  tyrannic 

L'^tendard  sanglant  est  lev6  !   {bis) 

Entendez-vous,  dans  les  campagnes, 

Mugir  ces  feroces  soldats  ? 

lis  viennent  jusque  dans  nos  bras 

figorger  nos  fils,  nos  compagnes  ! 
Aux  armes,  citoyens  !  formez  vos  bataillons  ! 
Marchons  !   {bis)  qu'un  sang  impur  abreuve  nos  sillons  ! 

2^    COUPLET. 

Que  veut  cette  horde  d'esclaves, 
De  traitres,  de  rois  conjures? 

STATE  TEACHERS  COUUEat 

SANTA  BARBARA,  .AUFOPN.^ 

1.2.31 


2  MODERN  FRENCH  LYRICS. 

Pour  qui  ces  ignobles  entraves, 
Ces  fers  des  longtemps  prepares?   {bis) 
Frangais  !  pour  nous,  ah  !  quel  outrage  ! 
4  Quels  transports  il  doit  exciter  ! 

C'est  nous  qu'on  ose  mediter 
De  rendre  a  I'antique  esclavage  ! 
Aux  armes,  etc. 

3^    COUPLET. 

8  Quoi !  ces  cohortes  ^trangeres 

Feraient  la  loi  dans  nos  foyers  ! 
Quoi !  ces  phalanges  mercenaires 
Terrasseraient  nos  fiers  guerriers  !   {bis') 

12  Grand  Dieu  !  par  des  mains  enchain^es 

Nos  fronts  sous  le  joug  se  ploiraient ! 
De  vils  despotes  deviendraient 
Les  maitres  de  nos  destinies  ! 

i6  Aux  armes,  etc. 

4^    COUPLET. 

Tremblez,  tyrans  !  et  vous,  perfides, 
L'opprobre  de  tous  les  partis, 
Tremblez  !  vos  projets  parricides 

2o  Vont  enfin  recevoir  leur  prix  !   {bis) 

Tout  est  soldat  pour  vous  combattre. 
S'ils  tombent,  nos  jeunes  h^ros, 
La  France  en  produit  de  nouveaux, 

24  Contra  vous  tout  prets  a  se  battre  ! 

Aux  armes,  etc. 


NATIONAL   AND   REVOLUTIONARY   SONGS. 

5^   COUPLET. 

Frangais,  en  guerriers  magnanimes, 
Portez  ou  retenez  vos  coups  ! 
Epargnez  ces  tristes  victimes, 

4  A  regret  s'armant  contre  nous,  {bis) 

Mais  ces  despotes  sanguinaires, 
Mais  ces  complices  de  Bouill^, 
Tous  ces  tigres  qui,  sans  piti^, 

8  Dechirent  le  sein  de  leur  mere  !  .  .  . 

Aux  armes,  etc. 

6^    COUPLET. 

Amour  sacr^  de  la  patrie, 

Conduis,  soutiens  nos  bras  vengeurs  ! 

12  Libert^,  Libert^  ch^rie, 

Combats  avec  tes  d^fenseurs  !    {pis) 
Sous  nos  drapeaux,  que  la  victoire 
Accoure  a  tes  males  accents  ! 

i6  Que  tes  ennemis  expirants 

Voient  ton  triomphe  et  notre  gloire  ! 
Aux  armes,  etc. 

7^    COUPLET, 

appele  la  strophe  des  enfants. 
Nous  entrerons  dans  la  carriere 
20  Quand  nos  ain^s  n'y  seront  plus ; 

Nous  y  trouverons  leur  poussiere 
Et  la  trace  de  leurs  vertus.  {bis) 


4  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Bien  moins  jaloux  de  leur  survivre 
Que  de  partager  leur  cercueil, 
Nous  aurons  le  sublime  orgueil 
4  De  les  venger  ou  de  les  suivre  ! 

Aux  armes,  citoyens  !  formez  vos  bataillons  ! 
Marchons  !   {bis)  qu'un  sang  impur  abreuve  nos  sillons  ! 

RouGET  DE  Lisle,  1792. 


2. 

LE   CHANT   DU   DEPART. 


Un  depute  dii  peiiple. 
La  victoire,  en  chantant,  nous  ouvre  la  barriere, 
8  La  liberty  guide  nos  pas, 

Et  du  nord  au  midi  la  trompette  guerrifere 
A  sonn^  I'heure  des  combats  \ 
Tremblez,  ennemis  de  la  France, 
12  Rois  ivres  de  sang  et  d'orgueil, 

Le  peuple  souverain  s'avance ; 
Tyrans,  descendez  au  cercueil ! 

Cho-'ur  des  gjierriers. 
La  R^publique  nous  appelle, 
16  Sachons  vaincre  ou  sachons  perir, 

Un  Fran9ais  doit  vivre  pour  elle,       1  /  a  •  n 
Pour  elle,  un  Frangais  doit  mourir  !  i 


NATIONAL   AND    REVOLUTIONARY    SONGS.  5 

2. 

Une  mere  de  fatnille. 
De  nos  yeux  maternels  ne  craignez  point  les  larmes  : 

Loin  de  nous  de  laches  douleurs  ! 
Nous  devons  triompher  quand  vous  prenez  les  armes  : 
4  C'est  aux  rois  a  verser  des  pleurs  ! 

Nous  vous  avons  donn^  la  vie, 
Guerriers,  elle  n'est  plus  k  vous ; 
Tous  vos  jours  sont  S,  la  patrie  j 
8  Elle  est  votre  mfere  avant  nous  ! 

Chccur  des  meres  de  fa  mi  lie. 
La  Republique  nous  appelle,  etc. 

3- 

Deux  vie  ilia  rds. 
Que  le  fer  paternel  arme  la  main  des  braves  ! 
Songez  a  nous,  aux  champs  de  Mars ; 
12      Consacrez  dans  le  sang  des  rois  et  des  esclaves 
Le  fer  b^ni  par  vos  vieillards  ; 
Et,  rapportant  sous  la  chaumiere 
Des  blessures  et  des  vertus, 
16  Venez  fermer  notre  paupiere 

Quand  les  tyrans  ne  seront  plus  ! 

Chceiir  des  vieillards. 
La  R^pubHque  nous  appelle,  etc. 

4- 
Un  efifant. 
De  Rarra,  de  Viala  le  sort  nous  fait  envie ; 
20  IL  sont  morts,  mais  ils  ont  vaincu  ! 


6  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Le  lache  accable  d'ans  n'a  pas  connu  la  vie  ! 
Qui  meurt  pour  le  peuple  a  vecu  ! 
Vous  etes  vaillants,  nous  le  sommes; 
4  Guidez-nous  contre  les  tyrans  ; 

Les  r^publicains  sont  des  hommes, 
Les  esclaves  sont  des  enfants  ! 

Cho£ur  des  enfants. 
La  R^publique  nous  appelle,  etc. 

5- 
Une  epouse. 
8      Partez,  vaillants  ^poux,  les  combats  sont  vos  fetes ; 
Partez,  modeles  des  guerriers  ; 
Nous  cueillerons  des  fleurs  pour  en  ceindre  vos  tetes, 
Nos  mains  tresseront  vos  lauriers  ! 
12  Et  si  le  temple  de  Memoire 

S'ouvrait  a  vos  manes  vainqueurs, 
Nos  voix  chanteront  votre  gloire, 
Nos  flancs  porteront  vos  vengeurs. 
Chociir  des  epouses. 
i6  La  R^publique  nous  appelle,  etc. 

6. 
Une  jeiine  fille. 
Et  nous,  sceurs  des  h^ros,  nous  qui  de  I'hym^nee 

Ignorons  les  aimables  nceuds, 
Si,  pour  s'unir  un  jour  a  notre  destin^e, 
2o  Les  citoyens  forment  des  voeux, 

Qu'ils  reviennent  dans  nos  murailles, 


NATIONAL   AND   REVOLUTIONARY   SONGS. 

Beaux  de  gloire  et  de  liberty, 

Et  que  leur  sang  dans  les  batailles 

Ait  coul^  pour  I'^galit^. 

Choeur  des  jeuncs  filles. 
La  R^publique  nous  appelle,  etc. 

7- 
Trois  guerriers. 
Sur  le  fer,  devant  Dieu,  nous  jurons  a  nos  peres, 

A  nos  Spouses,  a  nos  soeurs, 
A  nos  representants,  a  nos  fils,  a  nos  meres, 
D'anneantir  les  oppresseurs  : 
En  tous  lieux,  dans  la  nuit  profonde, 
Plongeant  I'infame  royaute, 
Les  Frangais  donneront  au  monde 
Et  la  paix  et  la  liberty  ! 

Choeur  general. 
La  Rdpublique  nous  appelle,  etc. 

M.  J.  Ch^nier,  1794. 


3. 

gA    IRA. 

I. 

Ah  !  ga  ira,  ga  ira,  ga  ira  ! 
Le  peuple  en  ce  jour  sans  cesse  r^pete 
16  Ah  !  9a  ira,  ga  ira,  ga  ira  ! 

Malgr6  les  mutins,  tout-  r^ussira  ! 


MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Nos  ennemis  confus  en  restent  la ; 
Et  nous  aliens  chanter  alleluia  ! 

Ah  !   ga  ira,  ga  ira,  ga  ira  ! 
Quand  Boileau  jadis  du  clerge  parla, 
Comme  un  prophete  il  a  pr^dit  cela : 
En  chantant  ma  chansonnette, 
Avec  plaisir  on  dira  : 

Ah  !  ga  ira,  9a  ira,  ga  ira  ! 

Malgre  les  mutins,  tout  reussira ! 


Ah  !    (9a  ira,  ^er) 
Suivant  les  maximes  de  I'fivangile 
12  Ah  !    (ga  ira,  fer) 

Du  l^gislateur  tout  s'accomplira. 
Celui  qui  s'eleve,  on  I'abaissera ; 
Et  qui  s'abaisse,  Ton  elevera. 
16  Ah  !    {qa.  ira,  /er) 

Le  v'rai  cat^chisme  nous  instruira, 
Et  I'affreux  fanatisme  s'eteindra. 
Pour  etre  a  la  loi  docile, 
20  Tout  Frangais  s'exercera. 

Ah  !    (ga  ira,  fer),  etc. 

3- 

Ah  !    (ga  ira,  fer) 
Pierrette  et  Margot  chantent  a  la  guinguette ; 
24  Ah  !    (ga  ira,  fer) 

Rejouissons-nous,  le  bon  temps  viendra  ! 


NATIONAL   AND    REVOLUTIONARY   SONGS. 

Le  peuple  frangais  jadis  a  quia  ; 
L'aristocrate  dit :  mea  culpa  / 

Ah  !   (9a  ira,  ter) 
Le  clerg^  regrette  le  bien  qu'il  a ; 
Par  justice  la  nation  I'aura. 
Par  le  prudent  Lafayette, 
Tout  trouble  s'apaisera. 

Ah  !   (ga  ira,  ter),  etc. 


Ah  !    ((ja  ira,  /^r) 
Par  les  flambeaux  de  I'auguste  assembl^e, 

Ah  !    ((;:a  ira,  ter) 
Le  peuple  armd  toujours  se  gardera. 
Le  vrai  d'avec  le  faux  Ton  connaitra ; 
Le  citoyen  pour  le  bien  soutiendra. 

Ah  !    (ga  ira,  ter) 

Quand  l'aristocrate  protestera, 

Le  bon  citoyen  au  nez  lui  rira ; 

Sans  avoir  Tame  troublee, 

Toujours  le  plus  fort  sera. 

Ah  !    (ga  ira,  ter)  etc. 


Ah  !    (9a  ira,  ter) 
Petits  comme  grands  sont  soldats  dans  I'ame ; 

Ah  !    (ga  ira,  ter) 
24  Pendant  la  guerre  aucun  ne  trahira. 

Avec  coeur  tout  bon  Frangais  combattra  ; 


lO  MODERN    FRENCH    LYRICS. 

S'il  voit  du  louche,  hardiment  parlera. 

Ah  !    ((^a  ira,  ter) 
Lafayette  dit :  ''  Vienne  qui  voudra  ! 
4  Le  patriotisme  lui  r^pondra  !  " 

Sans  craindre  ni  feu  ni  flamme, 
Le  Frangais  toujours  vaincra  ! 
Ah  !  ga  ira,  ga  ira,  ga  ira  !  etc. 


1790. 


4. 
LA   CARMAGNOLE. 

8  Madam'  Veto  avait  promis 

De  faire  egorger  tout  Paris. 
Mais  le  coup  a  manque, 
Grace  a  nos  canonni^. 

12  Dansons  la  carmagnole, 

Vive  le  son  !  vive  le  son  ! 
Dansons  la  carmagnole, 
Vive  le  son  du  canon  ! 

16  Monsieur  Veto  avait  promis 

D'etre  fidele  a  sa  patrie  ; 
Mais  il  y  a  manque. 
Ne  faisons  plus  quarti^. 

20  Dansons  la  carmagnole,  etc. 

Les  Suisses  avaient  tons  promis 
Qu'ils  feraient  feu  sur  nos  amis ; 


NATIONAL    AND    REVOLUTIOXARV   SONGS.  II 

Mais,  comme  ils  ont  saute, 
Comme  ils  ont  tous  dans^  ! 
Dansons  la  carmagnole,  etc. 

4  Quand  Antoinette  vit  la  tour, " 

Elle  voulut  fair'  demi-tour  ; 

Elle  avait  mal  au  coeur 

De  se  voir  sans  honneur. 
8  Dansons  la  carmagnole,  etc. 

Lorsque  Louis  vit  fossoyer 
A  ceux  qu'il  voyait  travailler 
II  disait  que  pour  peu 
12  11  etait  dans  ce  lieu. 

Dansons  la  carmagnole,  etc. 

Le  patriote  a  pour  amis 
Tous  les  bonnes  gens  du  pays ; 
i6  Mais  ils  se  soutiendront 

Tous  au  son  du  canon. 
Dansons  la  carmagnole,  etc. 

L'aristocrate  a  pour  amis 
2o  Tous  les  royalist's  a  Paris ; 

lis  vous  les  soutiendront 
Tout  comm'  de  vrais  poltrons. 
Dansons  la  carmagnole,  etc. 

24  La  gendarm'rie  avait  promis 

Qu'elle  soutiendrait  la  patrie  ; 


12  MODERN   FRENCH   LYRICS, 

Mais  ils  n'ont  pas  manqu6 
Au  son  du  canonni^. 
Dansons  la  carmagnole,  etc. 

4  Amis,  restons  toujours  unis, 

Ne  craignons  pas  nos  ennemis; 
S'ils  vienn'nt  nous  attaquer, 
Nous  les  ferons  sauter. 

8  Dansons  la  carmagnole,  etc. 

Oui,  je  suis  sans-culotte,  moi, 
En  depit  des  amis  du  roi ; 
Vivent  les  Marseillois, 
12  Les  Bretons  et  nos  lois  ! 

Dansons  la  carmagnole,  etc. 

Oui,  nous  nous  souviendrons  toujours 
Des  sans-culottes  des  faubourgs. 

i6  A  leur  sante  buvons  ; 

Vivent  ces  bons  lurons  ! 
Dansons  la  carmagnole, 
Vive  le  son  !  vive  le  son  ! 

2o  Dansons  la  carmagnole, 

Vive  le  son  du  canon  ! 


1792. 


NATIONAL   AND    REVOLUTIONARY   SONGS.  1 3 

5. 

DECLARATION 

DES    DROITS    DE    L'HOMME    ET   DU    CITOYEN   LES  20,    21,  22,  23 
ET    26    AOUT,     1789. 

G^nereux  et  braves  Frangais, 

En  vantant  son  courage, 

Chantez  les  immortals  bienfaits 
4  De  votre  ar^opage  ! 

II  s'^lance  a  pas  de  g^ant 

Dans  sa  vaste  carriere, 

Et  rend  a  I'homme,  en  debutant, 
8  Sa  dignity  premiere, 

Prenant  de  tes  augustes  lois. 

Pour  base  la  plus  sure, 

Tous  les  imprescriptibles  droits 
12  Qu'il  tient  de  la  nature, 

Tu  vas,  sage  l^gislateur. 

Que  j'aime  et  que  j 'admire, 

De  ces  lois  saintes  dans  son  coeur 
16  fitemiser  I'empire  ! 

Ces  droits  qu'ici  tu  reconnais 
Sont  inali^nables ; 
En  France  comme  au  Paraguais, 
30  lis  sont  imperissables  : 

Apprends  au  despote  cruel 
Qu'en  traits  ardents  de  flammes, 


14  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Le  doigt  sacr^  de  TEternel 
Les  grava  dans  nos  ames  ! 


Oui,  tous  les  hommes  sont  ^gaux 
4  Et  leurs  droits  sont  les  memes ; 

On  ne  distingue  les  heros 
Qu'a  leurs  vertus  supremes  : 
Mais  la  loi  qui  vous  pese  tous 
8  Dans  sa  juste  balance, 

Mortels,  ne  doit  mettre  entre  vous 
Aucune  difference, 

Vivre  libre  est  le  premier  bien 
12  Aux  champs  comme  a  la  ville  ; 

Partout  on  doit  du  citoyen 
Respecter  I'humble  asile  : 
Qu'un  vil  tyran  ose  tenter 
i6  D'en  faire  sa  victime, 

II  pent  s'armer  et  r^sister 
A  quiconque  I'opprime. 

Des  qn'k  men  prochain  respect^, 
2o  On  ne  me  voit  pas  nuire, 

Rien,  6  ma  chere  liberty  ! 
Ne  pent  te  circonscrire  : 
Quand  la  loi  parle,  a  son  d^cret 
24  Je  cede  a  I'instant  meme  ; 

Mon  plaisir,  des  qu'elle  se  tail, 
Est  ma  r^gle  supreme. 


NATIONAL   AND   REVOLUTIONARY   SONGS.  IS 

Je  puis  d^sormais  en  tout  lieu, 

Fidele  a  ma  croyance, 

Adorer  et  servir  mon  Dieu 
4  Suivant  ma  conscience  : 

Et  ferme  en  mon  opinion, 

Sans  crainte  des  pieges, 

Braver  de  I'inquisition 
8  Les  fureurs  sacrileges. 

Aujourd'hui,  libre  de  tes  fers, 

Quel  pays,  riche  France, 

Pourrait  sur  toi,  dans  I'univers, 
1 2  Avoir  la  pr^fi^rence  ! 

Ailleurs  on  chercherait  en  vain 

Le  sort  le  plus  prospere  ; 

Le  bonheur  n'est  que  dans  ton  sein 
i6  Ou  n'est  pas  sur  la  terre. 

T.  Rousseau. 


HYMNE   A   LA   LIBERTE. 

Loin  de  nous  le  vain  d^lire 

D'une  profane  gait6  ! 

Loin  de  nous  les  chants  qu'inspire 
20  Une  moUe  volupte  ! 

Libert^  sainte, 

Viens,  sois  I'ame  de  ces  vers, 

Et  que,  jusqu'a  nos  concerts, 
24  Tout  porte  en  nous  ta  noble  empreinte. 


l6  MODERN  FRENCH  LYRICS. 

Sous  tes'  fortunes'  auspices,  - 
Vois  tes  enfants  r^unis, 
Gouter  les  douces  pf Amices 

4  Des  biens  que  tu  leur  promis.  ■ 

D'un  pur  hommage 
lis  honorent.tes  autels  :  • 
Toi,  du  sein  des  immortels, 

8  Daigne  sourire  a  ton  ouvrage. 

'Brulant  d'un  zele  intr^pide, 
Fier  de  te  connaitre  enfin, 
Le  Frangais,  sous  ton  ^gide, 

12  S'elance  au  plus  beau  destin. 

Par  mille  obstacles 
En  vain  croit-on  I'arreter  : 
Quel  effort  pent  r^sister 

i6  A  ceux  que  guident  tes  oracles? 

Sur  ses  oppresseurs  antiques, 
Le  peuple  a  conquis  ses  droits : 
Nos  vils  pr^juges  gothiques 

2o  Sont  remplaces  par  des  lois. 

L'or  et  les  titres 
Ne  dispensent  plus  les  rangs ; 
Les  vertus  et  les  talents 

24  En  sont  les  supremes  arbitres. 

Du  Rhin  jusqu'aux  Pyrdn^es, 
Des  bords  que  ceint  I'Ocean 


NATIONAL   AND    REVOLUTIONARY  SONGS.  1/ 

Jusqu'aux  plaines  couronn^es 
^  Par  les  cimes  du  Mont- Blanc, 

Plus  de  barri^res. 
4  O  liberty  !  d^sormais^ 

Sous  ce  beau  nom  de  Frangais, 
Tu  ne  vois  qu'un  peuple  de  freres. 

Pour  renverser  ton  empire, 
8  Le  despotisme  aux  abois 

Rugit,  s'agite,  conspire, 
Arme  la  horde  des  rois. 
Que  les  rois  tremblent  ] 
12  Ce  crime,  c'est  le  dernier; 

Leur  chute  est  pres  d'expier 
Les  noeuds  sanglants  qui  les  rassemblent. 

lis  franchirent  nos  limites, 
i6  Ces  superbes  potentats ; 

Leur  cent  raille  satellites 

Infesterent  nos  etats. 
Tyrans,  esciaves, 
2o  Comme  I'ombre  fuit  le  jour, 

Tout  a  fui,  tous  sans  retour 

Ont  disparu  devant  les  braves. 

Salut,  roches  helv^tiques, 
24  Berceau  de  la  liberty  ! 

Salut,  provinces  belgiques, 
Ou  son  culte  est  report^  I 
Plages  lointaines 


l8  MODERN  FRENCH  LYRICS, 

Qu'affranchissent  nos  efforts, 

Repondez  a  nos  transports  : 

Vos  vengeurs  ont  bris^  leurs  chaines. 

RouGET  DE  Lisle,  1793. 


7. 

LE    BONNET   DE    LA    LIBERTfi. 

4  Que  ce  bonnet 

Aux  bons  Fran^ais  donne  de  graces  ! 

Que  ce  bonnet 
Sur  nos  fronts  fait  un  bel  effet  1 
8  Aux  aristocratiques  faces 

Rien  ne  cause  tant  de  grimaces 
Que  ce  bonneL 

Que  ce  bonnet, 
12  Femmes,  vous  serve  de  parure  ; 

Que  ce  bonnet 
Des  enfants  soit  le  bourrelet ; 
A  vos  maris  je  vous  conjure 
16  De  ne  donner  d'^autre  coiffure 

Que  ce  bonnet. 

De  ce  bonnet 
Tous  les  habitants  de  la  terre, 
20  De  ce  bonnet 

Se  couvriront  le  cervelet ; 

Et  meme  un  jour  quelque  comraere 


NATIONAL  AND    REVOLUTIONARY   SONGS.  Ip 

Affublera  le  tres  Saint- Pere 
De  ce  bonnet. 

Par  un  bonnet, 
France,  assure-toi  la  victoire ; 

Par  un  bonnet 
Ton  triomphe  sera  complet ; 
Que  les  ennemis  de  ta  gloire 
Soient  chassis  de  ton  territoire 

Par  un  bonnet. 


8. 

LES  TRAVAUX   DU   CAMP:    CHANT 
PATRIOTIQUE. 

Amis,  le  cri  de  la  patrie 
Appelle  aujourd'hui  nos  secours  ; 

12  Les  Frangais,  a  sa  voix  ch^rie. 

Jamais  ne  se  montreront  sourds. 

Allons,  travaillons, 
Travaillons,  braves  patriotes  ; 

1 6  Allons,  pressons, 

Poussons  vivement  nos  travaux  : 
Les  esclaves  et  les  despotes  {bis) 
Ici  trouveront  leurs  tombeaux. 

2o  Ici  la  fatigue  est  legere, 

Pour  qui  ch^rit  la  liberty  ; 


20  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Chacun  a  cot^  de  son  frere, 
Veut  becher  pour  I'egalit^. 
Allons,  etc. 

4  Tremblez,  laches  aristocrates, 

En  voyant  pres  de  leurs  ^poux, 
Les  femmes  les  plus  d^licates 
Manier  le  fer  conime  nous. 
8  Allons,  etc. 

Pour  se  soustraire  a  I'esclavage 
Nos  enfants  n'ont  pas  moins  de  coeur, 
Et  la  faiblesse  de  leur  age 
12  Disparait  devant  leur  ardeur. 

Allons,  etc. 

Oui,  la  liberty  de  la  terre 
Depend  aujourd'hui  de  nos  bras : 
1 6  Jurons  de  ne  finir  la  guerre 

Que  quand  les  rois  seront  a  bas. 
Allons,  etc. 

Alors  une  immortelle  gloire 
20  Ceignant  notre  front  de  laurier, 

Nous  chanterons  notre  victoire 
Et  le  bonheur  du  monde  entier. 
Allons,  etc. 


NATIONAL  AND    REVOLUTIONARY   SONGS.  21 

9. 

COUPLETS 

CHANTi:S   DANS   UN   DINER   JACOBIN. 

Les  Feuillants  et  les  endormeurs 
!fipuisent  sur  nous  leurs  fureurs  : 

C'est  ce  qui  nous  d^sole. 
4  Mais  par  le  peuple  etre  b^nis, 

De  nos  travaux  c'est  le  doux  prix  : 

C'est  ce  qui  nous  console. 

Forts  de  notre  s^curit^, 
8  Nos  ennemis  ont  tout  tent^  : 

C'est  ce  qui  nous  d^sole. 
Mais  le  premier  bmit  des  tambours 
R(§veillera  les  deux  faubourgs  : 
12  C'est  ce  qui  nous  console. 

Tous  les  despotes  contre  nous 
Nourrissent  le  meme  courroux  : 

C'est  ce  qui  nous  ddsole. 
i6  Mais  ceux  qu'ils  nomment  leurs  sujets 

Sont  de  moitie  dans  nos  projets  : 

C'est  ce  qui  nous  console. 

Nous  nous  usons  dans  le  repos ; 
20  Chaque  jour  ajoute  a  nos  maux  : 

C'est  ce  qui  nous  d^sole. 
.  Mais  bientot,  citoyens  soldats, 


22  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Nous  volerons  tous  aux  combats : 
C'est  ce  qui  nous  console. 

Loin  de  nous  I'argent  s'est  enfui ; 

4  L'on  n'en  voit  plus  qu'au  biribi : 

C'est  ce  qui  nous  desole. 
II  nous  reste  des  assignats, 
Des  fers,  du  courage  et  des  bras : 

8  C'est  ce  qui  nous  console. 


10. 

COUPLETS   MILITAIRES. 

La  fifere  Autriche  nous  brave, 
Amis,  volons  aux  combats  ; 
Pour  n'etre  jamais  esclave, 

12  Tout  Frangais  devient  soldat. 

Le  serment  des  patriotes 
Est  d'affranchir  I'univers ; 
Sur  la  tete  des  despotes, 

i6  Peuples,  nous  romprons  nos  fers. 

C'est  ici  la  juste  guerre 
Des  peuples  centre  les  rois ; 
Aux  oppresseurs  de  la  terre 
2o  Nous  arracherons  nos  droits. 

Tous  leurs  trones  sanguinaires 
Seront  brises  pour  jamais  ; 


P.  Chepy. 


NATIONAL   AaD    REVOLUTIONARY  SONGS.  23 

Nous  batirons  des  chaumieres 
Des  debris  de  leurs  palais. 

La  liberty,  la  patrie, 
4  Voila  les  dieux  de  nos  cceurs; 

Pour  cette  cause  ch^rie 

Nous  jurons  d'etre  vainqueurs. 

C'en  est  fait,  le  canon  gronde, 
8  Nous  ne  voulons  plus  de  paix, 

Que  tous  les  tyrans  du  monde 

Ne  soient  aux  pieds  des  Frangais.    • 

Une  invisible  puissance 
12  D'avance  a  compte  nos  jours ; 

Nul  effort  de  la  prudence 

N'en  peut  prolonger  le  cours. 

L'heure  fatale  est  ^crite, 
16  Le  lache  fuirait  en  vain  ; 

La  mort  I'atteint  dans  sa  fuite,      ' 

Et  le  frappe  avec  d^dain. 

Qu'a-t-il  done  si  terrible 
20  Le  tr^pas  pour  un  guerrier? 

C'est  un  asile  paisible 

Sous  I'ombrage  d'un  laurier. 

Sa  memoire  s'associe 
24  Au  triomphe  des  vainqueurs  ; 

On  n'a  point  perdu  la  vie 

Quand  on  vit  dans  tous  les  coeurs. 

Desmarest. 


24  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

11. 

RONDE    PATRIOTIQUE, 

Chanter  est  un  bon  presage  ; 
Chantons  done  tous  ce  refrain  : 
Vertus,  amiti^,  courage, 

4  Signalent  le  citoyen  ; 

Ce  sont  les  litres  du  sage, 
Et  ceux  de  rhomme  de  bien. 

Jadis,  sur  de  vieilles  vitres 

5  Un  noble  avait  fond6  ses  droits ; 
Un  caillou  casse  les  titres  : 
Voila.  le  noble  aux  abois. 
Aussi  sur  de  vieilles  vitres, 

12  Pourquoi  done  fonder  ses  droits? 

Un  comte  avait  sa  noblesse 
Bien  roul6  en  parehemin  ; 
Un  maudit  rat,  pi6ee  a  piece, 
i6  A  ronge  tout  le  velin. 

Pourquoi  diable  sa  noblesse 
Est-elle  de  parehemin? 

Nos  droits  sont  dans  la  nature, 
2o  La  raison  les  reeouvra  ; 

lis  ne  eraignent  pas  I'injure 

D'un  coup  de  vent,  ni  d'un  rat; 

Mais  aussi  c'est  la  nature 
24  Qui  dans  nos  cosurs  les  grava. 


NATIONAL   AND    REVOLUTIONARY   SONGS.  25 

Je  connais  une  patronne, 
Qui  se  nomme  Liberie, 
A  ses  elus  elle  donne 
Force,  gloire,  surety  : 
Voila,  voila  la  patronne 
Dont  mon  coeur  est  enchant^. 

J'ai  jure  de  mourir  libra, 
Et  je  tiendrai  mon  serment ; 
Que  le  Pape,  au  bord  du  Tibre, 
Lance  son  foudre  impuissant ; 
J'ai  jur6  de  mourir  libre, 
Et  je  tiendrai  mon  serment. 


12. 
COURTS   ANALYSE 
d'un  long  bref  du  pape. 
Air  :  De  V enfant  prodigiie. 
Chretiens,  ecoutez  le  bref 
Du  saint-pere  votre  chef. 
II  ne  veut  que  vous  instruire ; 
16  Mais  vous  etes  des  Frangais  ; 

Pour  vous  forcer  a  le  lire, 
J'y  vais  meler  des  couplets. 

Air  :    Coiurs  sensibles,  cxurs  fideles. 

Si  d'un  zele  ^vang^lique, 
20  Le  pape  a  ses  saints  travaux. 


26  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Sur  son  siege  apostolique, 
A  consacr^  son  repos, 
Par  ce  chef-d'oeuvre  mystique 
4  II  donne  a  la  chretiente 

Le  sommeil  qu'il  s'est  6t^.  (/?is) 

Le  remede  est  bien  simple,  c'est  de  ne  pas  le  lire.  Mais 
on  est  curieux,  et  pais  un  bref  du  pape  !  .  .  .  cela  tente. 
C'est  done  pour  la  commodite  du  public  que  j'en  ai  fait 
cette  courte  et  fidele  analyse. 

D'abord  le  saint-pere  prouve  longuement  et  par  de  lon- 
gues  autorit^s  que  le  temporel  est  le  spirituel,  que  le  servi- 
teur  des  serviteurs  de  Dieu  doit  commander  a  la  terre ;  et 
pose  ce  grand  principe,  ///  es  petra,  et  super  hanc  petram, 
etc. :  tu  es  pie>-re,  et  sur  cette  pierre  je  batirai  mon  ^glise. 

Air:    Caurs  sensibles,  coeiiis fideles, 

C'est  done  la  votre  devise  ? 

J'aime  cette  bonne  foi ; 
8  Mais,  il  faut  que  je  le  dise, 

Elle  est  imprudente.  .  .  .  H^  quoi ! 

Notre  in^branlable  ^glise 

Va  paraitre  aux  ind^vots 
12  Porter  sur  un  jeu  de  mots.  {l)is') 

Apres  ce  pr^ambule,  le  saint-pere  nous  declare  schisma- 
tiques.     Ah  !  saint-pere,  peine  inutile  !  Bientot.  .  .  . 

Air:    Cceurs  sensibles,  CKiirs fideles. 
Malgr^  ce  pr^tendu  schisme, 
Malgr^  votre  saintet^, 


NATIONAL   AND   REVOLUTIONARY   SONGS.  2/ 

L'univers,  sans  fanatisme, 
Uni  par  rhumanit^, 
N'aura  plus  qu'un  catechisme, 
4  Celui  de  la  liberie,  (/^v) 

II  defend  expressement  a  Dieu  de  descendre  dans  le 
tres-saint  sacrement  de  I'Eucharistie  a  I'ordre  des  pretres 
qui  ont  fait  le  serment  civique.  Un  chanoine  patriote,  en 
lisant  cet  article,  se  mit  a  chanter : 

Air  :  Des  deties. 

C'en  est  done  fait ;  par  cet  ^crit 
Le  calice  m'est  interdit : 
C'est  ce  qui  me  d^sole. 
8  Mais  par  bonheur,  de  mon  caveau 

On  n'enleve  pas  mon  tonneau  : 
C'est  ce  qui  me  console. 

Et  puis  enfin,  battant  la  campagne  a  son  aise,  et  faisant 
sonner  sa  clef  du  paradis,  quod  ligabis  in  terra  ligabitur  et 
in  coelo,  et  vice  versa,  lui,  grand  lieur  et  grand  d^lieur,  Ai- 
fend  a  tous  les  lieurs  et  d^lieurs  subalternes  de  rien  d^lier 
davantage,  except^  la  bourse  de  ceux  qui  voudront  bien  se 
laisser  faire.  C'en  est  assez  pour  faire  connaitre  dans  quel 
sens  est  ce  bref  admirable. 

Air  :    Ccenrs  sensibles,  coeurs  fideles. 

Contre  une  pareille  buUe, 
12  Dont  on  craint  peu  les  effets, 


28  MODERN   FRENXH   LYRICS. 

C'est  I'arme  du  ridicule 
Qui  convient  a  des  Fran^ais. 
Le  Frangais  peut,  sans  scrupule, 
4  Au  saint-pere,  a  ses  canons, 

Repondre  par  des  chansons.  (i>is) 

BiGNON. 


BERANGER.  29 

II. 

be:ranger. 
1. 

LE   ROI    D'YVETOT. 

Il  ^tait  un  roi  d'Yvetot 
Peu  connu  dans  I'histoire, 
Se  levant  tard,  se  couchant  tot, 
4  Dormant  fort  bien  sans  gloire, 

Et  couronn^  par  Jeanneton 
D'un  simple  bonnet  de  coton, 
Dit-on. 
'8  Oh  !  oh  !  oh  !  oh  !  ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 

Quel  bon  petit  roi  c'6tait  la  ! 
La,  la. 

II  faisait  ses  quatre  repas 
12  Dans  son  palais  de  chaume, 

Et  sur  un  ane,  pas  a  pas, 

Parcourait  son  royaume. 

Joyeux,  simple  et  croyant  le  bien, 
16  Pour  toute  garde  il  n'avait  rien 

Qu'un  chien. 

Oh  !  oh  !  oh  !  oh  !  ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 

Quel  bon  petit  roi  c'^tait  la  ! 
20  La,   la. 


30  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

II  n'avait  de  gout  on^reux 

Qu'une  soif  un  peu  vive  ; 

Mais,  en  rendant  son  peuple  heureux, 
4  II  faut  bien  qu'un  roi  vive. 

Lui-meme,  a  table  et  sans  suppot, 

Sur  chaque  muid  levait  un  pot 
D'impot. 
8  Oh  !  oh  !  oh  !  oh  !  ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 

Quel  bon  petit  roi  c'etait  la  ! 
La,  la. 

Aux  fiUes  de  bonnes  maisons 
12  Comme  11  avait  su  plaire, 

Ses  sujets  avaient  cent  raisons 

De  le  nommer  leur  pere. 

D'ailleurs  il  ne  levait  de  ban 
1 6  Que  pour  tirer  quatre  fois  I'an 

Au  blanc. 

Oh  !  oh  !  oh  !  oh  !  ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 

Quel  bon  petit  roi  c'dtait  la  ! 
20  La,  la. 

II  n'agrandit  point  ses  Etats, 
Fut  un  voisin  commode, 
Et,  modele  des  potentats, 
24  Prit  le  plaisir  pour  code. 

Ce  n'est  que  lorsqu'il  expira 
Que  le  peuple,  qui  I'enterra 
Pleura. 


BERANGER.  3 I 

Oh  !  oh  !  oh  !  oh  !  ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 
Quel  bon  petit  roi  c'^tait  la  ! 
La,  la. 

On  conserve  encor  le  portrait 

De  ce  digne  et  bon  prince  ; 

C'est  I'enseigne  d'un  cabaret 

Fameux  dans  la  province. 

Les  jours  de  fete,  bien  souvent, 

La  foule  s'ecrie  en  buvant 

Devant : 

Oh  !  oh  !  oh  !  oh  !  ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 

Quel  bon  petit  roi  c'^tait  la  ! 

La,  la. 

Mai  1813. 


2. 

ADIEUX   DE    MARIE    STUART. 

Adieu,  charmant  pays  de  France, 
Que  je  dois  tant  ch^rir  ! 
16  Berceau  de  mon  heureuse  enfance, 

Adieu  !  te  quitter,  c'est  mourir. 

Toi  que  j'adoptai  pour  patrie, 
Et  d'oii  je  crois  me  voir  bannir, 
20  Entends  les  adieux  de  Marie, 

France,  et  garde  son  souvenir. 
Le  vent  souffle,  on  quitte  la  plage, 
Et,  peu  touchy  de  mes  sanglots, 


32  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Dieu,  pour  me  rendre  a  ton  rivage, 
Dieu  n'a  point  souleve  les  flots  ! 

Adieu,  charmant  pays  de  France, 
4  Que  je  dois  tant  ch^rir  ! 

Berceau  de  mon  heureuse  enfance, 
Adieu  !  te  quitter,  c'est  mourir. 

Lorsqu'aux  yeux  du  peuple  que  j'aime 
8  Je  ceignis  les  lis  eclatants, 

II  applaudit  au  rang  supreme 
Moins  qu'aux  charmes  de  mon  printemps. 
En  vain  la  grandeur  souveraine 
j2  M'attend  chez  le  sombre  Ecossais  : 

Je  n'ai  desire  d'etre  reine 
Que  p^^ur  r^gner  sur  des  Frangais. 

Adieu,  charmant  pays  de  France, 
if)  Que  je  dois  tant  ch^rir  ! 

Berceau  de  mon  heureuse  enfance, 
Adieu  !  te  quitter,  c'est  mourir. 

L'amour,  la  gloire,  le  genie, 
20  Ont  trop  enivr^  mes  beaux  jours ; 

Dans  I'inculte  Cal^donie 
De  mon  sort  va  changer  le  cours. 
Helas  !  un  presage  terrible 
24  Doit  livrer  mon  coeur  a  I'effroi : 

J'ai  cru  voir,  dans  un  songe  horrible, 
Un  6chafaud  dresse  pour  moi. 


BE RANGER.  33 

Adieu,  charmant  pays  de  France, 

Que  je  dois  tant  ch^rir  ! 
Berceau  de  mon  heureuse  enfance, 
4  Adieu  !  te  quitter,  c'est  mourir. 

France,  du  milieu  des  alarmes, 
La  noble  fille  des  Stuarts, 
Comme  en  ce  jour  qui  voit  ses  larmes, 
8  Vers  toi  toumera  ses  regards. 

Mais,  Dieu  !  le  vaisseau  trop  rapide 
D^ja  vogue  sous  d'autres  cieux  ; 
Et  la  nuit,  dans  son  voile  humide, 
12  D^robe  tes  bords  a  mes  yeux  ! 

Adieu,  charmant  pays  de  France, 

Que  je  dois  tant  ch^rir  ! 
Berceau  de  mon  heureuse  enfance, 
i6  Adieu  !  te  quitter,  c'est  mourir. 


3. 

LES   OISEAUX. 

COUPLETS 
ADRESSES    A    M.    ARNAULT,    PARTANT    POUR    SON    EXIL. 

Janvier   i8i6. 

L'hiver,  redoublant  ses  ravages, 
D^sole  nos  toits  et  nos  champs ; 
Les  oiseaux  sur  d'autres  rivages 
Portent  leurs  amours  et  leurs  chants. 
3 


34  MODERN    FRENCH    LYRICS. 

Mais  le  calme  d'un  autre  asile 
Ne  les  rendra  pas  inconstants  : 
Les  oiseaux  que  I'hiver  exile 
4  Reviendront  avec  le  priatemps. 

A  I'exil  le  sort  les  condamne, 
^  Et  plus  qu'eux  nous  en  g^missons  ! 

Du  palais  et  de  la  cabane 
8  L'^cho  redisait  leurs  chansons. 

Qu'ils  aillent  d'un  bord  plus  tranquille 

Charmer  les  heureux  habitants. 

Les  oiseaux  que  I'hiver  exile 
12  Reviendront  avec  le  printemps. 

Oiseaux  fix^s  sur  cette  plage, 
Nous  portons  envie  a  leur  sort. 
Deja  plus  d'un  sombre  nuage 

i6  S'eleve  et  gronde  au  fond  du  Nord. 

Heureux  qui  sur  une  aile  agile 
Peut  s'eloigner  quelques  instants  ! 
Les  oiseaux  que  I'hiver  exile 

2o  Reviendront  avec  le  printemps. 

lis  penseront  a  notre  peine, 

Et,  I'orage  enfin  dissipe, 

lis  reviendront  sur  le  vieux  chene 

24  Que  tant  de  fois  il  a  frapp^. 

Pour  predire  au  vallon  fertile 
De  beaux  jours  alors  plus  constants, 
Les  oiseaux  que  I'hiver  exile 

28  Reviendront  avec  le  printemps. 


BERANGER.  35 


MON    HABIT. 

Sois-Moi  fidele,  6  pauvre  habit  que  j'aime  ! 
Ensemble  nous  devenons  vieux. 
Depuis  dix  ans  je  te  brosse  moi-meme, 

4  Et  Socrate  n'eiit  pas  fait  mieux. 

Quand  le  sort  a  ta  mince  ^toffe 
Livrerait  de  nouveaux  combats, 
Imite-moi,  r^siste  en  philosophe  : 

8  Mon  vieil  ami,  ne  nous  separons  pas. 

Je  me  souviens,  car  j'ai  bonne  m^moire, 

Du  premier  jour  oii  je  te  mis. 

C'dtait  ma  fete,  et,  pour  comble  de  gloire, 

12  Tu  fus  chante  par  mes  amis. 

Ton  indigence,  qui  m'lionore, 
Ne  m'a  point  banni  de  leurs  bras. 
Tous  ils  sont  prets  a  nous  feter  encore  : 

16  Mon  vieil  ami,  ne  nous  separons  pas. 

A  ton  revers  j'admire  une  reprise  : 
C'est  encore  un  doux  souvenir. 
Feignant  un  soir  de  fuir  la  tendre  Lise, 

20  Je  sens  sa  main  me  retenir. 

On  te  d^chire,  et  cet  outrage 
Aupres  d'elle  enchaine  mes  pas. 
Lisette  a  mis  deux  jours  a  tant  d'ouvrage  : 

24  Mon  vieil  ami,  ne  nous  separons  pas. 


36  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

T'ai-je  impr^gn^  des  flots  de  muse  et  d'ambre 

Qu'un  fat  exhale  en  se  mirant? 

M'a-t-on  jamais  vu  dans  une  antichambre 
4  T'exposer  au  m^pris  d'un  grand? 

Pour  des  rubans  la  France  entiere 

Fut  en  proie  a  de  longs  debats ; 

La  fleur  des  champs  brille  a  ta  boutonniere  : 
8  Mon  vieil  ami,  ne  nous  separons  pas. 

Ne  Grains  plus  tant  ces  jours  de  courses  vaines 

Ou  notre  destin  fut  pareil ; 

Ces  jours  meles  de  plaisirs  et  de  peines, 
12  Meles  de  pluie  et  de  soleil. 

Je  dois  bientot,  il  me  le  semble, 

Mettre  pour  jamais  habit  bas. 

Attends  un  peu  ;  nous  finirons  ensemble  : 
i6  Mon  vieil  ami,  ne  nous  st^parons  pas. 


5. 

LA   SAINTE   ALLIANCE    DES   PEUPLES. 

chanson  chantee  a  liancourt  pour  la  fete  donnee  par 
m.  le  dug  de  la  rochefoucauld,  en  rejouissance  de 
l' Evacuation   du   territoire   francais   au    mois   d'oc- 

TOBRE    l8l8. 

J'ai  vu  la  Paix  d'escendre  sur  la  terra, 
Semant  de  I'or,  des  fleurs  et  des  epis. 
L'air  ^tait  calme,  et  du  dieu  de  la  guerre 
2o      Elle  etouffait  les  foudres  assoupis. 


BERANGER.  37 

"  Ah  !  disait-elle,  egaux  par  la  vaillance, 
Fran^ais,  Anglais,  Beige,  Russe  ou  Germain, 
Peuples,  formez  une  sainte  alliance, 
4  Et  donnez-vous  la  main. 

"  Pauvres  mortels,  tant.  de  haine  vous  lasse ; 
Vous  ne  goutez  qu'un  p^nible  sommeil. 
D'un  globe  6troit  divisez  mieux  I'espace : 
8      Chacun  de  vous  aura  place  au  soleil. 
Tous  attel^s  au  char  de  la  puissance, 
Du  vrai  bonheur  vous  quittez  le  chemin. 
Peuples,  formez  une  sainte  alliance, 
12  Et  donnez-vous  la  main. 

"  Chez,  vos  voisins  vous  portez  I'incendie  ; 

L'aquilon  souffle,  et  vos  toits  sont  bruits ; 

Et,  quand  la  terre  est  enfin  refroidie, 
i6      Le  soc  languit  sous  des  bras  mutil^s. 

Pres  de  la  borne  ou  chaque  Etat  commence, 

Aucun  epi  n'est  pur  de  sang  humain. 

Peuples,  formez  une  sainte  alliance, 
2o  Et  donnez-vous  la  main. 

"  Des  potentats,  dans  vos  cit^s  en  flammes, 
Osent,  du  bout  de  leur  sceptre  insolent, 
Marquer,  compter,  et  recompter  les  ames 

24      Que  leur  adjuge  un  triomphe  sanglant. 

Faibles  troupeaux,  vous  passez,  sans  diJfense, 
D'un  joug  pesant  sous  un  joug  inhumain. 
Peuples,  formez  une  sainte  alliance, 

28  Et  donnez-vous  la  main. 


38  MODERN   FRENCH    LYRICS- 

"  Que  Mars  en  vain  n'arrete  point  sa  course  ; 

Fondez  des  lois  dans  vos  pays  souffrants ; 

De  votre  sang  ne  livrez  plus  la  source 
4      Aux  rois  ingrats,  aux  vastes  conqu^rants. 

Des  astres  faux  conjurez  I'influence  ; 

Effroi  d'un  jour,  ils  paliront  demain, 

Peuples,  formez  une  sainte  alliance, 
8  Et  donnez-vous  la  main. 

"  Oui,  libre  enfin,  que  le  monde  respire  ; 

Sur  le  passe  jetez  un  voile  epais. 

Semez  vos  champs  aux  accords  de  la  lyre ; 
12      L'encens  des  arts  doit  bruler  pour  la  paix. 

L'espoir  riant,  au  sein  de  I'abondance, 

Accueillera  les  doux  fruits  de  1' hymen. 

Peuples,  formez  une  sainte  alliance, 
i6  Et  donnez-vous  la  main." 

Ainsi  parlait  cette  vierge  adoree, 

Et  plus  d'un  roi  r^p^tait  ses  discours. 

Comme  au  printemps  la  terre  etait  par^e ; 

20      L'automne  en  fleurs  rappelait  les  amours. 
Pour  r^tranger  coulez,  bons  vins  de  France : 
De  sa  frontiere  11  reprend  le  chemin. 
Peuples,  formons  une  sainte  alliance, 

24  Et  donnons-nous  la  main. 


BERANGER.  39 


LES  ENFANTS  DE  LA  FRANCE. 

Reine  du  monde,  6  France  !  6  ma  patrie  ! 

Souleve  enfin  ton  front  cicatris^. 

Sans  qu'a  tes  yeux  leur  gloire  en  soit  fletrie, 
4  De  tes  enfants  I'etendard  s'est  bris6. 

Quand  la  Fortune  outrageait  leur  vaillance, 

Quand  de  tes  mains  tombait  ton  sceptre  d'or, 
Tes  ennemis  disaient  encor  : 
8  Honneur  aux  enfants  de  la  France  ! 

De  tes  grandeurs  tu  sus  te  faire  absoudre, 
France,  et  ton  nom  triomphe  des  revers. 
Tu  peux  tomber,  mais  c'est  comme  la  foudre 

12  Qui  se  releve  et  gronde  au  haut  des  airs. 

Le  Rhin  aux  bords  ravis  a  ta  puissance 
Porte  a  regret  le  tribut  de  ses  eaux ; 
II  crie  au  fond  de  ses  roseaux  : 

16  Honneur  aux  enfants  de  la  France  ! 

Pour  effacer  des  coursiers  du  Barbare 

Les  pas  empreints  dans  tes  champs  profanes. 

Jamais  le  ciel  te  fut-il  moins  avare  ? 

20  D'dpis  nombreux  vois  ces  champs  couronnes. 

D'un  vol  fameux  prompts  a  venger  I'offence, 
Vois  les  beaux-arts,  consolant  leurs  autels, 
Y  graver  en  traits  immortels  : 

24  Honneur  aux  enfants  de  la  France  ! 


40  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Prete  I'oreille  aux  accents  de  I'histoire  : 
Quel  peuple  ancien  devant  toi  n'a  tremble  ? 
Quel  nouveau  peuple,  envieux  de  ta  gloire, 

4  Ne  fut  cent  fois  de  ta  gloire  accabl^  ? 

En  vain  I'Anglais  a  mis  dans  la  balance 
L'or  que  pour  vaincre  ont  mendi^  les  rois ; 
Des  siecles  entends-tu  la  voix? 

8  Honneur  aux  enfants  de  la  France  ! 

Dieu,  qui  punit  le  tyran  et  I'esclave, 
Veut  te  voir  libre,  et  libre  pour  toujours. 
Que  tes  plaisirs  ne  soient  plus  une  entrave  : 

12  La  Liberte  doit  sourire  aux  amours. 

Prends  son  flambeau,  laisse  dormir  sa  lance } 
Instruis  le  monde,  et  cent  peuples  divers 
Chanteront  en  brisant  leurs  fers  : 

i6  Honneur  aux  enfants  de  la  France  ! 

Releve-toi,  France,  reine  du  monde  ! 
Tu  vas  cueillir  tes  lauriers  les  plus  beaux, 
Oui,  d'age  en  age  une  palme  ftconde 

20  Doit  de  tes  fils  proteger  les  tombeaux. 

Que  pres  du  mien,  telle  est  mon  esp^rance, 
Pour  la  patrie  admirant  mon  amour, 
Le  voyageur  r^pete  un  jour  : 

24  Honneur  aux  enfants  de  la  France  ! 


1819 


BERANGER.  4 1 

7. 

LES   HIRONDELLES. 

Captif  au  rivage  du  More, 

Un  guerrier,  courb^  sous  ses  fers, 

Disait :  Je  vous  revois  encore, 
4  Oiseaux  ennemis  des  hivers. 

Hirondelles,  que  I'espdrance 

Suit  jusqu'en  ces  brulants  climats, 

Sans  doute  vous  quittez  la  France  : 
8  De  mon  pays  ne  me  parlez-vous  pas? 

Depuis  trois  ans  je  vous  conjure 

De  m'apporter  un  souvenir 

Du  vallon  ou  ma  vie  obscure 
12  Se  bergait  d'un  doux  avenir. 

Au  detour  d'une  eau  qui  chemine 

A  flots  purs  sous  de  frais  lilas, 

Vous  avez  vu  notre  chaumine  : 
i6  De  ce  vallon  ne  me  parlez-vous  pas? 

L'une  de  vous  peut-etre  est  n6e 

Au  toit  ou  j'ai  regu  le  jour; 

La  d'une  mere  infortun^e 
2o  Vous  avez  du  plaindre  I'amour. 

Mourante,  elle  croit  a  toute  heure 

Entendre  le  bruit  de  mes  pas ; 

Elle  ^coute,  et  puis  elle  pleure ; 
24  De  son  amour  ne  me  parlez-vous  pas? 


42     .  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Ma  soeur  est-elle  marine  ? 

Avez-vous  vu  de  nos  gargons 

La  foule,  aux  noces  conviee, 
4  La  c^l^brer  dans  leurs  chansons? 

Et  ces  compagnons  du  jeune  age 

Qui  m'ont  suivi  dans  les  combats, 

Ont-ils  revu  tous  le  village  ? 
8  De  tant  d'amis  ne  me  parlez-vous  pas? 

Sur  leur  corps  I'^tranger,  peut-etre, 

Du  vallon  reprend  le  chemin  ; 

Sous  mon  chaume  il  commande  en  maitre, 
12  De  ma  soeur  il  trouble  I'hymen. 

Pour  moi  plus  de  mere  qui  prie, 

Et  partout  des  fers  ici-bas. 

Hirondelle  de  ma  patrie, 
i6  De  ses  malheurs  ne  me  parlez-vous  pas? 


8. 
LAFAYETTE  EN    AMERIQUE. 

RfepuBLiCAiNS,  quel  cortege  s'avance  ? 

—  Un  vieux  guerrier  d^barque  parmi  nous. 

—  Vient-il  d'un  roi  vous  jurer  I'alliance? 
2o     —  II  a  des  rois  allume  le  courroux. 

—  Est-il  puissant?  —  Seul  il  franchit  les  ondes. 

—  Qu'a-t-il  done  fait  ?  —  II  a  brise  des  fers. 
Gloire  immortelle  a  I'homme  des  deux  mondes  ! 

24      Jours  de  triomphe,  ^clairez  I'univers  1 


BERANGER.  43 

Europeen,  partout,  sur  ce  rivage 

Qui  retentit  de  joyeuses  clameurs, 

Tu  vols  regner,  sans  trouble  et  sans  sen'age, 
4      La  paix,  les  lois,  le  travail  et  les  moeurs. 

Des  opprim^s  ces  bords  sont  le  refuge ; 

La  tyrannie  a  peupl6  nos  deserts. 

L'homme  et  ses  droits  ont  ici  Dieu  pour  juge. 
8      Jours  de  triomphe,  eclairez  I'univers  ! 

Mais  que  de  sang  nous  couta  ce  bien-etre  ! 

Nous  succombions  ;  Lafayette  accourut, 

Montra  la  France,  eut  Washington  pour  maitre, 
12      Lutta,  vainquit,  et  1' Anglais  disparut. 

Pour  son  pays,  pour  la  liberty  sainte, 

II  a  depuis  grandi  dans  les  revers. 

Des  fers  d'Olmutz  nous  effagons  rempreinte. 
16      Jours  de  triomphe,  Eclairez  I'univers  ! 

Ce  vieil  ami  que  tant  d'ivresse  accueille 

Par  un  heros  ce  h^ros  adopts, 

B^nit  jadis,  a  sa  premiere  feuille, 
20      L'arbre  naissant  de  notre  liberty. 

Mais,  aujourd'hui  que  l'arbre  et  son  feuillage 

Bravent  en  paix  la  foudre  et  les  hivers, 

II  vient  s'asseoir  sous  son  fertile  ombrage. 
24      Jours  de  triomphe,  eclairez  I'univers  ! 

Autour  de  lui,  vols  nos  chefs,  vols  nos  sages, 
Nos  vieux  soldats,  se  rappelant  ses  traits ; 
Vols  tout  un  peuple  et  ses  tribus  sauvages 
28      A  son  nom  seul  sortant  de  leurs  forets. 


44  MODERN  FRENCH   LYRICS. 

L'arbre  sacr^  sur  ce  concours  immense 
Forme  un  abri  de  rameaux  toujours  verts  : 
Les  vents  au  loin  porteront  sa  semence. 
4      Jours  de  triomphe,  ^clairez  I'univers  ! 

L'Europ^en,  que  frappent  ces  paroles, 
Servit  des  rois,  suivit  des  conqu^rants  : 
Un  peuple  esclave  encensait  ces  idoles ; 
8      Un  peuple  libre  a  des  honneurs  plus  grands. 
Helas  !  dit-il,  et  son  ceil  sur  les  ondes 
Semble  chercher  des  bords  lointains  et  chers 
Que  la  vertu  rapproche  les  deux  mondes  ! 
12      Jours  de  triomphe,  ^clairez  I'univers  ! 


LES  SOUVENIRS   DU   PEUPLE.  I 

On  parlera  de  sa  gloire 

Sous  le  chaume  bien  longtemps, 

L'humble  toit,  dans  cinquante  ans 
i6  Ne  connaitra  plus  d'autre  histoire. 

I>a  viendront  les  villageois 

Dire  alors  a  quelque  vieille  : 

Par  des  r^cits  d'autrefois, 
20  Mere,  abr^gez  notre  veille. 

Bien,  dit-on,  qu'il  nous  ait  nui, 

Le  peuple  encor  le  revere, 
Oui,  le  revere. 


BERANGER.  45 

Parlez-nous  de  lui,  grand'mere, 
Parlez-nous  de  lui. 

Mes  enfants,  dans  ce  village, 
4  Suivi  de  rois,  il  passa. 

Voila  bien  longtemps  de  ga  : 

Je  venais  d'entrer  en  menage. 

A  pied  grimpant  le  coteau 
8  Ou  pour  voir  je  m'etais  mise, 

II  avait  petit  chapeau 

Avec  redingote  grise. 

Pres  de  lui  je  me  troublai ; 
12  II  me  dit :   Bonjour,  ma  chere, 

Bonjour,  ma  chere. 

—  II  vous  a  parl6,  grand'mere  ! 

II  sious  a  parle  ! 

16  L'an  d'apres,  moi,  pauvre  femme, 

A  Paris  ^tant  un  jour, 

Je  le  vis  avec  sa  cour : 

II  se  rendait  a  Notre-Dame. 
20  Tous  les  cceurs  etaient  contents ; 

On  admirait  son  cortege. 

Chacun  disait :  Quel  beau  temps  ! 

Le  ciel  toujours  le  protege, 
24  Son  sourire  6tait  bien  doux ; 

D'un  fils  Dieu  le  rendait  pere, 
Le  rendait  pere. 

—  Quel  beau  jour  pour  vous,  grand'mere  ! 
28  Quel  beau  jour  pour  vous  ! 


46  MODERN  FRENCH  LYRICS. 

Mais,  quand  la  pauvre  Champagne 
Fut  en  proie  aux  Strangers, 
Lui,  bravant  tons  les  dangers, 
4  Semblait  seul  tenir  la  campagne. 

Un  soir,  tout  comme  aujourd'hui, 
J'entends  frapper  a  la  porte  ; 
J'ouvre.     Bon  Dieu  !  c'^tait  lui, 
8  Suivi  d'une  faible  escorte. 

II  s'assoit  oil  me  voila, 
S'^criant :  Oh  !  quelle  guerre  ! 
Oh  !  quelle  guerre  ! 
12  — II  s'est  assis  la,  grand'mere  ! 

II  s'est  assis  la  ! 

J'ai  faim,  dit-il ;  et  bien  vite 
Je  sers  piquette  et  pain  bis ; 

i6  Puis  il  seche  ses  habits, 

Meme  a  dormir  le  feu  I'invite. 
Au  reveil,  voyant  mes  pleurs, 
11  me  dit :  Bonne  esperance  ! 

20  Je  cours  de  tous  ses  malheurs 

Sous  Paris  venger  la  France. 
II  part ;  et,  comme  un  tr^sor, 
J'ai  depuis  gard^  son  verre, 

24  Gard^  son  verre. 

—  Vous  I'avez  encor,  grand'mere  ! 
Vous  I'avez  encor  ! 

Le  voici.     Mais  a  sa  perte 
28  Le  heros  fut  entrain^. 


beraager.  47 

Lui,  qu'un  pape  a  couronn^, 
Est  mort  dans  une  ile  deserte. 
Longtemps  aucun  ne  I'a  cm ; 
On  disait :   il  va  paraitre. 
Par  mer  il  est  accouru  ; 
L'^tranger  va  voir  son  maitre. 
Quand  d'erreur  on  nous  tira, 
Ma  douleur  fut  bien  amere  ! 

Fut  bien  amere  ! 
—  Dieu  vous  benira,  grand'mere, 

Dieu  vous  bt^nira. 


10. 

LE   TOMBEAU    DE    MANUEL. 

12  Tout  est  fini ;  la  foule  se  disperse  ; 

A  son  cercueil  un  peuple  a  dit  adieu, 
Et  I'Amitie  des  larmes  qu'elle  verse 
Ne  fera  plus  confidence  qu'a  Dieu. 

i6  J'entends  sur  lui  la  terre  qui  retombe. 

Helas  !   Frangais,  vous  I'allez  oublier. 
A  vos  enfants  pour  indiquer  sa  tombe, 
Pretez  secours  au  pauvre  chansonnier. 

20  Je  quete  ici  pour  honorer  les  restes 

D'un  citoyen  votre  plus  ferme  appui. 
J'eus  le  secret  de  ses  vertus  modestes  : 
Bras,  tete  et  coeur,  tout  6tait  peuple  en  lui. 


48  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

L'humble  tombeau  qui  sied  a  sa  d^pouille 
Est  par  nous  tous  un  tribut  a  payer. 
Pres  de  sa  fosse  un  ami  s'agenouille  : 
4  Pretez  secours  au  pauvre  chansonnier. 

Mon  coeur  lui  doit  ces  soins  pieux  et  tendres. 
Voila  douze  ans  qu'en  des  jours  d^sastreux, 
Sur  les  debris  de  la  patrie  en  cendres, 

8  Nous  nous  etions  rencontres  tous  les  deux. 

Moi,  je  chantais  ;  lui,  veteran  d'Arcole, 
Sourit  au  luth  vengeur  d'un  vieux  laurier. 
Grace  a  vos  dons,  qu'un  tombeau  me  console  : 

12  Pretez  secours  au  pauvre  chansonnier. 

L'ambition  n'effleurait  point  sa  vie  ; 

Mais,  meme  aux  champs,  revant  un  beau  trepas, 

II  ^coutait  si  la  France  asservie, 
i6  En  appelant,  ne  se  reveillait  pas. 

Contre  la  mort  j'aurais  eu  son  courage, 

Quand  sur  son  bras  je  pouvais  m'appuyer. 

Ma  voix  pour  lui  demande  un  peu  d'ombrage  : 
2o  Pretez  secours  au  pauvre  chansonnier. 

Contre  un  pouvoir  qui  de  nous  se  separe 
Son  eloquence  a  toujours  combattu. 
Ce  n'etait  pas  la  foudre  qui  s'egare  ; 

24  C'etait  un  glaive  aux  mains  de  la  Vertn. 

De  la  tribune  on  I'arrache  ;  il  en  tombe 
Entre  les  bras  d'un  peuple  tout  entier. 
La  haine  est  la ;  defendons  bien  sa  tombe  : 

28  Pretez  secours  au  pauvre  chansonnier. 


BERANGER.  49 

Tu  I'oublias,  peiiple  encor  trop  volage, 

Sitot  qu'a  I'ombre  il  gouta  le  repos. 

Mais  noble  esquif,  mis  a  sec  sur  la  plage, 
4  II  dut  compter  sur  le  retour  des  flots. 

La  seule  mort  troubla  la  solitude 

Ou  mes  chansons  accouraient  I'c^gayer. 

Pour  effacer  quatre  ans  d'ingratitude, 
8  Pretez  secours  au  pauvre  chansonnier. 

Oui,  qu'un  tombeau  t(§moigne  de  nos  larmes. 

Assistez-moi,  vous  pour  qui  j'ai  chant(§ 

Paix  et  Concorde  au  bruit  sanglant  des  armes, 

12  Et  sous  le  joug  espoir  et  liberte. 

Payez  mes  chants  doux  a  votre  raemoire  : 
Je  tends  la  main  au  plus  humble  denier. 
De  Manuel  pour  consacrer  la  gloire, 

i6  Pre'tez  secours  au  pauvre  chansonnier. 


11. 
LE   VIEUX   VAGABOND. 

Dans  ce  foss^  cessons  de  vivre ; 

Je  finis  vieux,  infirme  et  las. 

Les  passants  vont  dire  :   II  est  ivre ; 
2o  Tant  mieux  !  ils  ne  me  plaindront  pas. 

J'en  vols  qui  d^tournent  la  tete  ; 

D'autres  me  jettent  quelques  sous. 

Courez  vite  ;  allez  a  la  fete. 
24  Vieux  vagabond,  je  puis  mourir  sans  vous. 

4 


50  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Oui,  je  meurs  ici  de  vieillesse, 
Parce  qu'on  ne  meurt  pas  de  faim. 
J'esperais  voir  de  ma  detresse 

4  L'hopital  adoucir  la  fin ; 

Mais  tout  est  plein  dans  chaque  hospice, 
Tant  le  peuple  est  infortun^  ! 
La  rue,  helas  !  fut  ma  nourrice  : 

8  Vieux  vagabond,  mourons  ou  je  suis  ne. 

Aux  artisans,  dans  mon  jeune  age, 
J'ai  dit :  Qu'on  m'enseigne  un  metier. 
Va,  nous  n'avons  pas  trop  d'ouvrage, 

12  R^pondaient-ils,  va  mendier. 

Riches,  qui  me  disiez  :  Travaille, 
J'eus  bien  des  os  de  vos  repas ; 
J'ai  bien  dormi  sur  votre  paille. 

i6  Vieux  vagabond,  je  ne  vous  maudis  pas. 

J'aurais  pu  voler,  moi,  pauvre  homme ; 

Mais  non  :  mieux  vaut  tendre  la  main. 

Au  plus,  j'ai  derob^  la  pomme 
2o  Qui  miirit  au  bord  du  chemin. 

Vingt  fois  pourtant  on  me  verrouille 

Dans  les  cachots,  de  par  le  roi. 

De  mon  seul  bien  Ton  me  depouille. 
24  Vieux  vagabond,  le  soleil  est  a  moi. 

Le  pauvre  a-t-il  une  patrie? 
Que  me  font  vos  vins  et  vos  bles, 
Votre  gloire  et  votre  Industrie, 
28  Et  vos  orateurs  assembles? 


BERANGER.  5 1 

Dans  vos  murs  ouverts  a  ses  armes, 
Lorsque  I'^tranger  s'engraissait, 
Comme  un  sot  j'ai  versd  des  larmes. 
Vieux  vagabond,  sa  main  me  nourrissait. 

Comme  un  insecte  fait  pour  nuire, 
Hommes,  que  ne  m'ecrasiez-vous? 
Ah  !  plutot  vous  deviez  m'instruire 
A  travailler  au  bien  de  tons. 
Mis  a  I'abri  du  vent  contraire, 
Le  ver  fut  devenu  fourmi. 
Je  vous  aurais  ch^ris  en  frere, 
Vieux  vagabond,  je  meurs  votre  ennemi. 


12. 

LE    GRILLON. 

Au  coin  de  I'atre  ou  je  tisonne 
En  revant  a  je  ne  sais  quoi, 
Petit  grillon,  chante  avec  moi, 
16  Qui,  deja  vieux,  toujours  chansonne. 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

Nos  existences  sont  pareilles  : 
20  Si  I'enfant  s'amuse  a  ta  voix. 

Artisan,  sgldat,  villageois, 
A  la  mienne  ont  charm6  leurs  veilles. 


53  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Petit  grillon,  n'ayon*  ici, 
N'ayons  du  moncle  aucun  souci. 

Mais  sous  ta  forme  het^roclite 
4  Un  lutin  n'est-il  pas  cach6  ? 

Vient-il  voir  si  quelque  pech^ 

Tient  compagnie  au  vieil  ermite? 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
8  N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

N'es-tu  pas  sylphe  et  petit  page 
De  quelque  fee  au  doux  pouvoir. 
Qui  t'adresse  a  moi  pour  savoir 
12  A  quoi  le  cceur  sert  a  mon  age? 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

Non ;  mais  en  toi,  je  le  veux  croire, 
1 6  Revit  un  auteur  qui,  jadis, 

Mourut  de  froid  dans  son  taudis 

En  guettant  un  rayon  de  gloire. 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
20  N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

Docteur,  tribun,  homme  de  secte. 
On  veut  briller,  I'auteur  surtout. 
Dieu,  servez  chacun  a  son  gout : 
24  De  la  gloire  a  ce  pauvre  insecte. 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
N'a3^ons  du  monde  aucun  souci. 


BERANGER.  53 

La  gloire  !  est  fou*qui  la  desire  : 
Le  sage  en  dedaigne  le  soin. 
Heureux  qui  recele  en  un  coin 
4  Sa  foi,  ses  amours  et  sa  lyre  ! 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

L'envie  est  la  qui  nous  menace. 
8  Guerre  a  tout  nom  qui  retentit ! 

Au  fait,  plus  ce  globe  est  petit, 
Moins  on  y  doit  prendre  de  place. 
Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
12  N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

Ah  !  si  tu  fus  ce  que  je  pense, 
Ris  du  lot  qui  t'avait  tent^  ; 
Ce  qu'on  gagne  en  c^lebrit^, 
i6  On  le  perd  en  independance. 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

Au  coin  du  feu,  tous  deux  a  I'aise, 
20  Chantant,  I'un  par  I'autre  egay^s, 

I   Prions  Dieu  de  vivre  oubli^s, 

Toi,  dans  ton  trou,  moi,  sur  ma  chaise. 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
24  N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

FONTAINEBLEAU,    1 836. 


54  MODERN  FRENCH  LYRICS. 

III. 

LAMARTINE. 

1. 

LE   LAC. 

AiNSi,  toujours  pousses  vers  de  nouveaux  rivages, 
Dans  la  nuit  ^ternelle  emportes  sans  retour, 
Ne  pourrons-nous  jamais  sur  I'oc^an  des  ages 
4  Jeter  I'ancre  un  seul  jour? 

O  lac  !  I'ann^e  a  peine  a  fini  sa  carriere, 
Et  pr^s  des  flots  cht^ris  qu'elle  devait  revoir, 
Regarde  !  je  viens  seul  m'asseoir  sur  cette  pierre 
8  Ou  tu  la  vis  s'asseoir  ! 

Tu  mugissais  ainsi  sous  ces  roches  profondes ; 
Ainsi  tu  te  brisais  sur  leurs  flancs  dechires ; 
Ainsi  le  vent  jetait  I'^cume  de  tes  ondes 
12  Sur  ses  pieds  adords. 

Un  soir,  t'en  souvient-il  ?  nous  voguions  en  silence ; 
On  n'entendait  au  loin,  sur  I'onde  et  sous  les  cieux, 
Que  le  bruit  des  rameiirs  qui  frappaient  en  cadence 
1 6  Tes  flots  harmonieux. 


LA.MARTINE.  55 

Tout  a  coup  des  accents  inconuus  a  la  terre 
Du  rivage  charme  frapperent  les  ^chos ; 
Le  flot  fut  attentif,  et  la  vo\\  qui  m'est  chere 
4  Laissa  tomber  ces  mots  : 

"  O  temps,  suspends  ton  vol !  et  vous,  heures  propices, 

Suspendez  votre  cours  ! 
Laissez-nous  savourer  les  rapides  delices 
8  Des  plus  beaux  de  nos  jours  ! 

"  Assez  de  malheureux  ici-bas  vous  implorent : 

Coulez,  coulez  pour  eux  ; 
Prenez  avec  leurs  jours  les  soins  qui  les  devorent ; 
12  Oubliez  les  heureux. 

"  Mais  je  demande  en  vain  quelques  moments  encore, 

Le  temps  m'echappe  et  fuit ; 
Je  dis  a  cette  nuit :   '  Sois  plus  lente  ;  '  et  I'aurore 
36  Va  dissiper  la  nuit. 

"  Aimons  done,  aimons  done  !  de  I'heure  fugitive, 

Hatons-nous,  jouissons  ! 
L'homme  n'a  point  de  port,  le  temps  n'a  point  de  rive ; 
20  II  coule,  et  nous  passons  !  " 

Temps  jaloux,  se  peut-il  que  ces  moments  d'ivresse, 
Ou  I'amour  a  longs  flots  nous  verse  le  bonheur, 
S'envolent  loin  de  nous  de  la  meme  vitesse 
24  Que  les  jours  de  malheur? 


56  MODERN   FRENCH    LVRICS. 

Eh  quoi  !  n'en  pourrons-nous  fixer  au  moins  la  trace? 
Quoi !  passes  pour  jamais?  quoi !  tout  entiers  perdus? 
Ce  temps  qui  les  donna,  ce  temps  qui  les  efface, 
4  Ne  nous  les  rendra  plus? 

^ternit^,  n^ant,  pass^,  sombres  abimes, 
Que  faites-vous  des  jours  que  vous  engloutissez? 
Parlez  :  nous  rendrez-vous  ces  extases  sublimes 
8  Que  vous  nous  ravissez? 

O  lac  !  rochers  muets  !  grottes  !  foret  obscure  ! 
Vous  que  le  temps  ^pargne  ou  qu'il  peut  rajeunir, 
Gardez  de  cette  nuit,  gardez,  belle  nature, 
12  Au  moins  le  souvenir  ! 

Qu'il  soit  dans  ton  repos,  qu'il  soit  dans  tes  orages, 
Beau  lac,  et  dans  I'aspect  de  tes  riants  coteaux, 
Et  dans  ces  noirs  sapins,  et  dans  ces  rocs  sauvages 
1 6  Qui  pendent  sur  tes  eaux  ! 

Qu'il  soit  dans  le  zephyr  qui  fr^mit  et  qui  passe, 
Dans  les  bruits  de  tes  bords  par  tes  bords  r^pet^s, 
Dans  I'astre  au  front  d'argent  qui  blanchit  ta  surface 
2o  De  ses  moUes  clartes  ! 

Que  le  vent  qui  g^mit,  le  roseau  qui  soupire, 
Que  les  parfums  legers  de  ton  air  embaume, 
Que  tout  ce  qu'on  entend,  Ton  voit  ou  Ton  respire, 
24  Tout  dise  ;  "  lis  ont  aim(^  !  " 

TREMlfeRES    M]&DITATIONS. 


LAMARTINE.  57 

2. 

LE   SOIR. 


Le  soir  ramene  le  silence. 
Assis  sur  ces  rochers  desserts, 
Je  suis  dans  le  vague  des  airs 
4  Le  char  de  la  nuit  qui  s'avance. 

V^nus  se  leve  a  I'horizon  ; 
A  mes  pieds  I'^toile  amoureuse 
De  sa  lueur  myst^rieuse 
8  Blanchit  les  tapis  de  gazon. 

De  ce  hetre  au  feuillage  sombre 
J'entends  frissonner  les  rameaux  : 
On  dirait  autour  des  tombeaux 
12  Qu'on  entend  voltiger  une  ombre. 

Tout  a  coup,  detache  des  cieux, 
Un  rayon  de  I'astre  nocturne, 
Glissant  sur  mon  front  taciturne, 
16  Vient  mollement  toucher  mes  yeux. 

Doux  reflet  d'un  globe  de  flamme, 
Charmant  rayon,  que  me  veux-tu? 
Viens-tu  dans  mon  sein  abattu 
20  Porter  la  lumiere  a  mon  ame? 


58  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Descends-tu  pour  me  reveler 
Des  mondes  le  divin  mystere, 
Ces  secrets  caches  dans  la  sphere 
4  Ou  le  jour  va  te  rappeler? 

Une  secrete  intelligence 
T'adresse-t-elle  aux  malheureux? 
Viens-tu,  la  nuit,  briller  sur  eux 
8  Comme  un  rayon  de  I'espt^rance? 

Viens-tu  devoiler  I'avenir 
Au  coeur  fatigu^  qui  I'implore? 
Rayon  divin,  es-tu  I'aurore 
12  Du  jour  qui  ne  doit  pas  finir? 

Mon  coeur  a  ta  clarte  s'enflanime, 
Je  sens  des  transports  inconnus, 
Je  songe  a  ceux  qui  ne  sent  plus : 
i6  Douce  lumiere,  es-tu  leur  ame? 

Peut-etre  ces  manes  heureux 
dissent  ainsi  sur  le  bocage. 
Envelopp^  de  leur  image, 
2o  Je  crois  me  sentir  plus  pres  d'eux  ! 

Ah  !  si  c'est  vous,  ombres  cheries, 
Loin  de  la  foule  et  loin  du  bruit, 
Revenez  ainsi  chaque  nuit 
24  Vous  meler  a  mes  reveries. 


LAMARTINE. 

Ramonez  la  paix  et  I'amour 
Au  sein  de  mon  ame  ^puis^e, 
Comme  la  nocturne  rosee 
Qui  tombe  apres  les  feux  du  jour. 

Venez  !  .  .  .  Mais  des  vapeurs  funebres 
Montent  des  bords  de  I'horizon  : 
Elles  voilent  le  doux  rayon, 
Et  tout  rentre  dans  les  tenebres. 

Premieres  Meditations. 


59 


3. 
LE   VALLON. 


Mon  coeur,  lass^  de  tout,  meme  de  I'esp^rance, 
N'ira  plus  de  ses  vceux  importuner  le  sort ; 
Pretez-moi  seulement,  vallon  de  mon  enfance, 
12    Un  asile  d'un  jour  pour  attendre  la  mort. 

Voici  I'etroit  sentier  de  I'obscure  vallee  : 
Du  flanc  de  ces  coteaux  pendent  des  bois  ^pais 
Qui,  courbant  sur  mon  front  leur  ombre  entremel^e, 
1 6    Me  couvrent  tout  entier  de  silence  et  de  paix. 

La,  deux  ruisseaux  caches  sous  des  ponts  de  verdure 
Tracent  en  serpentant  les  contours  du  vallon  ; 
lis  melent  un  moment  leur  onde  et  leur  murmure, 
2o    Et  non  loin  de  leur  source  ils  se  perdent  sans  nom. 


6o  MODERN   FRE^XH    LYRICS. 

La  source  de  mes  jours  comme  eux  s'est  ecoulee ; 
EUe  a  pass6  sans  bruit,  sans  nom  et  sans  retour : 
Mais  leur  onde  est  limpide,  et  mon  ame  troubl^e 
4    N'aura  pas  refl^chi  les  clartes  d'un  beau  jour. 

La  fraicheur  de  leurs  lits,  I'ombre  qui  les  couronne, 
M'enchainent  tout  le  jour  sur  les  bords  des  ruisseaux ; 
Comme  un  enfant  berc6  par  un  chant  monotone 
8    Mon  ame  s'assoupit  au  murmure  des  eaux. 

Ah  !  c'est  la  qu'entour^  d'un  rempart  de  verdure, 
D'un  horizon  borne  qui  suffit  a  mes  yeux, 
J'aime  a  fixer  mes  pas,  et,  seul  dans  la  nature, 
12    A  n'entendre  que  I'onde,  a  ne  voir  que  les  cieux. 

J'ai  trop  vu,  trop  senti,  trop  aim^  dans  ma  vie  j 
Je  viens  chercher  vivant  le  calme  du  L^th^. 
Beaux  lieux,  soyez  pour  moi  ces  bords  ou  Ton  oublie  : 
i6    L'oubli  seul  d^sormais  est  ma  ftlicit^. 

Mon  coeur  est  en  repos,  mon  ame  est  en  silence ; 
Le  bruit  lointain  du  monde  expire  en  arrivant, 
Comme  un  son  eloign*^  qu'affaiblit  la  distance, 
20    A  I'oreille  incertaine  apporte  par  le  vent. 

D'ici  je  vois  la  vie,  a  travers  un  nuage, 
S'^vanouir  pour  moi  dans  I'ombre  du  passe ; 
L'amour  seul  est  reste,  comme  une  grande  image 
24    Survit  seule  au  reveil  dans  un  songe  efface. 


LAMARTINE.  6l 

Repose-toi,  mon  ame,  en  ce  dernier  asile, 
Ainsi  qu'un  voyageur  qui,  le  coeur  plein  d'espoir, 
S'assied,  avant  d'entrer,  aux  portes  de  la  ville, 
4    Et  respire  un  moment  I'air  embaume  du  soir. 

Comme  lui,  de  nos  pieds  secouons  la  poussiere ; 
L'homme  par  ce  chemin  ne  repasse  jamais  : 
Comme  lui,  respirons  au  bout  de  la  carriere 
8    Ce  calme  avant-coureur  de  I'^ternelle  paix. 

Tes  jours,  sombres  et  courts  comme  les  jours  d'automne, 
Declinent  comme  I'ombre  au  penchant  des  coteaux ; 
L'amiti^  te  trahit,  la  pitie  t'abandonne, 
12    Et,  seule,  tu  descends  le  sentier  des  tombeaux. 

Mais  la  nature  est  la  qui  t'invite  et  qui  t'aime  ; 
Plonge-toi  dans  son  sein  qu'elle  t'ouvre  toujours  : 
Quand  tout  change  pour  toi,  la  nature  est  la  meme, 
i6    Et  le  meme  soleil  se  leve  sur  tes  jours. 

De  lumiere  et  d'ombrage  elle  t'entoure  encore  ; 
D^tache  ton  amour  des  faux  biens  que  tu  perds ; 
Adore  ici  I'echo  qu'adorait  Pythagore, 
2o    Prete  avec  lui  I'oreille  aux  celestes  concerts. 

Suis  le  jour  dans  le  ciel,  suis  I'ombre  sur  la  terre  ; 
Dans  les  plaines  de  I'air  vole  avec  I'aquilon  ; 
Avec  le  doux  rayon  de  I'astre  du  mystere 
24    Glisse  a  travers  les  bois  dans  I'ombre  du  vallon. 


62  MODERN   FRENCH   LYRICS, 

Dieu,  pour  le  concevoir,  a  fait  I'intelligence  : 
Sous  la  nature  enfin  d^couvre  son  auteur  ! 
Une  voix  a  I'esprit  parle  dans  son  silence  : 
4    Qui  n'a  pas  entendu  cette  voix  dans  son  coeur? 

Premieres  Meditations. 


A   UNE    FLEUR 

SECHEE    DANS    UN    ALBUM. 

Il  m'en  souvient,  c'etait  aux  plages 
Ou  m'attire  un  ciel  du  Midi, 
Ciel  sans  souillure  et  sans  orages, 
8  Oil  j'aspirais  sous  les  feuillages 

Les  parfums  d'un  air  atti^di. 

Une  mer  qu'aucun  bord  n'arrete 
S'(§tendait  bleue  a  I'horizon  ; 
12  L'oranger,  cet  arbre  de  fete, 

Neigeait  par  moments  sur  ma  tete ; 
Des  odeurs  montaient  du  gazon. 

Tu  croissais  pres  d'une  colonne 
i6  D'un  temple  ecras^  par  le  temps ; 

Tu  lui  faisais  une  couronne, 
Tu  parais  son  tronc  monotone 
Avec  tes  chapiteaux  flottants  ; 


LAMARTINE.  6^ 

Fleur  qui  decores  la  ruine 
Sans  un  regard  pour  t'admirer  ! 
Je  cueillis  ta  blanche  etamine, 
Et  j'emportai  sur  ma  poitrine 
Les  parfums  pour  les  respirer. 

Aujourd'hui,  ciel,  temple,  rivage, 
Tout  a  disparu  sans  retour  : 
Ton  parfum  est  dans  le  nuage, 
Et  je  trouve,  en  tournant  la  page, 
La  trace  morte  d'un  beau  jour  ! 

Premieres  Meditations.     1827. 


5. 

LES    SAISONS. 

Au  printemps,  les  lis  des  champs  filent 
1 2  Leur  tunique  aux  chastes  couleurs  ; 

Les  gouttes  que  les  nuits  distillent 

Le  matin  se  changent  en  fieurs. 

La  terre  est  un  faisceau  de  tiges 
16  Dont  I'odeur  donne  des  vertiges 

Qui  font  d^lirer  tons  les  sens  ; 

Les  brises  foUes,  les  mains  pleines, 

Portent  a  Dieu,  dans  leurs  haleines, 
20  Tout  ce  que  ce  globe  a  d'encens. 

En  ^te  les  feuillages  sombres, 

Oil  flottent  les  chants  des  oiseaux, 


64  MODERN  FRENCH  LYRICS. 

Jettent  le  voile  de  leurs  ombres 

Entre  le  soleil  et  les  eaux ; 

Des  sillons  les  vagues  f^condes 
4  Font  un  ocean  de  leurs  ondes, 

Ou  s'entre-choquent  les  ^pis ; 

Le  chaume,  en  or  changeant  ses  herbes, 

Fait  un  oreiller  de  ses  gerbes 
8  Sous  les  moi^sonneurs  assoupis. 

Ainsi  qu'une  hotesse  attentive 
Apres  le  pain  donne  le  miel, 
L'automne  a  I'homme,  son  convive, 

12  Sert  tour  a  tour  les  fruits  du  ciel : 

Le  raisin  pend,  la  figue  pleure, 
La  banane  ^paissit  son  beurre, 
La  cerise  luit  sous  I'^mail, 

i6  La  peche  de  duvet  se  pluche, 

Et  la  grenade,  verte  ruche, 
Ouvre  ses  rayons  de  corail. 

L'hiver,  du  lait  des  neiges  neuves 
2o  Couvrant  les  nuageux  sommets, 

Gonfle  ces  mamelles  des  fleuves 
D'un  sue  qui  ne  tarit  jamais. 
Le  bois  mort,  ce  fruit  de  d^cembre, 
24  Tombe  du  chene  que  d^membre 

La  main  qui  le  fit  verdoyer, 
Et,  couv6  dans  le  creux  de  I'atre, 
II  rallume  au  souffle  du  patre 
28  Le  feu,  ce  soleil  du  foyer. 


LAMARTLXE.  6$ 

O  Providence  !  6  vaste  aumone 

Dont  tout  etre  est  le  mendiant  ! 

Voeux  et  grace  autour  de  son  trone 

Montent  sans  cesse  en  suppliant. 

Quels  pleurs  ou  quels  parfums  repandre?  .  .  . 

H^las  !  nous  n'avons  a  te  rendre 

Rien,  que  les  dons  que  tu  nous  fais. 

Re^ois  de  toute  creature 

Ce  Te  Dcum  de  la  nature, 

Ses  miseres  et  tes  bienfaits  ! 

Harmonies  po^tiques  et  religieuses. 


66  MODERN   FRENXH   LYRICS. 

IV. 

VICTOR    HUGO. 

1. 

ATTENTE. 

Esperaba,  desperada. 

Monte,  ^cureuil,  monte  au  grand  chene, 
Sur  la  branche  des  cieux  prochaine, 
Qui  plie  et  tremble  comme  un  jonc. 
4  Cigogne,  aux  vieilles  tours  fidele, 

Oh  !  vole  et  monte  a  tire-d'aile 
De  r^glise  a  la  citadelle, 
Du  haut  clocher  au  grand  donjon. 

8  Vieux  aigle,  monte  de  ton  aire 

A  la  montagne  centenaire 
Que  blanchit  I'hiver  eternel. 
Et  toi  qu'en  ta  couche  inquiete 

12  Jamais  I'aube  ne  vit  muette, 

Monte,  monte,  vive  alouette, 
Vive  alouette,  monte  au  ciel ! 

Et  maintenant,  du  haut  de  I'arbre, 
i6  Des  fleches  de  la  tour  de  marbre, 


1 


VICTOR    HUGO.  6"] 

Du  grand  mont,  du  ciel  enflamme, 
A  Thorizon,  parmi  la  brume, 
Voyez-vous  flotter  une  plume, 
Et  courir  un  cheval  qui  fume, 
Et  revenir  mon  bien-aim6  ? 

Les  Orientaij:s.     i"  juin  1828. 


LES   DJINNS. 

E  come  i  gru  van  cantando  lor  lai, 
Facendo  in  aer  di  se  lunga  riga, 
Cosi  vid'  io  venir  traendo  guai 
Ombre  portate  dalla  detta  briga. 

Dante, 

Et  comnii  les  grues  qui  font  dans  Tair  de  longiies  files  vont  chantant  leur 
plainte,  ainsi  je  vis  venir  trainant  des  gemissements  le ,  ombres  ernportees  par 
cette  tempete. 

MuRS,  ville, 
Et  port, 
8  Asile 

De  mort, 
Mer  grise 
Oil  brise 
13  La  brise, 

Tout  dort. 

Dans  la  plaine 
Nait  un  bruit. 
16  C'est  I'haleine 

De  la  nuit. 


68  MODERN    FRENCH    LYRICS. 

Elle  brame 
Comme  une  ame 
Qu'une  flamme 
4  To uj  ours  suit. 

La  voix  plus  haute 

Semble  un  grelot. 

D'un  nain  qui  saute 
8  C'est  le  galop. 

II  fuit,  s'^lance, 

Puis  en  cadence 

Sur  un  pied  danse 
12  Au  bout  d'un  flot. 

La  rumeur  approche, 

L'^cho  la  redit. 

C'est  comme  la  cloche 
i6  D'un  couvent  maudit, 

Comme  un  bruit  de  foule 

Qui  tonne  et  qui  roule, 

Et  tantot  s'^croule 
2o  Et  tantot  grandit. 

Dieu  !  la  voix  s^pulcrale 

Des  Djinns  !  .  .  .  —  Quel  bruit  ils  font ! 

Fuyons  sous  la  spirale 
24  De  I'escalier  profond  ! 

D^ja  s'eteint  ma  lampe, 

Et  I'ombre  de  la  rampe, 

Qui  le  long  du  mur  rampe, 
-8  Monte  jusqu'au  plafond. 


I 


VICTOR   HUGO.  69 

C'est  I'essaim  ties  Djinns  qui  passe, 

Et  tourbillonne  en  sifflant. 

Les  ifs,  que  leur  vol  fracasse, 
4  Craquent  comme  un  pin  brulant. 

Leur  troupeau  lourd  et  rapide, 

Volant  dans  I'espace  vide, 

Semble  un  nuage  livide 
8  Qui  porte  un  Eclair  au  flanc. 

lis  sont  tout  pres  !  —  Tenons  fermde 

Cette  salle  ou  nous  les  narguons. 

Quel  bruit  dehors  !     Hideuse  arm^e 
12  De  vampires  et  de  dragons  ! 

La  poutre  du  toit  descellee 

Floie  ainsi  qu'une  herbe  mouillee, 

Et  la  vieille  porte  rouillee 
16  Tremble  a  deraciner  ses  gonds. 

Cris  de  I'enfer  !  voix  qui  hurle  et  qui  pleure  ! 

L^iorrible  essaim,  pousst^  par  I'aquilon, 

Sans  doute,  6  ciel !  s'abat  sur  ma  demeure. 
20  Le  mur  flechit  sous  le  noir  bataillon. 

La  maison  crie  et  chanceile  penchee, 

Et  I'on  dirait  que,  du  sol  arracWe, 

Ainsi  qu'il  chasse  une  feuille  s^chde, 
24  Le  vent  la  roule  avec  leur  tourbillon  ! 

Prophete  !  si  ta  main  me  sauve 
De  ces  impurs  demons  des  soirs, 
J'irai  prosterner  mon  front  chauve 
28  Devant  tes  sacres  encensoirs  ! 


70  MODERN   FRENCH   LYRICS, 

Fais  que  sur  ces  portes  fideles, 
Meure  leur  souffle  d'^tincelles, 
Et  qu'en  vain  I'ongle  de  leurs  ailes 
4  Grince  et  crie  a  ces  vitraux  noirs  ! 

lis  sont  passes  !  —  Leur  cohorte 
S'envole  et  fuit,  et  leurs  pieds 
Cessent  de  battre  ma  porte 
8  De  leurs  coups  multiplies. 

L'air  est  plein  d'un  bruit  de  chaines, 
Et  dans  les  forets  prochaines 
Frissonnent  tous  les  grands  chenes^ 
12  Sous  leur  vol  de  feu  plies  ! 

De  leurs  ailes  lointaines 

Le  battement  decroit, 

Si  confus  dans  les  plaines, 

i6  Si  faible,  que  Ton  croit 

Ouir  la  sauterelle 
Crier  d'une  voix  grele, 
Ou  petiller  la  grele 

2o  Sur  le  plomb  d'un  vieux  toit 

D'etranges  syllabes 
Nous  viennent  encor : 
Ainsi,  des  Arabes 

24  Quand  sonne  le  cor, 

Un  chant  sur  la  greve 
Par  instants  s'eleve, 
Et  I'enfant  qui  reve 

28  Fait  des  reves  d'or. 


VICTOR   HUGO.  yi 

Les  Djinns  funebres, 
Fils  du  tr(^pas, 
Dans  les  t^nebres 
Pressent  leurs  pas ; 
Leur  essaim  gronde  : 
Ainsi,  profonde, 
Murmure  une  onde 
Qu'on  ne  voit  pas. 


Ce  bmit  vague 
Qui  s'endort, 
C'est  la  vague 

1 2  Sur  le  bord  ; 

C'est  la  plainte 
Presque  eteinte 
D'une  sainte 

i6  Pour  un  mort. 

On  doute 
La  nuit  .  .  . 
J'ecoute  :  — 

20  Tout  fuit, 

Tout  passe ; 

L'espace 

Efface 

24  Le  bruit. 


Les  Orientales.     2S  aout  1S28. 


72  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

.        3. 

EXTASE. 

Et  j'entendis  une  grande  voix.  — Apocalypse. 
I 

J'etais  seul  pres  des  flots,  par  une  nuit  d'^toiles. 
Pas  un  nuage  aux  cieux,  sur  la  mer  pas  de  voiles. 
Mes  yeux  plongeaient  plus  loin  que  le  monde  r^el. 
4      Et  les  bois,  et  les  monts,  et  toute  la  nature, 
Semblaient  interroger  dans  un  confus  murmure 
Les  flots  des  mers,  les  feux  du  ciel. 

Et  les  ^toiles  d'or,  l(^gions  infinies, 
8      A  voix  haute,  a  voix  basse,  avec  mille  harmonies, 
Disaient,  en  inclinant  leurs  couronnes  de  feu  ; 
Et  les  flots  bleus,  que  rien  ne  gouverne  et  n'arrete, 
Disaient,  en  recourbant  I'ecume  de  leur  crete  : 
12  —  C'est  le  Seigneur,  le  Seigneur  Dieu  ! 

Les  Orientales.     25  novembre  182 


4. 

LUI. 

J'etais  geant  alors,  et  haut  de  cent  coudees.  —  Bonaparte. 
L 

ToujouRS  lui  !     Lui  partout  !  —  Ou  brulante  ou  glac^e, 
Son  image  sans  cesse  ^branle  ma  pens^e. 
II  verse  a  mon  esprit  le  souffle  createur. 
16    Je  tremble,  et  dans  ma  bouche  abondent  les  paroles 


VICTOR  HUGO.  73 

Quand  son  nom  gigantesque,  entoure  d'aur^oles, 
Se  dresse  dans  mon  vers  de  toute  sa  hauteur. 

La,  je  le  vois,  guidant  I'obus  aux  bonds  rapides, 
4    La,  massacrant  le  peuple  au  nom  des  regicides, 
La,  soldat,  aux  tribuns  arrachant  leurs  pouvoirs, 
La,  consul  jeune  et  fier,  aniaigri  par  des  veilles 
Que  des  reves  d'empire  emplissaient  de  merveilles, 
8  Pale  sous  ses  longs  cheveux  noirs. 

Puis,  empereur  puissant,  dont  la  tete  s'incline, 
Gouvemant  un  combat  du  haut  de  la  coUine, 
Promettant  une  ^toile  a  ses  soldats  joyeux, 
12    Faisant  signe  aux  canons  qui  vomissent  des  flammes, 
De  son  ame  a  la  guerre  armant  six  cent  mille  ames, 
Grave  et  serein,  avec  un  Eclair  dans  les  yeux. 

Puis,  pauvre  prisonnier,  qu'on  raille  et  qu'on  tourmente, 
i6    Croisant  ses  bras  oisifs  sur  son  sein  qui  fermente. 
En  proie  aux  geoliers  vils  comme  un  vil  criminel, 
Vaincu,  chauve,  courbant  son  front  noir  de  nuages, 
Promenant  sur  un  roc  oil  passent  les  orages 
20  Sa  pens^e,  orage  ^ternel. 

Qu'il  est  grand,  la  surtout !  quand,  puissance  bris^e, 
Des  porte-clefs  anglais  mis(§rable  ris^e, 
Au  sacre  du  malheur  il  retrempe  ses  droits, 
24    Tient  au  bruit  de  ses  pas  deux  mondes  en  haleine, 
Et,  rnourant  de  I'exil,  gen^  dans  Sainte-H(^lene, 
Manque  d'air  dans  la  cage  ou  I'exposent  les  rois  ! 


74  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Qu'il  est  grand  a  cette  heure  ou,  pret  a  voir  Dieu  meme, 
Son  ceil  qui  s'eteint  roule  une  larme  supreme  ! 
II  ^voque  a  sa  mort  sa  vieille  arm^e  en  deuil, 
4    Se  plaint  a  ses  guerriers  d'expirer  solitaire, 
Et,  prenant  pour  linceul  son  manteau  militaire, 
Du  lit  de  camp  passe  au  cercueil  1 


II. 

A  Rome,  ou  du  senat  h^rite  le  conclave, 
8    A  I'Elbe,  aux  monts  blanchis  de  neige  ou  noirs  de  lave, 

Au  menagant  Kremlin,  a  I'Alhambra  riant, 

II  est  partout !  —  Au  Nil  je  le  retrouve  encore. 

L'Egypte  resplendit  des  feux  de  son  aurore; 
12   Son  astre  imperial  se  leve  a  I'orient. 

Vainqueur,  enthousiaste,  ^clatant  de  prestiges, 
Prodige,  il  etonna  la  terre  des  prodiges. 
Les  vieux  scheiks  ven^raient  I'emir  jeune  et  prudent; 
i6    Le  peuple  redoutait  ses  armes  inouies ; 
Sublime,  il  apparut  aux  tribus  dblouies 

Comme  un  Mahomet  d'Occident. 

Leur  f(^erie  a  deja  r^clam^  son  histoire. 
20    La  tente  de  I'Arabe  est  pleine  de  sa  gloire. 

Tout  Bedouin  libre  etait  son  hardi  compagnon; 

Les  petits  enfants,  I'oeil  tourne  vers  nos  rivages, 

Sur  un  tambour  frangais  reglent  leurs  pas  sauvages, 
24    Et  les  ardents  chevaux  hennissent  a  son  nom. 


VICTOR  HUGO.  75 

Parfois  il  vient,  port^  sur  I'ouragan  numide, 
Prenant  pour  piedestal  la  grande  pyramide, 
Contempler  les  deserts,  sablonneux  oceans. 
4  La,  son  ombre,  eveillant  le  s^pulcre  sonore, 
Comme  pour  la  bataille  y  ressuscite  encore 
Les  quarante  siecles  geants. 

II  dit :  Debout !  Soudain  chaque  siecle  se  leve, 
8    Ceux-ci  portant  le  sceptre  et  ceux-la  ceints  du  glaive, 

Satrapes,  pharaons,  mages,  peuple  glace ; 

Immobiles,  poudreux,  muets,  sa  voix  les  compte  ; 

Tous  semblent,  adorant  son  front  qui  les  surmonte, 
12    Faire  a  ce  roi  des  temps  une  cour  du  pass^. 

Ainsi  tout,  sous  les  pas  de  I'homme  ineffagable, 
Tout  devient  monument ;  il  passe  sur  le  sable, 
Mais  qu'importe  qu'Assur  de  ses  flots  soit  couvert, 
1 6    Que  I'aquilon  sans  cesse  y  fatigue  son  aile  ! 
Son  pied  colossal  laisse  une  trace  ^ternelle 
Sur  le  front  mouvant  du  desert. 


in. 


Histoire,  poesie,  il  joint  du  pied  vos  cimes. 
20    Eperdu,  je  ne  puis  dans  ces  niondes  sublimes 

Remuer  rien  de  grand  sans  toucher  a  son  nom ; 

Oui,  quand  tu  m'apparais,  pour  le  culte  ou  le  blame, 

Les  chants  volent  presses  sur  mes  levres  de  flamme, 
24    Napolt^on  !  soleil  dont  je  suis  le  Memnon  ! 


76  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Tu  domines  notre  age  ;  ange  ou  demon,  qu'importe? 
Ton  aigle  dans  son  vol,  haletants,  nous  emporte. 
L'oeil  meme  qui  te  fuit  te  retrouve  partout. 
4    Toujours  dans  nos  tableaux  tu  jettes  ta  grande  ombre ; 
Toujours  Napoleon,  ^blouissant  et  sombre, 
Sur  le  seuil  du  siecle  est  debout. 

Ainsi,  quand,  du  V^suve  explorant  le  domaine, 
8    De  Naple  a  Portici  I'^tranger  se  promene, 
Lorsqu'il  trouble,  reveur,  de  ses  pas  importuns 
Ischia,  de  ses  fleurs  embaumant  I'onde  heureuse 
Dont  le  bruit,  comme  un  chant  de  sultane  amoureuse, 
12    Semble  une  voix  qui  vole  au  milieu  des  parfums ; 

Qu'il  hante  de  Pgestum  I'auguste  colonnade, 
Qu'il  ecoute  a  Pouzzol  la  vive  s^r^nade 
Chantant  la  tarentelle  au  pied  d'un  mur  toscan; 
i6    Qu'il  ^veille  en  passant  cette  cite  momie, 
Pompei,  corps  gisant  d'une  ville  endormie, 
Saisie  un  jour  par  le  volcan ; 

Qu'il  erre  au  Pausilippe  avec  la  barque  agile 
20    D'oii  le  brun  marinier  chante  Tasse  a  Virgile ; 
Toujours,  sous  I'arbre  vert,  sur  les  lits  de  gazon, 
Toujours  il  voit,  du  sein  des  mers  et  des  prairies, 
Du  haut  des  caps,  du  bord  des  presqu'iles  fleuries, 
24    Toujours  le  noir  g^ant  qui  fume  a  I'horizon  ! 

Les  Orientales.    Decembre  1828. 


VICTOR   HUGO. 

5. 

LORSQUE    L'ENFANT    PARAIT. 


n 


Le  toit  s'egaye  et  rit. 


Andr^  Ch^nikr. 


LoRSQUE  I'enfant  parait,  le  cercle  de  famille 
Applaudit  a  grands  cris.     Son  doux  regard  qui  brille 
Fait  briller  tous  les  yeux, 
4    Et  les  plus  tristes  fronts,  les  plus  souilles  peut-etre, 
Se  d^rident  soudain  a  voir  I'enfant  paraitre, 
Innocent  et  joyeux. 

Soit  que  juin  ait  verdi  mon  seuil,  ou  que  novembre 
8    Fasse  autour  d'un  grand  feu  vacillant  dans  la  chambre 
Les  chaises  se  touclier, 
Quand  I'enfant  vient,  lajoie  arrive  et  nous  ^claire. 
On  rit,  on  se  rdcrie,  on  I'appelle,  et  sa  mere 
12  Tremble  a  le  voir  marcher. 

Quelquefois  nous  parlons,  en  remnant  la  flamme, 
De  patrie  et  de  Dieu,  des  poetes,  de  Tame 
Qui  s'^l^ve  en  priant ; 
i6    L'enfant  parait,  adieu  le  ciel  et  la  patrie 
Et  les  poetes  saints  !  la  grave  causerie 
S'arrete  en  souriant. 

La  nuit,  quand  I'homme  dort,  quand  I'esprit  reve,  a  I'heure 
20    Ou  Ton  entend  gemir,  comme  une  voix  qui  pleure, 
L'onde  entre  les  roseaux, 


78  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Si  I'aube  tout  a  coup  la-bas  luit  comme  un  phare, 
Sa  clarte  dans  les  champs  eveille  une  fanfare 
De  cloches  et  d'oiseaux. 

.\    Enfant,  vous  etes  I'aube  et  mon  ame  est  la  plaine 
Qui  des  plus  douces  fleurs  embaume  son  haleine 

Quand  vous  la  respirez ; 
Mon  ame  est  la  foret  dont  les  sombres  ramures 
S'emplissent  pour  vous  seul  de  suaves  murmures 

Et  de  rayons  dores. 

Car  vos  beaux  yeux  sont  pleins  de  douceurs  infinies, 
Car  vos  petites  mains,  joyeuses  et  b^nies, 

N'ont  point  mal  fait  encor ; 
Jamais  vos  jeunes  pas  n"ont  touche  notre  fange, 
Tete  sacr^e  !  enfant  aux  cheveux  blonds  !  bel  ange 

A  I'aurdole  d'or  ! 

i6    Vous  etes  parmi  nous  la  colombe  de  I'arche. 

Vos  pieds  tendres  et  purs  n'ont  point  I'age  ou  Ton  marchc, 

Vos  ailes  sont  d'azur. 
Sans  le  comprendre  encor  vous  regardez  le  monde. 
2Q    Double  virginity  !  corps  ou  rien  n'est  immonde, 
Ame  ou  rien  n'est  impur  ! 

11  est  si  beau,  I'enfant,  avec  son  doux  sourire, 
5a  douce  bonne  foi,  sa  voix  qui  veut  tout  dire, 
24  Ses  pleurs  vite  apaises, 

Laissant  errer  sa  vue  etonn^e  et  ravie, 
Offrant  de  toutes  parts  sa  jeune  ame  a  la  vie 
Et  sa  bouche  aux  baisers  I 


VICTOR  HUGO.  79 

Seigneur  !  pr^servez-moi,  pr^servez  ceux  que  j'aime, 
Freres,  parents,  amis,  et  mes  ennemis  meme 

Dans  le  mal  triomphants, 
De  jamais  voir,  Seigneur,  I'et^  sans  fleurs  vermeilles, 
La  cage  sans  oiseaux,  la  ruche  sans  abejUes, 

La  maison  sans  enfants  ! 

Les  Feuilles  d'automne.     iS  mai  1830. 


6. 

LE    GRAND    HOMME   VAINCU. 

Le  grand  homme  vaincu  peut  perdre  en  un  instant 
8      Sa  gloire,  son  empire,  et  son  trone  eclatant,  » 

Et  sa  couronne  qu'on  renie. 
Tout,  jusqu'a  ce  prestige  a  sa  grandeur  me\6 
Qui  faisait  voir  son  front  dans  un  ciel  ^toile ; 
12  11  garde  toujours  son  g^nie  ! 

Ainsi,  quand  la  bataille  enveloppe  un  drapeau. 
Tout  ce  qui  n'est  qu'azur,  (§carlate,  oripeau, 

Frange  d'or,  tunique  de  soie, 
16      Tombe  sous  la  mitraille  en  un  moment  hache, 
Et,  lambeau  par  lambeau,  s'en  va  comme  arrach^ 

Par  le  bee  d'un  oiseau  de  proie ; 

Et  qu'importe?     A  travers  les  cris,  les  pas,  les  voix, 
20      Et  la  melee  en  feu  qui  sur  tous  a  la  fois 

Fait  tourner  son  horrible  meule, 


8o  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Au  plus  haut  de  la  hampe,  orgueil  des  bataillons, 
Ou  pendait  cette  pourpre  envolee  en  haillons, 
L'aigle  de  bronze  reste  seule  ! 
Les  Chants  du  cr^puscule.     21  fevrier  1835. 


PUISQU'ICI-BAS   TOUTE   AME. 

4  PuiSQu'ici-BAS  toute  ame 

Donne  a  quelqu'un 
Sa  musique,  sa  flamme, 
Ou  son  parfum ; 

8  Puisqu'ici  toute  chose 

^  Donne  toujours 

Son  6pine  ou  sa  rose 
A  ses  amours ; 

12  Puisqu'avril  donne  aux  chenes 

Un  bruit  charmant ; 
Que  la  nuit  donne  aux  peines 
L'oubli  dormant ; 

16  Puisque  Pair  a  la  branche 

Donne  I'oiseau ; 
Que  I'aube  a  la  pervenche 
Donne  un  peu  d'eau ; 

20  Puisque,  lorsqu'elle  arrive 

S'y  reposer, 
L'onde  amere  a  la  rive 
Donne  un  baiser ; 


VICTOR   HUGO.  8 1 

Je  te  donne,  a  cette  heure, 

Penche  sur  toi, 
La  chose  la  meilleure 

Re^ois  done  ma  pens^e, 

Triste  d'ailleurs, 
Qui,  comme  une  ros^e, 
8  T'arrive  en  pleurs  ! 

Regois  mes  voeux  sans  nombre, 

O  mes  amours  ! 
Regois  la  flamme  ou  I'ombre 
12  De  tons  mes  jours  ! 

Mes  transports  pleins  d'ivresses, 

Purs  de  soup^ons, 
Et  toutes  les  caresses 
1 6  De  mes  chansons  ! 

Mon  esprit  qui  sans  voile 

Vogue  au  hasard, 

Et  qui  n'a  pour  etoile 

20  Que  ton  regard  ! 

Ma  muse,  que  les  heures 

Bercent  revant. 
Qui,  pleurant  quand  tu  pleures, 
24  Pleure  souvent  ! 

6 


82  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Regois,    mon  bien  celeste, 

O  ma  beauts, 
Mon  coeur,  dont  rien  ne  reste, 

L'amour  ote  ! 

Les  Voix  int^rieures.     19  mai  1836. 


8. 
OCEANO    NOX. 

Saint- Valery-sur-Somme. 

Oh  !  combien  de  marins,  combien  de  capitaines 
Qui  sont  partis  joyeux  pour  des  courses  lointaines, 
Dans  ce  morne  horizon  se  sont  ^vanouis  ! 
8    Combien  ont  disparu,  dure  et  triste  fortune  ! 
Dans  une  mer  sans  fond,  par  une  nuit  sans  lune, 
Sous  I'aveugle  ocean  a  jamais  enfouis  ! 

Combien  de  patrons  morts  avec  leurs  equipages  ! 
12    L'ouragan  de  leur  vie  a  pris  toutes  les  pages, 

Et  d'un  souffle  il  a  tout  disperse  sur  les  flots  ! 

Nul  ne  saura  leur  fin  dans  I'abime  plongee. 

Chaque  vague  en  passant  d'un  butin  s'est  charg^e ; 
16    L'une  a  saisi  I'esquif,  I'autre  les  matelots  ! 

Nul  ne  salt  votre  sort,  pauvres  tetes  perdues  ! 
Vous  roulez  a  travers  les  sombres  ^tendues, 
Heurtant  de  vos  fronts  morts  des  ecueils  inconnus. 
20    Oh  !  que  de  vieux  parents,  qui  n'avaient  plus  qu'un  reve, 


VICTOR   HUGO.  83 

Sont  morts  en  attendant  tous  les  jours  sur  la  greve 
Ceux  qui  ne  sont  pas  revenus  ! 

On  s'entretient  de  vous  parfois  dans  les  veillees. 

4    Maint  joyeux  cercle,  assis  sur  des  ancres  rouillt§es, 
Mele  encor  quelque  temps  vos  noms  d'ombre  couverts 
Aux  rires,  aux  refrains,  aux  r^cits  d'aventures, 
Aux  baisers  qu'on  dt§robe  a  vos  belles  futures, 

8   Tandis  que  vous  dormez  dans  les  goemons  verts  ! 

On  demande  :  — Ou  sont-ils?  sont-ils  rois  dans  quelque 

lie? 
Nous  ont-ils  delaisses  pour  un  bord  plus  fertile?  — 
Puis  votre  souvenir  meme  est  enseveli. 
12    Le  corps  se  perd  dans  I'eau,  le  nom  dans  la  m^moire. 
Le  temps,  qui  sur  toute  ombre  en  verse  une  plus  noire, 
Sur  le  sombre  ocean  jette  le  sombre  oubli. 

Bientot  des  yeux  de  tous  votre  ombre  est  disparue. 

16    L'un  n'a-t-il  pas  sa  barque  et  I'autre  sa  charrue? 
Seules,  durant  ces  nuits  ou  I'orage  est  vainqueur, 
Vos  veuves  aux  fronts  blancs,  lasses  de  vous  attendre, 
Parlent  encor  de  vous  en  remnant  la  cendre 

20    De  leur  foyer  et  de  leur  cceur  ! 

Et  quand  la  tombe  enfin  a  ferm^  leur  paupiere, 
Rien  ne  sait  plus  vos  noms,  pas  meme  une  humble  pierre 
Dans  I'etroit  cimetiere  ou  I'^cho  nous  r^pond, 
24    Pas  meme  un  saule  vert  qui  s'effeuille  a  I'automne, 
Pas  meme  la  chanson  naive  et  monotone 
Que  chante  un  mendiant  a  Tangle  d'un  vieux  pont  ! 


84  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Ou  sont-ils,  les  marins  sombres  dans  les  nuits  noires? 
O  flots,  que  vous  savez  de  lugubres  histoires  ! 
Flots  profonds,  redout^s  des  meres  a  genoux  ! 
4    Vous  vous  les  racontez  en  montant  les  marges, 
Et  c'est  ce  qui  vous  fait  ces  voix  ddsesp^r^es 
Que  vous  avez  le  soir  quand  vous  venez  vers  nous  ! 

Les  Rayons  et  les  ombres.    Juillet  1836. 


LA  TOMBE  DIT  A  LA  ROSE. 

La  tombe  dit  a  la  rose  : 
8  —  Des  pleurs  dont  I'aube  t'arrose 

Que  fais-tu,  fleur  des  amours? 

La  rose  dit  a  la  tombe  : 

—  Que  fais-tu  de  ce  qui  tombe 
12  Dans  ton  gouffre  ouvert  toujours? 

La  rose  dit :  —  Tombeau  sombre, 
De  ces  pleurs  je  fais  dans  I'ombre 
Un  parfum  d'ambre  et  de  miel. 
16  La  tombe  dit :  —  Fleur  plaintive, 

De  chaque  ame  qui  m'arrive 
Je  fais^un^nge  du  ciel. 

Les  Voix  interieures.    3  juin  1837. 


VICTOR   HUGO.  85 

10. 

MATELOTS !     MATELOTS ! 

Matelots  !  matelots  !  vous  deploierez  les  voiles ; 
Vous  voguerez,  joyeux  parfois,  mornes  souvent ; 
Et  vous  regarderez  aux  lueurs  des  ^toiles 
4    La  rive,  ecueil  ou  port,  selon  le  coup  de  vent. 

Envieux,  vous  mordrez  la  base  des  statues. 
Oiseaux,  vous  chanterez ;  vous  verdirez,  rameaux. 
Portes,  vous  croulerez  de  lierre  revetues. 
8    Cloches,  vous  ferez  vivre  et  rever  les  hameaux. 

Teignant  votre  nature  aux  moeurs  de  tous  les  hommes, 
Voyageurs,  vous  irez  comme  d'errants  flambeaux  ; 
Vous  marcherez  pensifs  sur  la  terre  ou  nous  sommes, 
12    En  vous  ressouvenant  quelquefois  des  tombeaux. 

Chenes,  vous  grandirez  au  fond  des  solitudes. 
Dans  les  lointains  brumeux,  a  la  clarte  des  soirs, 
Vieux  saules,  vous  prendrez  de  tristes  attitudes, 
16    Et  vous  vous  mirerez  vaguement  aux  lavoirs. 

Nids,  vous  tressaillerez  sentant  croitre  des  ailes; 
Sillons,  vous  fr^mirez  sentant  sourdre  le  ble. 
Torches,  vous  jetterez  de  rouges  etincelles 
20    Qui  tourbillonneront  comme  un  esprit  troublt^. 

Foudres,  vous  nommerez  le  Dieu  que  la  mer  nomme. 
Ruisseaux,  vous  nourrirez  la  fleur  qu'avril  dora ; 


86  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Vos  flots  refleteront  I'ombre  austere  de  rhomme, 
Et  vos  flots  couleront,  et  I'homme  passera. 

Chaque  chose  et  chacun,  ame,  etre,  objet  ou  nombre, 
4    Suivra  son  cours,  sa  loi,  son  but,  sa  passion, 
Portant  sa  pierre  a  I'oeuvre  ind^finie  et  sombre 
Qu'avec  le  genre  humain  fait  la  creation. 

Moi,  je  contemplerai  le  Dieu  pere  du  monde, 
8    Qui  livre  a  notre  soif,  dans  I'ombre  ou  la  clart6, 
Le  ciel,  cette  grande  urne,  adorable  et  profonde, 
Oil  Ton  puise  le  calme  et  la  s^renite  ! 

Les  Rayons  et  les  ombres.     5  mai  1839. 


11. 

ELLE   AVAIT   PRIS   CE    PLI. 

Elle  avait  pris  ce  pli  dans  son  age  enfantin 
12    De  venir  dans  ma  chambre  un  pen  chaque  matin. 

Je  I'attendais  ainsi  qu'un  rayon  qu'on  espere ; 

Elle  entrait,  et  disait :  Bonjour,  mon  petit  pere  ! 

Prenait  ma  plume,  ouvrait  mes  livres,  s'asseyait 
16    Sur  mon  lit,  d^rangeait  mes  papiers,  et  riait, 

Puis  soudain  s'en  allait  comme  un  oiseau  qui  passe. 

Alors,  je  reprenais,  la  tete  un  peu  moins  lasse, 

Mon  oeuvre  interrompue,  et,  tout  en  ^crivant, 
20    Parmi  mes  manuscrits  je  rencontrais  souvent 

Quelque  arabesque  folle  et  qu'elle  avait  trac^e, 

Et  mainte  page  blanche  entre  ses  mains  froissee, 


VICTOR   HUGO.  87 

Ou,  je  ne  sais  comment,  venaient  mes  plus  doux  vers. 

EUe  aimait  Dieu,  les  fleurs,  les  astres,  les  pres  verts, 

Et  c'^tait  un  esprit  avant  d'etre  une  femme. 
4    Son  regard  refl^tait  la  clartd  de  son  ame. 

Ella  me  consultait  sur  tout  a  tous  moments. 

Oh  !  que  de  soirs  d'hiver  radieux  et  charmants, 

Passes  a  raisonner  langue,  histoire  et  grammaire, 
8    Mes  quatre  enfonts  groupes  sur  mes  genoux,  leur  mere 

Tout  pres,  quelques  amis  causant  au  coin  du  feu  ! 

J'appelais  cette  vie  etre  content  de  peu  ! 

Et  dire  qu'elle  est  morte  !    Helas  !  que  Dieu  m'assiste  ! 
12    Je  n'etais  jamais  gai  quand  je  la  sentais  triste  ; 

J'^tais  morne  au  milieu  du  bal  le  plus  joyeux 

Si  j 'avals,  en  partant,  vu  quelque  ombre  en  ses  yeux. 
Les  Contemplations.     Novembre  1846,  jour  des  morts. 


12. 

SAISON    DES   SEMAILLES.     LE   SOIR. 

C'est  le  moment  cr^pusculaire. 
16  J 'admire,  assis  sous  un  portail, 

Ce  reste  de  jour  dont  s'eclaire 
La  derniere  heure  du  travail. 

Dans  les  terras,  de  nuit  baignees, 
20  Je  contemple,  ^mu,  les  haillons 

D'un  vieillard  qui  jette  a  poign^es 
La  moisson  future  aux  sillons. 


MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Sa  haute  silhouette  noire 
Domine  les  profonds  labours. 
On  sent  a  quel  point  11  doit  croire 
A  la  fuite  utile  des  jours. 

II  marche  dans  la  plaine  immense, 
Va,  vient,  lance  la  graine  au  loin, 
Rouvre  sa  main,  et  recommence, 
Et  je  m^dite,  obscur  tt^moin, 

Pendant  que,  d^ployant  ses  voiles, 
L'ombre,  ou  se  mele  une  rumeur, 
Semble  ^largir  jusqu'aux  ^toiles 
Le  geste  auguste  du  semeur. 

Les  Chansons  des  rues  et  des  bois. 


13. 

LE   DEUIL. 


Charle  !  Charle  !  6  mon  fils  !  quoi  done  !  tu  m'as  quitt^. 

Ah  !  tout  fuit !  rien  ne  dure  ! 
Tu  t'es  ^vanoui  dans  la  grande  clart6 
1 6  Qui  pour  nous  est  obscure. 

Charles,  mon  couchant  voit  p^rir  ton  orient. 

Comme  nous  nous  aimames  ! 
L'homme,  h^las  !  cr^e,  et  reve,  et  lie  en  souriant 
2o  Son  ame  a  d'autres  ames  ; 


VICTOR  HUGO.  89 

II  dit :  C'est  6temel !  et  poursuit  son  chemin ; 

II  se  met  a  descendre, 
Vit,  soufifre,  et  tout  a  coup  dans  le  creux  de  sa  main 
4  N'a  plus  que  de  la  cendre. 

Hier  j'etais  proscrit.     Vingt  ans,  des  mers  captif^ 

J'errai,  I'ame  meurtrie ; 
Le  sort  nous  frappe,  et  seal  il  connait  le  motiC 
8  Dieu  m'ota  la  patrie. 

Aujourd'hui  je  n'ai  plus  de  tout  ce  que  j'avais 

Qu'un  fils  et  qu'une  fille  ; 
Me  voila  presque  seul  dans  cette  ombre  ou  je  vais ; 
12  Dieu  m'ote  la  famille. 

Oh  !  demeurez,  vous  deux  qui  me  restez  !  nos  nids 

Tombent,  mais  votre  mfere 
Vous  b^nit  dans  la  mort  sombre,  et  je  vous  b^nis, 
16  Moi,  dans  la  vie  amere. 

Oui,  pour  modele  ayant  le  martyr  de  Sion, 

J'acheverai  ma  lutte, 
Et  je  continuerai  la  rude  ascension 
20  Qui  ressemble  a  la  chute. 

Suivre  la  v^rit6  me  suffit ;  sans  rien  voir 

Que  le  grand  but  sublime, 
Je  marche,  en  deuil,  mais  fier ;  derriere  le  devoir 
24  Je  vais  droit  a  I'abime. 

L'Ann6e  terrible.    Mars  1871. 


90  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

14. 

UN    HYMNE    HARMONIEUX. 

Un  hymne  harmonieux  sort  des  feuilles  du  tremble ; 
Les  voyageurs  craintifs,  qui  vont  la  nuit  ensemble, 
Haussent  la  voix  dans  I'ombre  ou  Ton  doit  se  hater. 
4  Laissez  tout  ce  qui  tremble 

Chanter. 

Les  marins  fatigues  sommeillent  sur  le  gouffre. 
La  mer  bleue  ou  Vesuve  ^pand  ses  flots  de  soufre 
8      Se  tait  des  qu'il  s'eteint,  et  cesse  de  gemir. 
Laissez  tout  ce  qui  souffre 
Dormir. 

Quand  la  vie  est  mauvaise  on  la  reve  meilleure. 
12      Les  yeux  en  pleurs  au  ciel  se  Invent  a  toute  heure ; 
L'espoir  vers  Dieu  se  tourne  et  Dieu  I'entend  crier. 
Laissez  tout  ce  qui  pleura 
Prier. 

i6      C'est  pour  renaitre  ailleurs  qu'ici-bas  on  succombe. 
Tout  ce  qui  tourbillonne  appartient  a  la  tombe. 
II  faut  dans  le  grand  tout  tot  ou  tard  s'absorber. 
Laissez  tout  ce  qui  tombe 
2o  Tomber ! 

Les  Quatre  vents  de  l'esprit,  Le  Livre  lyrique. 


ALFRED   DE  MUSSET.  91 

V. 
ALFRED   DE   MUSSET. 

1. 

STANCES. 

Que  j'aime  a  voir,  dans  la  valine 

D^solee, 
Se  lever  comme  un  mausol^e 
4  Les  quatre  ailes  d'un  noir  moutier  ! 

Que  j'aime  a  voir,  pr^s  de  I'austere 

Monastere, 
Au  seuil  du  baron  feudataire, 
8  La  croix  blanche  et  le  benitier  ! 

Vous,  des  antiques  Pyrenees 

Les  ain^es, 
Vieilles  eglises  decharn^es, 
12  Maigres  et  tristes  monuments, 

Vous  que  le  temps  n'a  pu  dissoudre, 

Ni  la  foudre, 
De  quelques  grands  monts  mis  en  poudre 
16  N'etes-vous  pas  les  ossements  ? 


92  MODERN    FRENCH   LYRICS. 

J'aime  vos  tours  a  tete  grise, 

Oil  se  brise 
L'dclair  qui  passe  avec  la  brise  ; 
4  J'aime  vos  profonds  escaliers 

Qui,  tournoyant  dans  les  entrailles 

Des  murailles, 
A  I'hymne  eclatant  des  ouailles 
8  Font  r^pondre  tous  les  piliers. 

Oh  !  lorsque  I'ouragan  qui  gagne 

La  campagne, 
Prend  par  les  cheveux  la  montagne, 
12  Que  le  temps  d'automne  jaunit, 

Que  j'aime,  dans  le  bois  qui  crie 

Et  se  plie, 
Les  vieux  clochers  de  I'abbaye, 
i6  Comnie  deux  arbres  de  granit ! 

Que  j'aime  a  voir,  dans  les  vespr^es 

Empourpr^es, 
Jaillir  en  veines  diapr^es 
20  Les  rosaces  d'or  des  convents  ! 

Oh  !  que  j'aime  aux  voutes  gothiques 

Des  portiques, 
Les  vieux  saints  de  pierre  athletiques 
24  Priant  tout  bas  pour  les  vivants  ! 

1828. 


d 


ALFRED   DE   MUSSET.  93 

2. 

LA  NUIT  DE  DE:CEMBRE. 

LE    POETE. 

Du  temps  que  j'dtais  (!colier, 
Je  restais  un  soir  a  veiller 
Dans  notre  salle  solitaire. 
4  Devant  ma  table  vint  s'asseoir 

Un  pauvre  enfant  vetu  de  noir, 
Qui  me  ressemblait  comme  un  frere. 

Son  visage  ^tait  triste  et  beau  : 
8  A  la  lueur  de  men  flambeau, 

Dans  mon  livre  ouvert  il  vint  lire. 

II  pencha  son  front  sur  ma  main, 

Et  resta  jusqu'au  lendemain, 
12  Pensif,  avec  un  doux  sourire. 

Comme  j'allais  avoir  quinze  ans, 
Je  marchais  un  jour,  a  pas  lents, 
Dans  un  bois,  sur  une  bruyere. 
16  Au  pied  d'un  arbre  vint  s'asseoir 

Un  jeune  homme  vetu  de  noir. 
Qui  me  ressemblait  comme  un  frere. 

Je  lui  demandai  mon  chemin ; 
20  II  tenait  un  luth  d'une  main, 

De  I'autre  un  bouquet  d'^glantine. 
II  me  fit  un  salut  d'ami. 


94  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Et,  se  detoumant  a  demi, 
Me  montra  du  doigt  la  colline. 

A  I'age  ou  Ton  croit  a  I'amour, 
4  J'etais  seul  dans  ma  chambre  un  jour, 

Pleurant  ma  premiere  misere. 

Au  coin  de  mon  feu  vint  s'asseoir 

Un  etranger  vetu  de  noir, 
8  Qui  me  ressemblait  comme  un  fr^re. 

II  ^tait  mome  et  soucieux ; 
D'une  main  il  montrait  les  cieux, 
Et  de  I'autre  il  tenait  un  glaive. 
12  De  ma  peine  il  semblait  souffrir, 

Mais  il  ne  poussa  qu'un  soupir, 
Et  s'evanouit  comme  un  reve. 

A  I'age  ou  Ton  est  libertin, 
i6  Pour  boire  un  toast  en  un  festin, 

Un  jour  je  soulevai  mon  verre. 

En  face  de  moi  vint  s'asseoir 

Un  convive  vetu  de  noir, 
20  Qui  me  ressemblait  comme  un  frere. 

II  secouait  sous  son  manteau 
Un  haillon  de  pourpre  en  lambeau. 
Sur  sa  tete  un  myrte  sterile, 
24  Son  bras  maigre  cherchait  le  mien, 

Et  mon  verre,  en  touchant  le  sien, 
Se  brisa  dans  ma  main  debile. 


ALFRED    DE   MUSSET.  95 

Un  an  apres,  il  ^tait  nuit, 
J'^tais  a  genoux  pres  du  lit 
Ou  venait  de  mourir  mon  p^re. 
4  Au  chevet  du  lit  vint  s'asseoir 

Un  orphelin  vetu  de  noir, 
Qui  me  ressemblait  comme  un  frere. 

Ses  yeux  ^taient  noy^s  de  pleurs ; 
8  Comme  les  anges  de  douleurs, 

II  t^tait  couronne  d't^pine  ; 

Son  luth  a  terre  »§tait  gisant, 

Sa  pourpre  de  couleur  de  sang, 
12  Et  son  glaive  dans  sa  poitrine. 

Je  m'en  suis  si  bien  souvenu, 
Que  je  I'ai  toujours  reconnu 
A  tons  les  instants  de  ma  vie> 
16  C'est  une  Strange  vision  ; 

Et  cependant,  ange  ou  d^mon, 
J'ai  vu  partout  cette  ombre  amie. 

Lorsque  plus  tard,  las  de  souffrir, 
20  Pour  renaitre  ou  pour  en  finir, 

J'ai  voulu  m'exiler  de  France  ; 

Lorsqu' impatient  de  marcher, 

J'ai  voulu  partir,  et  chercher 
24  Les  vestiges  d'une  esperance ; 

A  Pise,  au  pied  de  I'Apennin ; 
A  Cologne,  en  face  du  Rhin ; 


96  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

A  Nice,  au  penchant  des  vallees  ; 
A  Florence,  au  fond  des  palais ; 
A  Brigues,  dans  les  vieux  chalets ; 
4  Au  sein  des  Alpes  desoldes  ; 

A  Genes,  sous  les  citronniers  ; 
A  Vevay,  sous  les  verts  pommiers ; 
Au  Havre,  devant  I'Atlantique  ; 
8  A  Venise,  a  I'affreux  Lido, 

Ou  vient  sur  I'herbe  d'un  tombeau 
Mourir  la  pale  Adriatique  ; 

Partout  oil,  sous  ces  vastes  cieux, 
12  J'ai  lasse  mon  cceur  et  mes  yeux, 

Saignant  d'une  eternelle  plaie  ; 

Partout  ou  le  boiteux  Ennui, 

Trainant  ma  fatigue  aprfes  lui, 
i6  M'a  promen^  sur  une  claie  ; 

Partout  ou,  sans  cesse  alt^r^ 
De  la  soif  d'un  monde  ignor^, 
J'ai  suivi  I'ombre  de  mes  songes ; 
zo  Partout  oii,  sans  avoir  v^cu, 

J'ai  revu  ce  que  j 'avals  vu. 
La  face  humaine  et  ses  mensonges ; 

Partout  ou,  le  long  des  chemins, 
24  J'ai  pos^  mon  front  dans  mes  mains 

Et  sanglote  comme  une  femme  ; 
Partout  ou  j'ai,  comme  un  mouton 


ALFRED   DE  MUSSET.  97 

Qui  laisse  sa  laine  au  buisson, 
Senti  se  d^nuer  mon  ame  ; 

Partout  ou  j'ai  voulu  dormir, 
4  Partout  ou  j'ai  voulu  mourir, 

Partout  ou  j'ai  touch(§  la  terre, 

Sur  ma  route  est  venu  s'asseoir 

Un  malheureux  vetu  de  noir, 
8  Qui  me  ressemblait  comma  un  frere. 

Qui  done  es-tu,  toi  que  dans  cette  vie 

Je  vols  toujours  sur  mon  chemin? 
Je  ne  puis  croire,  a  ta  m^lancolie, 
12  Que  tu  sois  mon  mauvais  Destin. 

Ton  doux  sourire  a  trop  de  patience, 

Tes  larmes  ont  trop  de  pitie. 
En  te  voyant,  j'aime  la  Providence. 
16  Ta  douleur  meme  est  soeur  de  ma  souffrance ; 

EUe  ressemble  a  I'amiti^. 

Qui  done  es-tu?  —  Tu  n'es  pas  mon  bon  ange  ; 
Jamais  tu  ne  viens  m'avertir. 
20  Tu  vols  mes  maux  (c'est  une  chose  etrange  !) 

Et  tu  me  regardes  souffrir. 
Depuis  vingt  ans  tu  marches  dans  ma  voie, 
Et  je  ne  saurais  t'appeler. 
24  Qui  done  es-tu,  si  c'est  Dieu  qui  t'envoie? 

Tu  me  souris  sans  partager  ma  joie, 
Tu  me  plains  sans  me  consoler  ! 


98  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Qui  done  es-tu,  spectre  de  ma  jeunesse, 

Pelerin  que  rien  n'a  lass6  ? 
Dis-moi  pourquoi  je  te  trouve  sans  cesse 
4  Assis  dans  I'ombre  ou  j'ai  pass^. 

Qui  done  es-tu,  visiteur  solitaire, 
Hote  assidu  de  mes  douleurs? 
Qu'as-tu  done  fait  pour  me  suivre  sur  terre  ? 
8  Qui  done  es-tu,  qui  done  es-tu,  mon  frere? 

Qui  n'apparais  qu'au  jour  des  pleurs? 


LA   VISION. 

—  Ami,  notre  pere  est  le  tien. 
Je  ne  suis  ni  I'ange  gardien, 
12  Ni  le  mauvais  destin  des  honimes. 

Ceux  que  j'aime,  je  ne  sais  pas 
De  quel  cot^  s'en  vont  leurs  pas 
Sur  ce  peu  de  fange  ou  nous  sommes. 

i6  Je  ne  suis  ni  dieu  ni  demon, 

Et  tu  m'as  nomm6  par  mon  nom 
Quand  tu  m'as  appel^  ton  frere  ; 
Ou  tu  vas,  j'y  serai  toujours, 

20  Jusques  au  dernier  de  tes  jours, 

Ou  j'irai  m'asseoir  sur  ta  pierre. 

Le  eiel  m'a  eonfi^  ton  eoeur. 
Quand  tu  seras  dans  la  douleur, 
24  Viens  a  moi  sans  inquietude, 


ALFRED   DE   MUSSET.  99 

Je  te  suivrai  sur  le  chemin ; 

Mais  je  ne  puis  toucher  ta  main  ; 

Ami,  je  suis  la  Solitude. 

Novembre  1S35. 


3. 
CHANSON  DE  BARBERINE. 

4.  Beau  chevalier  qui  partez  pour  la  guerre, 

Qu'allez-vous  faire 

Si  loin  d'ici? 
Yoyez-vous  pas  que  la  nuit  est  profonde, 
8  Et  que  le  monde 

N'est  que  souci? 

Vous  qui  croyez  qu'une  amour  d^laissee 

De  la  pensee 
12  S'enfuit  ainsi, 

H^las  !  h^las  !  chercheurs  de  renomm^e, 

Votre  fumee 

S'envole  aussi. 

16  Beau  chevalier  qui  partez  pour  la  guerre, 

Qu'allez-vous  faire 
Si  loin  de  nous? 
J'en  vais  pleurer,  moi  qui  me  laissais  dire 
20  Que  mon  sourire 

Etait  si  doux. 

1836. 


lOO  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

4. 
CHANSON    DE    FORTUNIO. 

Si  vous  croyez  que  je  vais  dire 

Qui  j'ose  aimer, 
Je  ne  saurais,  pour  un  empire, 
4  Vous  la  nommer. 

Nous  allons  chanter  a  la  ronde. 

Si  vous  voulez, 
Que  je  I'adore  et  qu'elle  est  blonde 
8  Comme  les  bl^s. 

Je  fais  ce  que  sa  fantaisie 

Veut  m'ordonner, 
Et  je  puis,  s'il  lui  faut  ma  vie, 
12  La  lui  donner. 

Du  mal  qu'une  amour  ignor^e 

Nous  fait  souffrir, 
J'en  porte  I'ame  d^chir^e 
i6  Jusqu'a  mourir. 

Mais  j'aime  trop  pour  que  je  die 

Qui  j'ose  aimer, 
Et  je  veux  mourir  pour  ma  mie 
20  Sans  la  nommer. 


1836. 


ALFRED   DE   MUSSET.  101 

5. 
A   UNE   FLEUR. 

Que  rae  veux-tu,  chere  fleuiette, 
Aimable  et  charmant  souvenir? 
Demi-morte  et  demi-coquette, 
4  Jusqu'a  moi  qui  te  fait  venir? 

Sous  ce  cachet  envelopp^e, 
Tu  viens  de  faire  un  long  chemin. 
Qu'as-tu  vu  ?  que  t'a  dit  la  main 
8  Qui  sur  le  buisson  t'a  coupee  ? 

N'es-tu  qu'une  herbe  dessdchee 
Qui  vient  achever  de  mourir? 
Ou  ton  sein,  pret  a  refleurir, 
12  Renferme-t-il  une  pens^e? 

Ta  fleur,  h^las  !  a  la  blancheur 
De  la  d^solante  innocence  ; 
Mais  de  la  craintive  esp^rance 
1 6  Ta  feuille  porte  la  couleur. 

As-tu  pour  moi  quelque  message  ? 
Tu  peux  parler,  je  suis  discret. 
Ta  verdure  est-elle  un  secret? 
2o  Ton  parfum  est-il  un  langage  ? 

UBRABt 

gAMTA    BARBARA.   -AL.H 


102  MODERN   FRENXH   LYRICS. 

S'il  en  est  ainsi,  parle  bas, 
Myst^rieuse  messagere  ; 
S'il  n'en  est  rien,  ne  r^ponds  pas ; 
4  Dors  sur  mon  coeur  fraiche  et  legere. 

Je  connais  trop  bien  cette  main, 
Pleine  de  grace  et  de  caprice, 
Qui  d'un  brin  de  fil  souple  et  fin 
8  A  nou6  ton  pale  calice. 


Cette  main-la,  petite  fleur, 

Ni  Phidias  ni  Praxit^le 

N'en  auraient  pu  trouver  la  soeur 

Qu'en  prenant  Venus  pour  modele. 


12 


Elle  est  blanche,  elle  est  douce  et  belle, 
Franche,  dit-on,  et  plus  encor ; 
A  qui  saurait  s'emparer  d'elle 
1 6  Elle  peut  ouvrir  un  tresor. 

Mais  elle  est  sage,  elle  est  severe ; 
Quelque  mal  pourrait  m'arriver, 
Fleurette,  craignons  sa  colere. 
20  Ne  dis  rien,  laisse-moi  rever. 

1S38. 


ALFRED   DE   MUSSET.  IO3 

6. 
IMPROMPTU. 

EN   REPONSE   A   CETTE   QUESTION   QU'EST-CE   QUE   LA   POESIE  ? 

Chasser  tout  souvenir  et  fixer  la  pensee ; 

Sur  un  bel  axe  d'or  la  tenir  balanct^e, 

Incertaine,  inquiete,  immobile  pourtant ; 
4    Eterniser  peut-etre  un  reve  d'un  instant ; 

Aimer  le  vrai,  le  beau,  chercher  leur  harmonic ; 

Ecouter  dans  son  cosur  I't^cho  de  son  gt§nie  ; 

Chanter,  rire,  pleurer,  seul,  sans  but,  au  hasard ; 
8    D'un  sourire,  d'un  mot,  d'un  soupir,  d'un  regard 

Faire  un  travail  exquis,  plein  de  crainte  et  de  charme, 
Faire  une  perle  d'une  larme  : 

Du  poete  ici-bas  voila  la  passion, 

12    Voila  son  bien,  sa  vie  et  son  ambition. 

1839. 


7. 
TRISTESSE. 


J'ai  perdu  ma  force  et  ma  vie, 
Et  mes  amis  et  ma  gait^  ; 
J'ai  perdu  jusqu'a  la  fierte 
16  Qui  faisait  croire  a  mon  genie. 

Quand  j'ai  connu  la  Verity, 
J'ai  era  que  c'^tait  une  amie ; 
Quand  je  I'ai  comprise  et  sentie, 
20  J'en  6tais  d^ja  d^goute. 


104         MODERN  FRENCH  LYRICS. 

Et  pourtant  elle  est  ^ternelle, 
Et  ceux  qui  se  sont  passes  d'elle 
Ici-bas  ont  tout  ignore. 

4  Dieu  parle,  il  faut  qu'on  lui  reponde. 

Le  seul  bien  qui  me  reste  au  monde 
Est  d'avoir  quelquefois  pleur^. 

Bury,  14  juin  1S40. 


A   M.   VICTOR    HUGO. 

SONNET. 

Il  faut,  dans  ce  bas  monde,  aimer  beaucoup  de  choses, 
8    Pour  savoir,  apres  tout,  ce  qu'on  aime  le  mieux  : 
Les  bonbons,  I'Oc^an,  le  jeu,  I'azur  des  cieux, 
Les  femmes,  les  chevaux,  les  lauriers  et  les  roses. 

II  faut  fouler  aux  pieds  des  fleurs  a  peine  ^closes ; 
12  II  faut  beaucoup  pleurer,  dire  beaucoup  d'adieux. 
Puis  le  coeur  s'apergoit  qu'il  est  devenu  vieux, 
Et  I'efifet  qui  s'en  va  nous  d^couvre  les  causes. 

De  ces  biens  passagers  que  Ton  goiite  a  demi, 
16    Le  meilleur  qui  nous  reste  est  un  ancien  ami. 

On  se  brouille,  on  se  fuit.  —  Qu'un  hasard  nous  rassemble, 

On  s'approche,  on  sourit,  la  main  touche  la  main, 
Et  nous  nous  souvenons  que  nous  marchions  ensemble, 
20    Que  I'ame  est  immortelle,  et  qu'hier  c'est  demain. 

26  avril  1843. 


THiOPHILE   GAUTIER.  105 

VI. 
THEOPHILE   GAUTIER. 

1. 

PAYSAGE. 

.  ,  .  omnia  plenis 
Rura  natant  fossis. 

P.  VlRGILIUS   Maro. 

Pas  une  feuille  qui  bouge, 
Pas  un  seul  oiseau  chantant, 
Au  bord  de  I'horizon  rouge 
4  Un  Eclair  intermittent ; 

D'un  cot^  rares  broussailles, 
Sillons  a  demi  noy^s, 
Pans  grisatres  de  murailles, 
8  Saules  noueux  et  ployt^s  ; 

De  I'autre,  un  champ  que  termine 
Un  large  fosse  plein  d'eau, 
Une  vieille  qui  chemine 
12  Avec  un  pesant  fardeau, 

Et  puis  la  route  qui  plonge 
Dans  le  flanc  des  coteaux  bleus, 
Et  comme  un  ruban  s'allonge 
,6  En  minces  plis  onduleux. 


I06  MODERN   FRENCH    LYRICS. 


VOYAGE. 

II  me  faut  du  nouveau  n'en  fut-il  plus  au  monde. 

Jean  de  La  Fontaine. 

Jam  mens  practrepidans  avet  vagari, 
Jam  laeti  studio  pedes  vigescunt. 

Catulle. 

Au  travers  de  la  vitre  blanche 

Le  soleil  rit,  et  sur  les  murs 

Tragant  de  grands  angles,  epanche 
4  Ses  rayons  splendides  et  purs  : 

Par  un  si  beau  temps,  a  la  villa 

Rester  parmi  la  foule  vile  ! 

Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 
8  Postilions,  sellez  vos  chevaux. 

Au  sein  d'un  nuage  de  poudre, 

Par  un  galop  pr^cipit^, 

Aussi  promptement  que  la  foudre 

12  Comme  il  est  doux  d'etre  eraport^  ! 

Le  sable  bruit  sous  la  roue, 
Le  vent  autour  de  vous  se  joue  ; 
Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 

i6  Postilions,  pressez  vos  chevaux. 

Les  arbres  qui  bordent  la  route 
Paraissent  fuir  rapidement, 
Leur  forme  obscure  dont  I'oeil  doute 
2o  Ne  se  dessine  qu'un  moment ; 


THEOPHILE   GAUTIER.  lO; 

Le  ciel,  tel  qu'une  banderole, 
Par-dessus  les  bois  roule  et  vole  ; 
Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 
4  Postilions,  pressez  vos  chevaux. 

Chaumieres,  fermes  Isoldes, 

Vieux  chateaux  que  flanque  une  tour, 

Monts  arides,  fraiches  vall(§es, 

8  Forets  se  suivent  tour  a  tour ; 

Parfois  au  milieu  d'une  brume, 
Un  ruisseau  dont  la  chute  ^cume ; 
Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 

12  Postilions,  pressez  vos  chevaux. 

Puis,  une  hirondelle  qui  passe, 
Rasant  la  greve  au  sable  d'or, 
Puis,  semes  dans  un  large  espace, 

i6  Les  moutons  d'un  berger  qui  dort ; 

De  grandes  perspectives  bleues, 
Larges  et  longues  de  vingt  lieues ; 
Je  veux  voir  des  sites  nouveaux : 

20  Postilions,  pressez  vos  chevaux. 

Une  montagne  :  I'on  enraye, 

Au  bord  du  rapide  penchant 

D'un  mont  dont  la  hauteur  effraye  : 
24  Les  chevaux  glissent  en  marchant, 

L'essieu  grince,  le  pav^  fume, 

Et  la  roue  un  instant  s'allume ; 

Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 
28  Postilions,  pressez  vos  chevaux. 


I08  MODERN  FRENCH   LYRICS. 

La  cote  raide  est  descendue. 

Recouverte  de  sable  fin, 

La  route,  a  chaque  instant  perdue, 
4  S'^tend  comme  un  ruban  sans  fin. 

Que  cette  plaine  est  monotone  ! 

On  dirait  un  matin  d'automne  ; 

Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 
8  Postilions,  pressez  vos  chevaux. 

Une  villa  d'un  aspect  sombre, 
Avec  ses  tours  et  ses  clochers 
Qui  montent  dans  les  airs,  sans  nombre, 

12  Comme  des  mats  ou  des  rochers, 

Ou  mille  lumieres  flamboient 
Au  sein  des  ombres  qui  la  noient ; 
Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 

i6  Postilions,  pressez  vos  chevaux  ! 

Mais  ils  sont  las,  et  leurs  narines, 
Rouges  de  sang,  soufflent  du  feu ; 
L'^cume  inonde  leurs  poitrines, 

2o  II  faut  nous  arreter  un  peu. 

Halte  !  demain,  plus  vite  encore, 
Aussitot  que  poindra  I'aurore, 
Postilions,  pressez  vos  chevaux, 

24  Je  veux  voir  des  sites  nouveaux. 


THEOPHILE   GAUTIER.  109 

3. 

LE   COIN    DU    FEU. 

Blow,  blow,  winter's  wind. 

Shakspeare. 

\/  Vente,  gelle,  gresle,  j'ay  mon  pain  cuict. 

Villon. 

Around  in  sympathetic  mirth, 

Its  tricks  the  kitten  tries; 
The  cricket  chirrups  in  the  hearth, 

The  crackling  faggot  flies. 

Goldsmith. 

Quam  juvat  immites  ventos  audire  cubantem. 

TiBULLE. 

Que  la  pluie  a  deluge  au  long  des  toits  ruisselle  ! 
Que  i'orme  du  cliemin  penche,  craque  et  chancelle 
Au  gr^  du  tourbillon  dont  il  regoit  le  choc  ! 
Que  du  haut  des  glaciers  I'avalanche  s'ecroule  ! 
Que  le  torrent  aboie  au  fond  du  gouffre,  et  roule 
Avec  ses  flots  fangeux  de  lourds  quartiers  de  roc  ! 

Qu'il  g^le  !  et  qu'a  grand  bruit,  sans  relache,  la  grele 
De  grains  rebondissants  fouette  la  vitre  frele  ! 
Que  la  bise  d'hiver  se  fatigue  a  gemir  ! 
Qu'importe?  n'ai-je  pas  un  feu  clair  dans  mon  atre, 
Sur  mes  genoux  un  chat  qui  se  joue  et  folatre, 
Un  livre  pour  veiller,  un  fauteuil  pour  dormir? 


no  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

TOMBfiE   DU   JOUR. 

Le  jour  tombait,  une  pale  nu^e 
Du  haut  du  ciel  laissait  nonchalamment, 
Dans  I'eau  du  fleuve  a  peine  remuee, 
4  Tremper  les  plis  de  son  blanc  vetement. 

La  nuit  parut,  la  nuit  morne  et  sereine, 
Portant  le  deuil  de  son  frere  le  jour, 
Et  chaque  ^toile  a  son  trone  de  reine, 
8  En  habits  d'or  s'en  vint  faire  sa  cour. 

On  entendait  pleurer  les  tourterelles, 
Et  les  enfants  rever  dans  leurs  berceaux ; 
C'etait  dans  I'air  comme  un  frolement  d'ailes, 
12  Comme  le  bruit  d'invisibles  oiseaux. 

Le  ciel  parlait  a  voix  basse  a  la  terre ; 
Comme  au  vieux  temps  ils  parlaient  en  h^breu, 
Et  r^petaient  un  acte  de  mystere ; 
i6  Je  n'y  compris  qu'un  seul  mot :  c'etait  Dieu. 

1834- 

5. 

COMPENSATION. 

Il  nait  sous  le  soleil  de  nobles  creatures 

Unissant  ici-bas  tout  ce  qu'on  peut  rever, 

Corps  de  fer,  cceur  de  flamme,  admirables  natures. 


THEOPHILE   GAUTIER.  I  I  I 

Dieu  semble  les  produire  afin  de  se  prouver ; 
II  prend,  pour  les  p^trir,  une  argile  plus  douce, 
Et  souvent  passe  un  siecle  a  les  parachever. 

4      II  met,  comme  un  sculpteur,  I'empreinte  de  son  pouce 
Sur  leurs  fronts  rayonnant  de  la  gloire  des  cieux, 
Et  I'ardcnte  aureole  en  gerbe  d'or  y  pousse. 

Ces  hommes-la  s'en  vont,  calmes  et  radieux, 
8      Sans  quitter  un  instant  leur  pose  solennelle, 
Avec  I'oeil  immobile  et  le  maintien  des  dieux. 

Leur  moindre  fantaisie  est  une  ceuvre  ^ternelle. 
Tout  cede  devant  eux  ;  les  sables  inconstants 
12      Gardent  leurs  pas  empreints,  comme  un  airain  fiddle. 

Ne  leur  donnez  qu'un  jour  ou  donnez-leur  cent  ans, 
L'orage  ou  le  repos,  la  palette  ou  le  glaive  : 
lis  meneront  a  bout  leurs  destins  eclatants. 

i6      Leur  existence  Strange  est  le  r^el  du  reve ; 
lis  ex^cuteront  votre  plan  id^al, 
Comme  un  maitre  savant  le  croquis  d'un  ^leve. 

Vos  d^sirs  inconnus,  sous  I'arceau  triomphal 
2o      Dont  votre  esprit  en  songe  arrondissait  la  voute, 
Passent  assis  en  croupe  au  dos  de  leur  cheval. 

D'un  pied  siir,  jusqu'au  bout  ils  onC  suivi  la  route 
Ou,  des  les  premiers  pas,  vous  vous  etes  assis, 
24      N'osant  prendre  une  branche  au  carrefour  du  doute. 


112  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

De  ceux-la  chaque  peuple  en  compte  cinq  ou  six, 
Cinq  ou  six  tout  au  plus,  dans  les  siecles  prosperes, 
Types  toujours  vivants  dont  on  fait  des  r^cits. 

4      Nature  avare,  6  toi,  si  f^conde  en  viperes, 

En  serpents,  en  crapauds  tout  gonfles  de  venins, 
Si  prompte  a  repeupler  tes  immondes  repaires, 

Pour  tant  d'animaux  vils,  d'idiots  et  de  nains, 
8      Pour  tant  d'avortements  et  d'oeuvres  imparfaites, 
Tant  de  monstres  impurs  echappes  de  tes  mains, 

Nature,  tu  nous  dois  encor  bien  des  poetes  ! 


V    6. 
LES    MATELOTS. 

SuR  I'eau  bleue  et  profonde 
12  Nous  allons  yoyageant, 

Environnant  le  monde 
D'un  sillage  d'argent, 
Des  lies  de  la  Sonde, 
i6  De  rinde  au  ciel  brul6, 

Jusqu'au  pole  gel6.  .  .  . 

Les  petites  ^toiles 
Montrent  de  leur  doigt  d'or 
20  De  quel  cote  les  voiles 

Doivent  prendre  I'esspr; 


TIIEOPIIILE  (JAUTIER.  II3 

Sur  nos  ailes  de  toiles, 
Comme  de  blancs  oiseaux, 
Nous  effleurons  les  eaux. 

Nous  pensons  a  la  terre 
Que  nous  fuyons  toujours, 
A  notre  vieille  m^re, 
A  nos  jeunes  amours ; 
Mais  la  vague  legere 
Avec  son  doux  refrain 
Endort  notre  chagrin. 


Le  laboureur  d^chire 
12  Un  sol  avare  et  dure ; 

L'^peron  du  navire 
Ouvre  nos  champs  d'azur, 
Et  la  mer  sait  produire, 
16  Sans  peine  ni  travail, 

La  perle  et  le  corail. 

Existence  sublime  ! 

Berets  par  notre  nid, 
20  Nous  vivons  sur  I'abime 

Au  sein  de  I'infini ; 

Des  flots  rasant  la  cime, 

Dans  le  grand  d(5sert  bleu 
24  Nous  marchons  avec  Dieu  ! 


114  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

7. 
PREMIER   SOURIRE   DU   PRINTEMPS. 

Tandis  qu'a  leurs  ceuvres  perverses 
Les  hommes  courent  haletants, 
Mars  qui  rit,  malgre  les  averses, 
4  Prepare  en  secret  le  printemps. 

Pour  les  petites  paquerettes, 
Soumoisement  lorsque  tout  dort, 
II  repasse  des  collerettes 
8  Et  cisele  des  boutons  d'or. 

Dans  le  verger  et  dans  la  vigne, 
II  s'en  va,  furtif  perruquier, 
Avec  une  houppe  de  cygne, 
12  Poudrer  a  frimas  I'amandier. 

La  nature  au  lit  se  repose  ; 
Lui,  descend  au  jardin  desert 
Et  lace  les  boutons  de  rose 
i6  Dans  leur  corset  de  velours  vert. 

Tout  en  composant  des  solfeges, 
Qu'aux  merles  il  siffle  a  mi-voix, 
II  seme  aux  pr^s  les  perce-neiges 
2o  Et  les  violettes  aux  bois. 

Sur  le  cresson  de  la  fontaine 
Ou  le  cerf  boit,  I'oreille  au  guet, 


THEOnilLE   GAUTIER.  II5 

De  sa  main  cach^e  il  egrene 
Les  grelots  d'argent  du  muguet. 

Sous  I'herbe,  pour  que  tu  la  cueilles, 
II  met  la  fraise  au  teint  vermeil, 
Et  te  tresse  un  chapeau  de  feuilles 
Pour  te  garantir  du  soleil. 

Puis,  lorsque  sa  besogne  est  faite, 

Et  que  son  regne  va  finir, 

Au  seuil  d'avril  tournant  la  tete, 

II  dit :   "  Printemps,  tu  peux  venir  !  " 


L'AVEUGLE. 


Un  aveugle  au  coin  d'une  borne, 
12  Hagard  comme  au  jour  un  hibou, 

Sur  son  flageolet,  d'un  air  morne, 
Tatonne  en  se  trompant  de  trou, 

Et  joue  un  ancien  vaudeville 
16  Qu'il  fausse  imperturbablement ; 

Son  chien  le  conduit  par  la  ville. 
Spectre  diurne  a  I'oeil  dormant. 

Les  jours  sur  lui  passent  sans  luire  ; 
20  Sombre,  il  entend  le  monde  obscur 

Et  la  vie  invisible  bruire 
Comme  un  torrent  derridre  un  mur  ! 


Il6  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Dieu  sait  quelles  chimeres  noires 
Hantent  cet  opaque  cerveau  ! 
Et  quels  illisibles  grimoires 
4  L'idee  ecrit  en  ce  caveau  ! 

Ainsi  dans  les  puits  de  Venise, 
Un  prisonnier  a  demi  fou, 
Pendant  sa  nuit  qui  s'^ternise, 
8  Grave  des  mots  avec  un  clou. 

Mais  peut-etre  aux  heures  funebres, 
Quand  la  mort  soufifle  le  flambeau, 
L'ame  habitude  aux  tenebres 
12  Y  verra  clair  dans  le  tombeau  ! 


9. 

LA    SOURCE. 


Tout  pres  du  lac  filtre  une  source. 
Entre  deux  pierres,  dans  un  coin  ; 
All^grement  I'eau  prend  sa  course 
i6  Comme  pour  s'en  aller  bien  loin. 

Elle  murmure  :  Oh  !  quelle  joie  ! 
Sous  la  terre  il  faisait  si  noir  ! 
Maintenant  ma  rive  verdoie, 
2o  Le  ciel  se  mire  a  mon  miroir. 


THEOPIIILE   GAUTIEK.  11/ 

Les  myosotis  aux  fleurs  bleues 
Me  disent :   Ne  m'oubliez  pas  ! 
Les  libellules  de  leuis  queues 
4  M'^gratignent  dans  leurs  6bats ; 

A  ma  coupe  I'oiseau  s'abreuve  ; 
Qui  salt?  —  Apr^s  quelques  detours 
Peut-etre  deviendrai-je  un  fleuve 
8  Baignant  vallons,  rochers  et  tours. 

Je  broderai  de  mon  ^cume 
Fonts  de  pierre,  quais  de  granit, 
Emportant  le  steamer  qui  fume 
12  A  rOc^an  oil  tout  finit. 

Ainsi  la  jeune  source  jase, 
Formant  cent  projets  d'avenir ; 
Comme  I'eau  qui  bout  dans  un  vase, 
i6  Son  flot  ne  peut  se  contenir; 

Mais  le  berceau  touche  a  la  tombe  ; 
Le  g(§ant  futur  meurt  petit ; 
Nee  a  peine,  la  source  tombe 
2o  Dans  le  grand  lac  qui  I'engloutit ! 


Il8  MODERN   FRENCH   LYRICS. 


V 


10. 
CE   QUE   DISENT   LES   HIRONDELLES. 

CHANSON    d'aUTOMNE. 


D6jA  plus  d'une  feuille  sfeche 
Parsfeme  les  gazons  jaunis  ; 
Soir  et  matin,  la  brise  est  fraiche> 
4  Helas  !  les  beaux  jours  sont  finis  ! 

On  voit  s'ouvrir  les  fleurs  que  garde 
Le  jardin,  pour  dernier  trc^sor  : 
Le  dahlia  met  sa  cocarde 
8  Et  le  souci  sa  toque  d'or. 

La  pluie  au  bassin  fait  des  bulles ; 
Les  hirondelles  sur  le  toit 
Tiennent  des  conciliabules  : 
12  Voici  I'hiver,  voici  le  froid  ! 

Elles  s'asserablent  par  centaines, 
Se  concertant  pour  le  depart. 
L'une  dit  "  Oh  !  que  dans  Athfenes 
i6  II  fait  bon  sur  le  vieux  rempart ! 

"  Tous  les  ans  j'y  vais  et  je  niche 
Aux  metopes  du  Parthenon. 
Mon  nid  bouche  dans  la  corniche 
2o  Le  trou  d'un  boulet  de  canon." 


TUEOl'IIILE  GAUTIER.  II9 

L'autre  :  "  J'ai  ma  petite  chambre 
A  Smyrne,  au  plafond  d'un  cafi^. 
Les  Hadjis  comptent  leurs  grains  d'ambre 
4  Sur  le  seuil,  d'un  rayon  chauff(6. 

"  J'entre  et  je  sors,  accoutum^e 
Aux  blondes  vapeurs  des  chibouchs, 
Et  parmi  des  flots  de  fumde, 
8  Je  rase  turbans  et  tarbouchs." 

Celle-ci :  "J'habiteun  trigl3'phe 
Au  fronton  d'un  temple,  k  Balbeck. 
Je  m'y  suspends  avec  ma  griffe 
12  Sur  mes  petits  au  large  bee." 

Celle-la  :   "  Voici  mon  adresse  : 
Rhodes,  palais  des  chevaliers  ; 
Chaque  hiver,  ma  tente  s'y  dresse 
16  Au  chapiteau  des  noirs  piliers." 

La  cinqui^me  :   "  Je  ferai  halte, 
Car  I'age  m'alourdit  un  peu, 
Aux  blanches  terrasses  de  Malte, 
20  Entre  I'eau  bleue  et  le  ciel  bleu." 

La  sixieme  :  "  Qu'on  est  a  I'aise 
Au  Caire,  au  haut  des  minarets  ! 
J'empate  un  ornement  de  glaise, 
24  Et  mes  quartiers  d'hiver  sont  prets." 

"  A  la  seconde  cataracte, 
Fait  la  derniere,  j'ai  mon  nid  ; 


I20  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

J'en  ai  not^  la  place  exacte, 

Dans  le  pschent  d'un  roi  de  granit/' 

Toutes  :  "  Demain  combien  de  lieues 
4  Auront  fil6  sous  notre  essaim, 

Plaines  brunes,  pics  blancs,  mers  bleues 
Brodant  d'^cume  leur  bassin  1  " 

Avec  cris  at  battements  d'ailes, 
8  Sur  la  moulure  aux  bords  ^troits, 

Ainsi  jasent  les  hirondelles, 
Voyant  venir  la  rouille  aux  bois. 

Je  comprends  tout  ce  qu'elles  disent, 
12  Car  le  poete  est  un  oiseau ; 

Mais,  captif,  ses  ^lans  se  brisent  ^ 

Centre  un  invisible  r^seau  ! 

Des  ailes  !  des  ailes  !  des  ailes  ! 
i6  Comme  dans  le  chant  de  Ruckert, 

Pour  voler,  la-bas  avec  elles 
Au  soleil  d'or,  au  printemps  vert ! 


11. 

L'ART. 


Oui,  I'ceuvre  sort  plus  belle 
D'une  forme  au  travail 

Rebelle, 
Vers,  marbre,  onyx,  ^mail. 


THEOPIIILE  GAUTIER.  12  1 

Point  de  contraintes  fausses  ! 
Mais  que  pour  marcher  droit 

Tu  chausses, 
Muse,  un  cothurne  ^troit. 

Fi  du  rhythme  commode, 
Comme  un  Soulier  trop  grand, 

Du  mode 
Que  tout  pied  quitte  et  prend  ! 

Statuaire,  repousse 
L'argile  que  p^trit 

Le  pouce 
Quand  flotte  ailleurs  I'esprit ; 


Lutte  avec  le  carrare, 
Avec  le  paros  dur 
Et  rare, 
i6  Gardiens  du  contour  pur ; 

Emprunte  a  Syracuse 
Son  bronze  ou  fermement 
S'accuse 
20  Le  trait  fier  et  charmant ; 

D'une  main  delicate 
Poursuis  dans  un  filon 
D'agate 
24  Le  profil  d'ApoUon. 


122  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Peintre,  fuis  I'aquarelle, 
Et  fixe  la  couleur 
Trop  frele 
4  Au  four  de  I'emailleur. 

Fais  les  sirenes  bleues, 
Tordant  de  cent  fagons 
Leurs  queues, 
8  Les  monstres  des  blasons ; 

Dans  son  nimbe  triloba 
La  Vierge  et  son  J^sus, 
Le  globe 
12  Avec  la  croix  dessus. 

Tout  passe.  —  L'art  robuste 
Seul  a  I'dternit^. 
Le  buste 
i6  Survit  a  la  cite. 

Et  la  m^daille  austere 
Que  trouve  un  laboureur 
Sous  terre 
2o  R^vfele  un  empereur. 

Les  dieux  eux-memes  meurent. 
Mais  les  vers  souverains 
Demeurent 
24  Plus  forts  que  les  airains. 


THEOPHILE   GAUTIER.  12} 

Sculpte,  lime,  cis^le ; 
Que  ton  reve  flottant 

Se  scelle 
Dans  le  bloc  rt^sistant ! 


124  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

VII. 

MISCELLANEOUS    POEMS. 


LA   JEUNE    CAPTIVE. 

Saiiit-Lazare. 

"  L'epi  naissant  miirit  de  la  faux  respect^ ; 
Sans  crainte  du  pressoir,  le  pampre  tout  I'^t^ 
Boit  les  doux  presents  de  I'aurore  ; 
4    Et  moi,  comma  lui  belle,  et  jeune  comme  lui, 

Quoi  que  I'heure  presente  ait  de  trouble  et  d'ennui, 
Je  ne  veux  point  mourir  encore. 

"  Qu'un  stoTque  aux  yeux  sees  vole  embrasser  la  mort, 
8    Moi  je  pleure  et  j'espere  ;  au  noir  souffle  du  nord 
Je  plie  et  releve  ma  tete. 

S'il  est  des  jours  amers,  il  en  est  de  si  doux  ! 

Helas  !  quel  miel  jamais  n'a  laiss^  de  degouts? 
12  Quelle  mer  n'a  point  de  tempete? 

"  L'illusion  ftconde  habite  dans  mon  sein. 
D'une  prison  sur  moi  les  murs  pesent  en  vain, 

J'ai  les  ailes  de  I'esp^rance  : 
i6    fichappee  aux  r^seaux  de  I'oiseleur  cruel, 

Plus  vive,  plus  heureuse,  aux  campagnes  du  ciel, 

Philomele  chante  et  s'^lance. 


MISCELLANEOUS    POEMS.  12$ 

"  Est-ce  a  moi  de  mourir?     Tranquille  je  m'endors, 
Et  tranquille  je  veille,  et  ma  veille  aux  remords 

Ni  mon  sommeil  ne  sont  en  proie. 
4    Ma  bienvenue  au  jour  me  rit  dans  tous  les  yeux; 
Sur  des  fronts  abattus,  mon  aspect  dans  ces  lieux 

Ranime  presque  dc  la  joie. 

"  Mon  beau  voyage  encore  est  si  loin  de  sa  fin  ! 
8    Je  pars,  et  des  ormeaux  qui  bordent  le  chemin 
J'ai  pass^  les  premiers  a  peine. 
Au  banquet  de  la  vie  a  peine  commence, 
Un  instant  seulement  mes  levres  ont  press6 
12  La  coupe  en  mes  mains  encor  pleine. 

"  Je  ne  suis  qu'au  printemps,  je  veux  voir  la  moisson  ; 
Et  comme  le  soleil,  de  saison  en  saison, 

Je  veux  achever  mon  ann^e. 
i6    Brillante  sur  ma  tige  et  I'honneur  du  jardin, 
Je  n'ai  vu  luire  encor  que  les  feux  du  matin, 

Je  veux  achever  ma  journ^e. 

"  O  mort !  tu  peux  attendre  ;  ^loigne,  ^loigne-toi ; 

2o    Va  consoler  les  coeurs  que  la  honte,  I'effroi, 
Le  pale  d^sespoir  d^vore. 
Pour  moi  Pales  encore  a  des  asiles  verts, 
Les  Amours  des  baisers,  les  Muses  des  concerts ; 

24  Je  ne  veux  point  mourir  encore." 

Ainsi,  triste  et  captif,  ma  lyre  toutefois 
S'^veillait,  ^coutant  ces  plaintes,  cette  voix, 
Ces  voeux  d'une  jeune  captive  ; 


126  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Et  secouant  le  faix  de  mes  jours  languissants, 

Aux  douces  lois  des  vers  je  pliais  les  accents 

De  sa  bouche  aimable  et  naive. 

4    Ces  chants,  de  ma  prison  tenioins  harmonieux, 
Feront  a  quelque  amant  des  loisirs  studieux 

Chercher  quelle  fut  cette  belle  : 
La  grace  decorait  son  front  et  ses  discours, 
8    Et,  comme  elle,  craindront  de  voir  finir  leurs  jours 
Ceux  qui  les  passeront  pres  d'elle. 

Andr6  Ch^nier,  1794. 


V   2. 

LA    FEUILLE. 

De  ta  tige  detachee, 
Pauvre  feuille  dess^ch^e, 

12  Ou  vas-tu?  —  Je  n'en  sais  rien. 

L'orage  a  brise  le  chene 
Qui  seul  6tait  mon  soutien. 
De  son  inconstante  haleine 

16  Le  zephyr  ou  I'aquilon 

Depuis  ce  jour  me  prom^ne 
De  la  foret  a  la  plaine, 
De  la  montagne  au  vallon. 

20  Je  vais  ou  le  vent  me  mene, 

Sans  me  plaindre  ou  m'effrayer ; 
Je  vais  ou  va  toute  chose, 
Ou  va  la  feuille  de  rose 

24  Et  la  feuille  de  laurier. 


Arnault, 


MISCELLANEOUS   POEMS. 

3. 

SOUVENIR   DU   PAYS   DE   FR.\NCE. 

ROMANCE. 

CoMBiEN  j'ai  douce  souvenance 
Du  joli  lieu  de  ma  naissance  ! 
Ma  soeur,  qu'ils  ^taient  beaux  les  jours 
4  De  France  ! 

O  mon  pays,  sois  mes  amours 
Toujours  ! 

Te  souvient-il  que  notre  mere, 
8  Au  foyer  de  notre  chaumi^re, 

Nous  pressait  eur  son  cceur  joyeux. 

Ma  chere  ? 
Et  nous  baisions  ses  blancs  cheveux 
12  Tous  deux. 

Ma  soeur,  te  souvient-il  encore 
Du  chateau  que  baignait  la  Dore? 
Et  de  cette  tant  vieille  tour 
i6  Du  Maure, 

Oil  I'airain  sonnait  le  retour 
Du  jour? 

Te  souvient-il  du  lac  tranquille 
2o  Qu'effleurait  I'hirondelle  agile? 

Du  vent  qui  courbait  le  roseau 
Mobile, 

Et  du  soleil  couchant  sur  I'eau, 
?4  Si  beau? 


123  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

O  !  qui  me  rendra  mon  Helena, 

Et  ma  montagne,  et  le  grand  chene? 

Leur  souvenir  fait  tous  les  jours 

4  Ma  peine  : 

Mon  pays  sera  mes  amours 

Tou jours  ! 

Chateaubriand. 


4. 

LE   CHIEN    DU   LOUVRE. 

BALLADE. 
Paris 

Passant,  que  ton  front  se  d^couvre  : 
8  La,  plus  d'un  brave  est  endormi. 

Des  fleurs  pour  le  martyr  du  Louvre  ! 
Un  peu  de  pain  pour  son  ami ! 

C'^tait  le  jour  de  la  bataille  : 
12  II  s'^lan^a  sous  la  mitraille  ; 

Son  chien  suivit. 

Le  plomb  tous  deux  vint  les  atteindre  ; 

Est-ce  le  maitre  qu'il  faut  plaindre  ? 
i6  Le  chien  survit. 

Morne,  vers  le  brave  il  se  penche, 
L'appelle,  et,  de  sa  tete  blanche 

Le  caressant, 
2o  Sur  le  corps  de  son  fr^re  d'armes 

Laisse  couler  ses  grosses  larmes 

Avec  son  sang. 


MISCELLANEOUS    POEMS.  129 

Des  morts  voici  le  char  qui  roule ; 
Le  chien,  respecte  par  la  foule, 
A  pris  son  rang, 

4  L'oeil  abattu,  I'oreille  basse. 
En  tete  du  convoi  qui  passe, 

Comme  un  parent. 

Au  bord  de  la  fosse  avec  peine, 

5  Bless^  de  juillet,  il  se  trame 

Tout  en  boitant ; 
Et  la  gloire  y  jette  son  maitre, 
Sans  le  nommer,  sans  le  connaitrc ; 
12  lis  ^taient  tant ! 

Gardien  du  tertre  funt^raire, 
Nul  plaisir  ne  le  peut  distraire 
De  son  ennui  j 
i6  Et  fuyant  la  main  qui  I'attire, 

Avec  tristesse  il  semble  dire  : 
"  Ce  n'est  pas  lui." 

Quand  sur  ces  touffes  d'immortelles 
2o  Brillent  d'humides  ^tincelles 

Au  point  du  jour. 

Son  ceil  se  ranime,  il  se  dresse, 

Pour  que  son  maitre  le  caresse 
24  A  son  retour. 

Au  vent  des  nuits,  quand  la  couronne 
Sur  la  croix  du  tombeau  frissonne, 
Perdant  I'espoir, 
9 


130  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

II  veut  que  son  maitre  I'entende  ; 
II  gronde,  il  pleure,  et  lui  deniande 
L'adieu  du  soir. 

4  Si  la  neige,  avec  violence, 

De  ses  flocons  couvre  en  silence 

Le  lit  de  mort, 
II  pousse  un  cri  lugubre  et  tendre, 
8  Et  s'y  couche  pour  le  defendre 

Des  vents  du  nord. 

Avant  de  fermer  la  paupiere, 
II  fait,  pour  relever  la  pierre, 
12  Un  vain  effort. 

Puis  il  se  dit  comme  la  veille  : 
"  II  m'appellera  s'il  s'^veille." 
Puis  il  s'endort. 

1 6  La  nuit,  il  reve  barricade  : 

Son  maitre  est  sous  la  fusillade 

Convert  de  sang  ; 
II  I'entend  qui  siffle  dans  I'ombre, 
2o  Se  leve  et  saute  apres  son  ombre 

En  gdmi^ant. 

C'est  la  qu'il  attend  d'heure  en  heure, 
Qu'il  aime,  qu'il  souffre,  qu'il  pleure, 
24  Et  qu'il  mourra. 

Quel  fut  son  nom  ?     C'est  un  mystere  : 
Jamais  la  voix  qui  lui  fut  chere 
Ne  le  dira. 


MISCELLANEOUS   POEMS.  13I 

Passant,  que  ton  front  se  d^couvre  : 
La,  plus  d'un  brave  est  endormi. 
Des  fleurs  pour  le  martyr  du  Louvre  ! 
Un  peu  de  pain  pour  son  ami ! 

Casimir  Delavigne. 


LA  BARQUE. 

.  .  .  Frale  barca, 
Mi  trovo  in  alto  mar  senza  governo. 

Petrarca,  s.  88. 

MoN  oeil  reveur  suit  la  barque  lointaine 
Qui  vient  a  moi,  faible  jouet  des  flots ; 
J'aime  a  la  voir  deposer  sur  I'ar^ne 
8  D'adroits  pecheurs,  de  joyeux  matelots. 

Mais  a  ma  voix  nuUe  voix  qui  r^ponde  ! 
La  barque  est  vide,  et  je  n'ose  approcher. 
Nacelle  vagabonde, 
12  A  la  merci  de  I'onde, 

Pourquoi  voguer  sans  rame  et  sans  nocher? 

La  mer  paisible  et  le  ciel  sans  nuage 
Sont  embellis  des  feux  du  jour  naissant ; 
16  Mais  dans  k  nuit  grondait  un  noir  orage  ; 

L'air  ^tait  sombre  et  le  flot  menagant  !   .  .  . 
Quand  resp(§rance,  en  promesses  feconde, 
Ouvrit  I'anneau  qui  t'enchaine  au  rocher, 


132  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Nacelle  vagabonde, 
A  la  merci  de  I'onde, 
Pourqiioi  voguer  sans  rame  et  sans  nocher? 

4  Oui,  ton  retour  cache  un  triste  mystere  ! 

D'un  poids  secret  il  oppresse  mon  coeur. 
Sur  cette  plage,  errante  et  solitaire, 
J'ai  vu  pleurer  la  femme  du  pecheur  ! 
8  Es-tu  I'objet  de  sa  douleur  profonde  ? 

Ses  longs  regards  allaient-ils  te  chercher? 
Nacelle  vagabonde, 
A  la  merci  de  I'onde, 
12  Pourquoi  voguer  sans  rame  et  sans  nocher? 

Madame  Tastu. 


SOUVENIRS    D'UN    VIEUX    MILITAIRE. 

Te  souvicns-tu,  disait  un  capitaine 
Au  v(^teran  qui  mendiait  son  pain, 
Te  soiiviciis-tu  qu'autrefois  dans  la  plaine 

i6  Tu  d^tournas  un  sabre  de  mon  sein? 

Sous  les  drapeaux  d'une  mere  cherie, 
Tous  deux  jadis  nous  avons  combattu  ;  , 
Je  m'en  souviens,  car  je  te  dois  la  vie  : 

2o  Mais,  toi,  soldat,  dis-moi,  fen  sonviens-tu  ? 

Te  souvicns-tii  de  ces  jours  trop  rapides, 
Ou  le  Frangais  acquit  tant  de  renom  ? 


MISCELLANEOL'S   POEMS.  1 33 

Te  souviens-tu  que  sur  les  Pyramides, 
Chacun  de  nous  osa  graver  son  nom  ? 
Malgrd  les  vents,  malgre  la  terre  et  Tonde, 
4  On  vit  flotter,  apres  I'avoir  vaincu, 

Notre  dtendard  sur  le  berceau  du  monde  : 
Dis-moi,  soldat,  dis-moi,  fen  souviens-tu  ? 

Te  souvicns-tii  (juc  les  preux  d'ltalie 
8  Ont  vainement  combattu  contre  nous? 

Te  souviens-tu  que  les  preux  d'Iberie 
Devant  nos  chefs  ont  pli6  les  genoux? 
Te  souviens-tu  qu'aux  champs  de  TAUemagne 
12  Nos  bataillons,  arrivant  impromptu, 

En  quatre  jours  ont  fait  une  campagne  : 
Dis-moi,  soldat,  dis-moi,  fen  souviens-tu  ? 

Te  souviens-tu  de  ces  plaines  glacees 
i6  Ou  le  Frangais,  abordant  en  vainqueur, 

Vit  sur  son  front  les  neiges  amass^es 
Glacer  son  corps  sans  refroidir  son  coeur? 
Souvent  alors  au  milieu  des  alarmes, 
2o  Nos  pleurs  coulaient,  mais  notre  ail  abattu 

Brillait  encor  lorsqu'on  volait  aux  armes  : 
Dis-moi,  soldat,  dis-moi,  fen  souvicns-tu  ? 

Te  souviens-tu  qu'un  jour  notre  patrie 
24  Vivante  encor  descendit  au  cercueil, 

Et  que  Ton  vit,  dans  Lutece  fletrie 
Des  etrangers  marcher  avec  orgueil? 


134  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Grave  en  ton  coeur  ce  jour  pour  le  maudire, 
Et  quand  Bellone  enfin  aura  paru, 
Qu'un  chef  jamais  n'ait  besoin  de  te  dire  : 
4  Dis-moi,  soldat,  dis-moi,  fen  souviens-tu  ? 

Te  souviens-tu  .  .  .  Mais  ici  ma  voix  tremble, 

Car  je  n'ai  plus  de  noble  souvenir ; 

Viens-t'en  I'ami,  nous  pleurerons  ensemble 
8  En  attendant  un  meilleur  avenir. 

Mais  si  la  mort,  planant  sur  ma  chaumiere, 

Me  rappelait  au  repos  qui  m'est  du, 

Tu  fermeras  doucement  ma  paupiere, 
12  En  me  disant :  Soldat,  fen  souviens-tu  ? 

£mile  Debraux. 

7. 

MA   NORMANDIE. 

Quand  tout  renait  a  I'esp^rance, 
Et  que  I'hiver  fuit  loin  de  nous ; 
Sous  le  beau  ciel  de  notre  France, 

1 6  Quand  le  soleil  revient  plus  doux ; 

Quand  la  nature  est  reverdie, 
Quand  Thirondelle  est  de  retour, 
J'aime  a  revoir  ma  Normandie ; 

2o  C'est  le  pays  qui  m'a  donn^  le  jour. 

J'ai  vu  les  champs  de  I'Helvetie, 
Et  ses  chalets  et  ses  glaciers ; 
J'ai  vu  le  ciel  de  I'ltalie, 
24  Et  Venise  et  ses  gondoliers. 


MISCELLANEOUS   POEMS.  135 

En  saluant  chaque  patrie, 
Je  me  disais  :  "  Aucun  s^jour 
N'est  plus  beau  que  ma  Normandie ; 
4  C'est  le  pays  qui  m'a  domie  le  jour." 

II  est  un  age  dans  la  vie 

Oil  chaque  reve  doit  finir, 

Un  age  oil  I'ame  recueillie 
8  A  besoin  de  se  souvenir. 

Lorsque  ma  muse  refroidie 

Aura  fini  ses  chants  d'amour, 

J'irai  revoir  ma  Normandie  ; 
12  C'est  le  pays  qui  m'a  donne  le  jour. 

Fr^d^ric  B6rat. 


LE   JOUEUR    D'ORGUE. 

A    GAVARD. 

Nous  mentions  lentement,  et  pour  longtemps  encore ; 
Les  ombres  palissaient  et  pressentaient  I'aurore, 
Et  les  astres  tombants,  humidement  verses, 

i6    fipanchaient  le  sommeil  aux  yeux  enfin  lasses. 

Tout  dormait :  je  veillais,  et,  sous  I'humble  lumi^re, 

Je  voyais  cheminer,  tout  pres  de  la  portiere, 

Un  pauvre  joueur  d'orgue  :  il  nous  avait  rejoints ; 

20    Ne  pas  cheminer  seul,  cela  fatigue  moins. 

Courbd  sous  son  fardeau,  gagne-pain  de  misere. 
Que  surmontait  encor  la  balle  necessaire. 


136  MODERN  FRENCH    LYRICS. 

Un  baton  a  la  main,  sans  un  mot  de  chanson, 
II  tirait  a  pas  lents,  regardant  I'horizon. 

"  Vie  Strange,  pensai-je,  et  quelle  destined  ! 
4    Sous  le  ciel,  nuit  et  jour,  rouler  toute  I'ann^e  ! 

Jcune,  I'idee  est  belle  et  ferait  tressaillir ; 

Mais  celui-ci  se  voiite,  et  m'a  Fair  de  vieillir. 

Que  peut-il  esperer?     Rien  au  coeur,  pas  de  joie ; 
8    Machinal  est  le  son  qu'aux  passants  il  envoie." 

Et  je  continuais  dans  mon  coin  a  peser 

Tons  les  maux,  et,  les  biens,  a  les  lui  refuser. 

Et  par  degr(5s  pourtant  blanchissait  la  lumiere ; 
12    Son  gris  sourcil  s'armait  d'attention  plus  fie  re  ; 

Sa  main  habituelle  a  I'orgue  se  porta : 

Qu'attendait-il  ?  .  .   .  Soudain  le  soleil  eclata, 

Et  I'orgue,  au  meme  instant,  comme  s'il  eut  pris  flamme, 
16    Feta  d'un  chant  I'aurore,  et  pria  comme  une  ame. 

Salut  attendrissant,  naif  ct  solennel  ! 

Get  humble  coeur  comprend  les  spectacles  du  ciel. 

A  r(§temel  concert,  sous  la  voute  infinie, 

20    Pour  sa  part  il  assiste,  et  rend  une  harmonic. 

Ainsi,  Nature  aimee,  aux  simples  plus  qu'aux  grands, 
Souvent  aux  plus  chetifs,  souvent  aux  plus  errants, 
Tu  livres  sans  replis  ta  splendeur  ou  ta  grace. 

24    L'opulent,  I'orgueilleux,  a  perdu  loin  ta  trace  ; 
Le  petit  te  retrouve  :  un  beau  soir,  un  couchant, 
Quelque  6cho  de  refrain  sous  la  lune  en  marchant; 
Le  taillis  matinal  que  le  rayon  essuie ; 

28    Les  champs  de  bles  mouvants,  rayes  d'or  et  de  pluie  ; 


MISCELLANEOUS   POEMS.  1 37 

Un  vieux  pont,  un  moulin  au  tomber  d'un  flot  clair, 
Bruits  et  bonheurs  sans  nom  qu'on  respire  avec  I'air, 
Souvent  on  les  sent  mieux  dans  sa  route  indigente, 
Et,  meme  sous  le  faix,  Tame  s'^veille  et  chante. 

Sainte-Beuve. 


9. 

LA    FERMIERE. 

ROMANCE. 

]^TRENNES   A    MADAME   G***. 

Amour  a  la  fermiere  !  elle  est 

Si  gentille  et  si  douce  ! 
C'est  I'oiseau  des  bois  qui  se  plait 
8  Loin  du  bruit  dans  la  mousse. 

Vieux  vagabond  qui  tends  la  main. 

Enfant  pauvre  et  sans  mere, 
Puissiez-vous  trouver  en  chemin 
12  La  ferme  et  la  fermiere  ! 

De  I'escabeau  vide  au  foyer, 

La,  le  pauvre  s'empare, 
Et  le  grand  bahut  de  noyer 
16  Pour  lui  n'est  point  avare  ; 

C'est  la  qu'un  jour  je  vins  m'asseoir, 

Les  pieds  blancs  de  poussiere  ; 
Un  jour  .  .  .  puis  en  marche  !  et  bonsoir, 
20  La  ferme  et  la  fermiere  ! 


138  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Mon  seul  beau  jour  a  du  finir, 

Finir  des  son  aurore  ; 
Mais  pour  moi  ce  doux  souvenir 
4  Est  du  bonheur  encore  : 

En  fermant  les  yeux,  je  revois 

L'enclos  plein  de  lumiere, 
La  haie  en  fleur,  le  petit  bois, 
8  La  ferme  et  la  fermiere  ! 

Si  Dieu,  comme  notre  cur6 

Au  prone  le  r^pete, 
Paie  un  bienfait  (meme  ^gare), 
12  Ah  !  qu'il  songe  a  ma  dette  ! 

Qu'il  prodigue  au  vallon  les  fleurs. 

La  joie  a  la  chaumi^re, 
Et  garde  des  vents  et  des  pleurs 
16  La  ferme  et  la  fermiere  ! 

Chaque  hiver,  qu'un  groupe  d'enfants 

A  son  fuseau  sourie, 
Comme  les  anges  aux  fils  blancs 
20  De  la  Vierge  Marie  ; 

Que  tons,  par  la  main,  pas  a  pas, 

Guidant  un  petit  fr^re, 
R^jouissent  de  leurs  6bats 
24  La  ferme  et  la  fermiere  ! 

ENVOI. 

Ma  chansonnette,  prends  ton  vol ! 
Tu  n'es  qu'un  faible  hommage  ; 


MISCELLANEOUS   POEMS.  I  39 

Mais  qu'en  avril  le  rossignol 

Chante,  et  la  d^dommage  ; 
Qu'effraye  par  ses  chants  d'amour, 

L'oiseau  du  cimetiere 
Longtemps,  longtemps,  se  taise  pour 

La  ferme  et  la  fermiere  ! 

H6g6sippe  Moreau.     Janvier  1836. 


10. 
LE   REPOS   DU   SOIR. 

QuAND  le  soleil  se  couche  horizontal, 
8  De  longs  rayons  noyant  la  plaine  immense, 

Comme  un  h\i  mur,  le  ciel  occidental 
De  pourpre  vive  et  d'or  pur  se  nuance ; 
L'ombre  est  plus  grande  et  la  clart^  s'^teint 
12  Sur  le  versant  des  pentes  opposees ; 

Enfin  le  ciel  par  degr^  se  deteint, 
Le  jour  s'efface  en  des  brumes  ros^es. 

Reposons-nous, 
16  Le  repos  est  si  doux  ! 

Que  la  peine  sommeille 
Jusqu'a  I'aube  vermeille  ! 

Dans  le  sillon,  la  charrue  au  repos 
20  Attend  I'aurore  et  la  terre  mouill^e ; 

Bergers,  comptez  et  parquez  les  troupeaux ; 
L'oiseau  s'endort  dans  I'^paisse  feuillee. 


I40  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Gaules  en  main,  bergeres  aux  doux  yeux 
A  I'eau  des  gues  menent  leurs  betes  boire ; 
Les  laboureurs  ont  d^li^  les  boeufs, 
4  Et  les  chevaux  soufflent  dans  la  mangeoire. 

Reposons-nous, 
Le  repos  est  si  doux  ! 
Que  la  peine  sommeille 
8  Jusqu'a  I'aube  vermeille  ! 

Tous  les  fuseaux  s'arretent  dans  les  doigts ; 
La  lampe  brille,  une  blanche  fum^e 
Dans  I'air  du  soir  monte  de  tous  les  toits ; 

12  C'est  du  repas  I'annonce  accoutumee  : 

Les  ouvriers,  si  las  quand  vient  la  nuit, 
Peuvent  partir,  enfin  la  cloche  sonne  j 
lis  vont  gagner  leur  modeste  reduit, 

i6  Oil  sur  le  feu  la  marmite  bouillonne. 


20 


Reposons-nous, 
Le  repos  est  si  doux  ! 
Que  la  peine  sommeille 
Jusqu'a  I'aube  vermeille  ! 


La  mdnagere  et  les  enfants  sont  la, 
Du  chef  de  I'atre  attendant  la  presence  ; 
Des  qu'il  parait,  un  grand  cri :  "  Le  voila  !  " 
24  S'^leve  au  ciel,  comma  en  rejouissance ; 

De  bons  baisers,  la  soupe,  un  doigt  de  vin, 
Rendent  la  joie  a  sa  figure  bleme ; 


MISCELLANEOUS   POEMS.  I4I 

II  peut  dormir,  ses  enfants  ont  du  pain, 
Et  n'a-t-il  pas  une  femme  qui  I'aime? 

Reposons-nous, 
4  Le  repos  est  si  doux  ! 

Que  la  peine  sommeille 
Jusqu'a  I'aube  vermeille  ! 

Tous  les  foyers  s'^teignent  lentement ; 
8  Dans  le  lointain,  une  usine  qui  fume 

Pousse  de  terre  un  sourd  mugissement ; 
Les  lourds  marteaux  expirent  sur  I'enclume. 
Ah  !  detournons  nos  ames  du  vain  bruit 
12  Et  nos  regards  du  faux  6clat  des  villes ; 

Endormons-nous  sous  I'aile  de  la  nuit 
Qui  mene  en  rond  ses  ^toiles  tranquilles  ! 

Reposons-nous, 
16  Le  repos  est  si  doux  ! 

Que  la  peine  sommeille 
Jusqu'a  I'aube  vermeille  ! 

Pierre  Dupont. 


REMARKS    ON    FRENCH    VERSIFICATION. 


I.     GENERAL   STATEMENT. 

Quantity,  as  understood  in  Latin  and  Greek  verse,  is  not  a  con- 
stituent element  in  French.  French  verse  is  built  up  on  the  accentual 
principle,  and  depends  upon  a  definite  number  of  syllables.  Rhythm 
in  French  verse  means  an  harmonious  succession  of  accented  and  unac- 
cented syllables.  The  last  fully  pronounced  syllable  of  each  line  is 
accented ;  thus  every  line  of  poetry  possesses  at  least  one  rhythmical 
accent  (independent  of  the  written  accent  or  of  any  idea  of  quantity). 
Longer  lines  are  divided  by  a  caesura  into  two  equal  or  unequal  parts, 
and  the  syllable  just  before  this  caesura  receives  a  rhythmical  accent. 
Besides  these  two  points  (at  the  end  of  the  line  and  before  the  caesura) 
upon  which  fixed  accents  fall,  lines  of  greater  length  may  have  one  or 
more  movable  points  of  accent,  distributed  through  the  line  in  har- 
mony with  the  thought.  Every  syllable  thus  accented  forms,  with  the 
unaccented  syllables  preceding  it  (or  if  there  are  none,  by  itself  alone), 
a  so-called  rhythmical  element.  The  rhythmical  elements  which 
make  up  a  line  may  be  equal  or  unequal  in  extent  (that  is,  in  the 
number  of  syllables  they  contain)  ;  the  latter  is  the  rule.  Successive 
lines  usually  differ  in  rhythmical  structure. 

IL     SYLLABLES. 

1.  In  a  line  of  French  poetry  the  silent  syllables,  or  those  contain- 
ing mute  e,  which  in  prose  are  usually  slighted,  have  in  general  their 
full  value.  Thus  gloire,  armes  (p.  i,  1.  9),  notre  (p.  3,  1.  17)  count 
as  two  syllables;  f^roces  (p.  i,  1.  6),  abreuve  (p.  i,  1.  10),  D^- 
chirent  (p.  3,  1.  8)  count  as  three;  and  Rdpublique  (p.  4,  1.  15) 
counts  as  four. 


144  FRENCH   LYRICS. 

2.  But  a  final  mute  e  is  elided  before  an  initial  vowel  (or  silent  h) 
of  a  following  word ;  thus  gloire  est  (p.  i,  1.  2)  counts  as  two  syllables. 

And  a  mute  syllable  at  the  end  of  a  line  does  not  count  in  the 

enumeration  of  syllables;  thus  et  notre  gloire  (p.  3,  1.  17)  forms 

the  last  half  of  an  eight-syllabled  line. And  further,  in  the  body 

of  a  line,  a  final  mute  e  unsupported  by  a  consonant  cannot  count  as 
a  syllable.  Thus  words  like  voie,  monnaie,  are  only  admitted  into 
the  body  of  a  line  before  an  initial  vowel  or  silent  ll,  where  the  e  is 

elided. Again  a  mute  e  unsupported  by  a  consonant  and  not  final, 

is  suppressed  entirely ;  that  is,  avouerai  counts  as  three  syllables, 
and   is  also  written  avoftrai:    cf.  also  p   2,  1.  13:  ploiraient  for 

ploieraieut. Such  combinations  as  voies,  journ^es,  loueut 

are  usually  kept  out  of  the  body  of  the  line. 

3.  Terminations  in  -aient  of  the  imperfect  and  conditional  tenses 
and  the  words  aient  and  soieiit  are  admitted  freely  as  monosyl- 
lables. Terms  like  voient  (p.  3,  1.  17)  may  also  be  used  as  mono- 
syllables. 

4.  Vowel  combinations  count  in  general  as  two  syllables  if  they 
represent  double  vowels  of  the  Latin,  as  na-ti-on  (Latin  nationem),  or 
if  they  arise  by  the  dropping  of  an  intermediate  consonant,  as  men- 
di-er  (Latin  metidicarc).  Vowel  combinations  count  in  general  as  one 
syllable  when  they  correspond  to  a  single  vowel  in  Latin,  as  fier  (p.  2, 
1  11),  bien,  from  YjsXwl  feruvi ,  bene.  Ay  is  always  dissyllabic,  as 
pays  (=pai-is),  p.  11, 1.  15. 

III.     RHYME. 

1.  Rhyme  is  a  first  essential  of  French  verse.  There  can  be  no 
French  verse  without  rhyme.  Blank  verse  is  practically  impossible 
in  French.  The  French  rhyme  has  been  called  by  Sainte-Beuve  Funique 
harmonie  dn  vej's  (a  statement,  however,  which  is  an  exaggeration). 

2.  Rhyme  is  either  '  masculine  '  or  '  feminine.'  (i)  Masculine  rhyme 
exists  between  words  which  end  in  a  fully  pronounced  syllable  ;  thus, 
arrive:  lev6,  vengeurs :  d^fenseurs.  (2)  Feminine  rhyme  ex- 
ists between  words  which  end  in  a  mute  syllable ;  thus,  esclaves  : 
entraves,  trembleut :  rassembleut.  These  names  are  given 
because  of  the  mute  e  in  question,  which  is  commonly  the  mark  cf 
feminine  forms. 


REMARKS   ON   FRENCH   VERSIFICATION.  1 45 

3.  Masculine  and  feminine  rhymes  must  always  alternate.  This 
principle  allows  much  variety.  The  alternation  may  be  line  by  line 
(cf.  p.  I,  1.  1-4),  couplet  by  couplet,  one  couplet  within  another  (cf. 
p.  I,  1.  5-8),  etc.  But  the  rhymes  must  be  so  intermingled  that  two 
different  masculine  or  two  different  feminine  rhymes  shall  not  appear 
in  immediate  succession.  Before  the  seventeenth  century  this  rule 
was  not  strictly  enforced,  and  exceptions  to  it  are  met  with  in  Modern 
French  ;  cf.  La  Carmagnole,  p.  10. 

4.  Rhyme,  while  appealing  to  the  ear,  must  also  to  a  certain  e.xtent 
appeal  to  the  eye  ;  there  must  be  a  certain  correspondence  of  written 
form.  Thus  such  combinations  as  clou  and  vous,  abri  and  nid, 
ai  and  nez,  bleu  and  peux  are  not  allowed  to  rhyme.  But  words 
ending  in  the  different  sibilants,  as  noeuds  :  vceux  (p.  6,  I.  18,  20), 
or  in  dentals,  as  r^pond  :  pont,  etc.,  may  rhyme  together.  And 
words  of  like  form  but  different  meaning  rhyme  perfectly  together,  as 
pas  (step)  and  pas  (not),  la  tombe  and  il  tombe.  C£.  the  English, 
where  the  same  thing  is  not  allowed. 

5.  '  Sufificient  rhyme'  (>-ime  siiffisante)  exists  when  different  con- 
sonants precede  the  rhyming  terminations,  as  son  :  canon.  '  Rich 
rhyme'  {rime  riche)  arises  when  entire  syllables  with  their  initial  con- 
sonants rhyme  together,  as  humain  :  main.  Rhymes  which  extend 
back  over  more  than  one  syllable  are  called  doubles  or  surabondantes. 
J^imes plates  are  consecutive  rhymes,  the  first  two  lines  masculine,  the 
next  two  feminine,  and  so  on.  Rimes  croisees  are  alternate  rhymes, 
the  first  and  third  masculine,  the  second  and  fourth  feminine.  Rimes 
melees  are  mixed  or  irregular  rhymes,  observing  only  the  general 
principle  of  alternation  between  masculines  and  feminines. 

IV.     POETIC    FORMS.  — HIATUS. 

Some  words  have  special  forms  which  are  allowable  in  verse  beside 
the  ordinary  one :  thus  encor  beside  encore,  Charle  beside 
Charles  (p.  88, 1.  13,  17),  etc.  This  freedom  helps  in  making  up  the 
required  number  of  syllables.  The  first  person  singular  of  a  verb 
may  be  used  in  rhyme  without  its  final  s,  as  in  je  voi,  je  vien,  je 
croi.  In  the  present  subjunctive  of  dire  the  form  die  (p.  100,  1.  17) 
may  be  used  for  dise. 

10 


146  FRENCH   LYRICS. 

Modern  French  poetry  proscribes  hiatus.  By  virtue  of  this  rule 
expressions  lil<e  the  following  are  excluded  from  verse :  il  y  a,  si 
elle,  tu  es,  tu  as,  tu  auras,  tu  aimes.  This  tends  to  restrict  the 
use  of  tu  and  toi,  as  compared  with  thou  and  thee  in  English  poetry. 

V.     VARIETIES   OF   VERSE. 

A  LINE  of  French  poetry  may  be  made  up  of  any  number  of  syl- 
lables from  one  to  thirteen,  but  those  of  one,  nine,  eleven  and  thirteen 
syllables  are  little  used.  The  characteristics  of  varied  verse  structure 
may  be  seen  in  Victor  Hugo's  poem  :  Les  Djinns,  p.  67.  The  eight- 
syllabled  line,  either  by  itself  or  in  combination  with  lines  of  four  or 
six  syllables,  is  a  very  common  lyric  metre.  In  Modern  French  it  is 
employed  exclusively  in  lyric  poetry  In  lines  of  more  than  eight 
syllables  a  caesura  or  pause  is  required  at  a  given  syllable  of  the  line. 
The  ten-syllabled  line  with  caesura  at  the  fourth  syllable  (the  early 
epic  French  line),  is  well  adapted  to  lyric  poetry  (often  in  connection 
with  lines  of  eight  syllables)  ;  vid.  p.  35  :  Mon  Habit.  The  same  line 
with  a  pause  at  the  fifth  syllable  is  also  lyric.  The  line  of  twelve 
syllables,  or  Alexandrine,*  while  belonging  preeminently  to  dramatic 
verse,  is  also  admitted  into  sonnets  and  most  other  forms  of  lyric 
poetry,  often  in  quatrains  or  in  combination  with  shorter  lines. 

*  The  Alexandrine  line  has  two  distinct  forms :  the  classic  and  the  ro- 
mantic. The  former,  whose  laws  were  formulated  by  Boileau  (1636- 1 711),  is 
divided  by  an  obligatory  caesura  after  the  sixth  syllable  into  two  equal  parts, 
which  in  turn  consist  of  two  rhythmic  elements  each,  so  that  the  whole  line  is 
composed  of  four  stress-groups  of  varying  lengths.  The  sense  must  not  be 
carried  over  from  one  line  mto  the  next  {enjnmbemenf),  or  if  it  is,  it  must  fill 
out  the  entire  line.  The  romantic  Alexandrine  (so  called  because  the  Roman- 
ticists of  the  present  century  advocated  its  use)  arose  from  a  weakening  of  the 
accent  of  the  hemistich  and  a  corresponding  disregard  of  the  caesura.  It  com- 
bines the  second  and  third  stress-groups  into  one,  and  thus  consists  of  but 
three  rhythmic  elements,  each  composed  of  a  varying  number  of  syllables. 
Enjnmhement  or  overflow  is  freely  indulged  in. 

The  name  Alexandrine  comes  from  a  celebrated  poem  of  the  earlier  language 
(twelfth  century)  on  Alexander  the  Great,  which  was  written  in  twelve-syllabled 
verse  (though  not  the  first  one  written  m  such  verse). 


NOTES. 


Observation. —  The  Latin  accusative  is  in  general  the  case  which  has 
served  as  the  type  for  the  modern  French  word.  In  the  following  notes  that 
form  is  commonly  given  in  referring  to  the  etymology  of  nouns  or  adjectives. 
An  asterisk  prefixed  to  a  word  indicates  that  the  form  is  non-classical  Latin. 
The  sign  >  indicates  :  whence  ;  i.  e.,  from  which  is  derived. 

I.  National  and  Revolutionary  Songs. 

Page  1.  La  Marseillaise.  — La  Marseillaise  is  distinctively  the 
Chant  national,  or  national  anthem  of  France.  It  was  composed  by 
Claude-Joseph  Rouget  de  Lisle  (1760-1836).  The  circumstances  of 
its  composition  are  the  following :  The  year  1792  saw  the  develop- 
ment of  a  hostile  coalition  against  France  on  the  part  of  foreign 
powers.  Austria,  Prussia,  and  Spain  were  threatening  to  send  armies 
into  France  to  put  down  the  Revolution  and  restore  Louis  XVI.  to 
his  former  rights.  In  April  of  this  year  war  was  declared  by  France 
against  Austria,  which  was  foremost  in  the  coalition.  After  the  news 
of  this  declaration  had  reached  Strasbourg  (then  a  part  of  France), 
the  patriotic  mayor  of  that  town,  Dietrich,  had  united  around  his 
table  (April  24)  the  volunteers  who  were  preparing  for  departure. 
Among  the  guests  was  a  young  officer  of  engineers  named  Rouget 
de  Lisle.  A  wish  having  been  expressed  by  the  mayor  that  some 
war-song  might  be  composed  without  delay,  which  should  serve  as  a 
fresh  inspiration  to  the  soldiers  and  replace  worn-out  refrains,  Rouget 
retired,  during  the  ensuing  evening,  to  his  room,  took  his  violin  and 
composed  both  words  and  music  of  the  hymn  which  has  immortalized 
his  name.  The  following  day  he  sang  before  the  mayor  his  Chant  de 
guerre.     It  was  immediately  published  at  .Strasbourg  under  the  title, 


148  FRENCH   LYRICS. 

Chant  de  giterre  de  Parmee  du  Rhin,  and  as  early  as  the  following 
Sunday  (April  29)  was  played  at  the  Place  d'armes  by  the  musicians 
of  the  national  guard. 

It  was  first  sung  at  Marseille,  on  the  occasion  of  a  banquet  on 
June  25  of  the  same  year,  and  was  reproduced  the  next  day  under  the 
title,  Chant  de  guerre  aux  armies  des  froiitieres.  Copies  of  the  song 
were  distributed  among  the  volunteers  from  Marseille  who  were  set- 
ting out  for  Paris.  It  was  by  these  Marseillais  that  the  hymn  of 
Rouget  de  Lisle  was  first  sung  in  Paris,  on  their  entrance  to  that 
city  July  30,  1792  (and  again  at  the  attack  of  the  Tuileries  on  Aug.  10). 
From  this  time  it  began  to  become  popular  at  Paris,  and  was  called 
Chant  des  Marseillais,  and  finally  la  Marseillaise. 

As  composed  by  Rouget  de  Lisle  la  Marseillaise  contained  but  six 
stanzas.  The  seventh,  called  la  strophe  des  enfa7its,  via.?,  added  later  in 
the  same  year,  and  was  due  to  the  poet  Louis  Dubois.  Additional 
stanzas  to  the  number  of  twenty  were  introduced  during  the  Revolu- 
tion, but  disappeared  with  the  circumstances  which  inspired  them. 

Rouget  de  Lisle  is  also  the  author  of  other  patriotic  poems  (one  is 
given  on  p.  15),  most  of  which  are  much  inferior  to  la  Marseillaise. 
He  published  in  1799  some  collections  of  Romances,  and  is  the  com- 
poser of  fifty  different  airs  (pub.  1825)  to  words  by  various  authors. 

In  singing  la  Marseillaise  the  fourth  line  of  each  stanza,  as  also  the 
Marchons  of  the  refrain,  is  repeated. 

Line  6 :  Mugir  (Latin  mugire),  a  severe  word  here  which  can 
hardly  be  rendered  literally.  Its  primary  meaning  is  to  bellow,  low  (of 
oxen) ;  is  then  used  of  the  human  voice  when  forced  in  an  excessive 
manner;  here  the  roar  of. 

Line  8 :  Egorger,  to  butcher,  lit.  to  cut  the  throat  of,  a  derivative  of 
gorge  (cf  the  English  word). compagues,  means  female  com- 
panions, wives.  The  masc.  word  is  compagnou.  The  basis  of  these 
forms  is  found  in  the  Latin  words  cutn  and  panis,  suggesting  the 
meaning  of  one  who  eats  bread  with  another. 

Line  10  :  abreuve,  subj.  used  in  an  optative  or  imperative  sense  : 
lei  an  impure  blood  drench  our  furrows.  Ahreuver  means  primarily  to 
water  (animals),  to  give  to  drink.  The  Latin  words  a^  and  bibere  (to 
drink)  are  the  basis  of  the  word. 

Page  2,  1.  4  :    transports,  violent  passion. 


NOTES.  •  149 

Line  5 :  ose.  The  verb  oser  comes  from  Latin  *iiusare,  a  deriv. 
of  ausum  supine  of  audere  (to  dare).  For  Latin  an  >  French  0,  cf. 
ca7isiitn  >  chose,  aiiriim  >  or  (gold). 

Line  6:  esclavage,  a  deriv.  of  esclave  (p.  i,  ?.  11),  which  is 
identical  with  the  English  word  slave.  Regarding  the  initial  e,  cf. 
English  special  and  especial,  spy  and  espy. 

Line  9 :  Feraient,  used,  like  the  following  conditionals,  to  express 

irony,  surprise. foyers*   /Vyrr  means  first  2i  fireplace,  hearth; 

then  by  extension  fireside,  house,  home,  and  in  the  plur.,  native  land. 
It  has  also  the  meanings  :  focus  (the  Latin  ^oxA  focus  serves  as  a  basis 
for  a  later  form  *focarium,  which  then  develops  \r\lofoye7-),  centre,  and 
in  theatrical  language,  loM'y. 

Line  11 :  Terrasseraient.  The  verb  ierrasser  is  formed  from  the 
noun  terrasse  (English  terrace).  It  mta.ns  Jeter  par  terre,  so  overthrow, 
dismay. 

Line  18 :  partis ;  le  parti  is  to  be  carefully  distinguished  from 
la  par  tie. 

Page  3,  line  6:  Bouill^  (1739-1800),  one  of  the  ablest  generals 
of  the  time,  and  a  devoted  royalist.  He  aided  Louis  XVI.  in  his 
plan  of  escape  from  Paris  and  France  (m  1791),  which  terminated 
fatally  at  Varennes,  near  the  northeastern  frontier. 

Line  11 :  Conduis,  imperative  oi conduire  (to  lead,  conduct)  from 
Latin  conducere  =  English  conduce  ;  cf.  English  conduct. 

Line  14-  drapeaux,  an  example  of  words  which  in  the  course  of 
their  history  depart  widely  from  their  primitive  meaning,  or  drop  one 
meaning  to  take  on  another.  Drapeau  is  strictly  a  dim.  oi  drap  (cloth), 
and  meant  originally //^^^  de  drap. 

Page  4.  Le  Chant  du  d6p.a.rt. — Marie-Joseph  de  Chenier,  the 
author  of  this  poem,  was  born  at  Constantinople  in  1764,  and  educated 
at  Paris,  where  he  died  in  iSii.  He  was  a  younger  brother  of  the 
brilliant  poet  Andre  de  Chenier,  and  himself  a  popular  writer.  He 
early  became  known  by  a  series  of  tragedies,  among  which  Charles 
IX.  (1789)  may  be  mentioned.  Together  with  some  epistles  and 
satires,  he  composed  a  number  of  revolutionary  songs,  of  which  le 
Chant  du  depart  is  the  most  celebrated.  It  was  written  in  1794  for 
the  anniversary  of  the  taking  of  the  Bastille  (July  14),  and  was  set  to 
music  by  Mehul.     Its  appearance  produced  an  immediate  impression, 


150  FRENCH    LYRICS. 

it  grew  at  once  into  popular  favor,  and  was  raised  forthwith  to  the 
rank  of  a  second  Marseillaise.  It  is  considered,  after  Rouget  de 
Lisle's  celebrated  poem,  the  best  patriotic  song  of  the  period. 

Lines  17,  18 :  doit,  must,  should,  is  {expected)  to. 

Page  5, 1.  2:  laches.  The  word  Idche  (from  Latin  laxum)  is  the 
same  as  English  lax,  but  has  often  a  much  severer  meaning,  that  of 
cowardly,  and  then  mean,  dastardly. 

Line  3  .   devons ;  cf.  doit  above,  p.  4,  1.  17. 

Line  4  :  verser,  from  Latin  7'ersare ;  the  primary  idea  is  to  turn 
(cf.  the  English  derivatives  adverse,  transverse,  etc.),  then  to  turn  over, 
upside  down,  out,  and  so  to  pour  out,  and  here  to  shed. 

Line  10  ;  fer,  from  Y/sXiVi  ferrtim  (cf.  English  ferric,  etc.) ;  means 
lit.  iron,  and  then  in  poetic  language  is  synonymous  with  epee,poignard. 
Other  terms  belonging  to  the  vocabulary  of  poetic  words  are,  in  the 
present  selections:  epoux  (for  mari),  ipou<:e  [ior  femme),Jlamme  (for 
amour), plane  (for  sein),  onde  (for  eau),  trepas  (fur  moi't). 

Line  14:  chaumiSre,  is  a  cottage  covered  with  chaiime  (thatch), 
a  thatched  house,  cottage-home. 

Line  19:  Barra  (17S0-1793),  a  French  boy  enlisted  in  the  Re- 
publican troops  at   the  age  of  thirteen  in  Vendee  (western  pait  of 

France),  and  noted  for  his  valor. Viala,  also  a  common  soldier 

who  distinguished  himself  during  the  Revolutionary  wars. nous 

fait  envie,  ive  envy,  7ue  long  after.  Envie,  which  gives  English  envy, 
is  derived  from  Latin  invidiam  (from  in,  against,  and  videre,  to  see); 
it  then  means  inclination,  desire,  longing. 

Page  6,  1.  8:  epoux.  The  form  epoux  (fern,  epouse)  comes  from 
Latin  sp07isum,  pp.  of  the  verb  spondere  (to  promise  solemnly),  and  so 
means  lit.  the  one  promised.  The  earlier  (Old  P'rench)  masc.  and  fem. 
forms  were  espous,  espouse,  from  which  we  get  English  spouse,  one  of 
the  oldest  words  in  the  language  of  French  origin.  Cf.  the  English 
verb  espouse,  French  epouser. 

Line  15  :  flanos  ;  fane  for  sein  ;  cf.  note  to  1.  10,  p.  5. 

Line  20:  voeux,  wishes.  V<ru  is  derived  from  Latin  votum,  a 
promise,  vow,  then  (from  the  wish  implied  in  the  vow)  a  wish,  de- 
sire ;  vcEu  was  in  Old  French  von,  which  gave  the  English  word  vow. 
Cf.  French  and  English  vote,  which  is  a  later  word  taken  over  from 
the  Latin. 


NOTES.  151 

Line  21 :   Qu'ils,  let  them. murailles  ;  cf.  murs. 

Page  7.  Qa  IRA.  —  This  popular  song  of  the  Revolution  dates 
probably  from  May  or  June,  1790.  It  met  with  unbounded  enthusiasm, 
was  taken  up  all  over  France  and  raised  to  the  rank  oi  chant  national, 
along  with  la  Marseillaise  and  le  Chant  du  depart.  Its  authorship  is 
uncertain.  Attempts  have  been  made  to  refer  it  to  a  certain  Ladre, 
who  was  an  itinerant  singer,  and  who  claimed  the  honor  of  having 
composed  the  words.  Dumersan,  who  gives  the  text  in  his  Chansons 
nationales  et  populaires  de  France,  ascribes  it  to  Ladre  ;  but  it  is  very 
doubtful  if  he  was  the  author  of  it,  at  least  in  its  original  form.  The 
words  of  the  Qa  ira  were  adapted  to  an  air  called  le  Carillon  national, 
a  contredanse  composed  by  Becourt,  which  was  very  much  in  vogue  at 
the  time. 

Each  of  the  five  stanzas  of  the  song  begins  with  Ah  !  (a  ira,  (a  ira, 
(a  ira  t  meaning,  it  will  go,  or  it  will  do,  that  is,  it  will  succeed.  There 
is  some  reason  to  believe  that  the  song  itself  may  have  taken  its  origin 
in  the  expression  ga  ira  as  a  popular  cry  or  saying.  It  is  even  related 
that  Franklin,  during  his  residence  at  the  French  capital,  being  con- 
tinually plied  with  questions  regarding  the  success  of  the  American 
Revolution,  was  accustomed  to  reply  with  a  smile,  ga  ira,  ga  ira,  and 
that  later  the  French  Revolution  took  up  the  saying  and  made  a  war- 
song  of  it.  At  all  events,  some  uncertainty  hangs  over  the  original  and 
authentic  text  of  the  composition. 

Later  on  in  the  Revolution  (from  179-)  the  Qi  ira  became  the  echo 
of  public  passions,  and  was  reinforced  by  such  lines  as,  Les  aristocrates 
a  la  lanterne  I  ("  To  the  lamp-post  with  aristocrats  1  ")  and  Les  aristo- 
crates on  les  pendra  ! 

Page  8, 1.  1 :  en  restent  I^  ;  ett  rester  hi  means  to  stay,  stop  at 
that  point  of  it,  so,  to  leave  off  there,  to  stop  short,  etc. 

Line  4:  Boileau,  Nicolas  BoileauDespreaux,  a  famous  French 
critic  of  the  seventeenth  century  (b.  1636,  d.  171 1),  celebrated  for  his 
satires  (borrowed  chiefly  from  Horace)  and  other  poems,  and  known 
especially  by  his  Art  poetiqice  (1674),  a  work  modelled  on  the  Ars 
Poetica  of  Horace,  in  which  he  definitely  formulated  the  rules  for 
literary  composition  in  France. 

Lines  14-15.     The  Scripture  reference  is  ALitt.  xxiii.  12. on 

(formerly  oni)  is  derived  from  the  Latin  nom.  homo,  man,  and  then, 


152  FRENCH   LYRICS. 

one,  any  one.  Initial  h  was  regularly  suppressed.  The  form  Von 
represents  Latin  ille  homo,  as  the  French  definite  article  comes  from 
the  Latin  demonstrative  pronoun.  The  ace.  hominem  gives  French 
homme  (formerly  oritme,  until  the  h  was  replaced,  as  graphic  sign  only) ; 
so  in  this  word  (as  in  some  others)  two  Latin  cases  remain  in  the 
modern  language. 

Line  23 :   Pierrette ;  another  reading  is  Pierrot,  likewise  a  dim. 

of  Pierre,  but  masc. Margot,  a  very  familiar  dim.  of  Marguerite. 

guinguette,  a  popular  name  given  to  inferior  taverns  or  drink- 
ing houses  in  the  suburbs  of  Paris  and  other  cities. 

Page  9, 1.  1 :  d  quia.  To  be  h  quia  is  to  be  reduced  to  a  condi- 
tion where  one  cannot  reply,  that  is,  at  naught,  nonplussed.  Quia  is 
the  Latin  word  meaning  because,  and  itre  d.  quia  represents  the  situa- 
tion of  one  who,  being  asked  ivhy  ?  or  wherefore  ?   in  a  discussion, 

answers  because!  without  being  able  to  go  on. In  this  line  the 

verb  (etait)  is  to  be  understood. jadis,  equivalent  to  autrefois. 

Line  2  :  mea  culpa,  Latin  words  equivalent  to  par  via  faute  ;  dit 
mea  culpa  =  avoue  safiutc. 

Line  6 :  Lafayette  (1757-1834).  The  illustrious  French  states- 
man and  patriot.  The  services  rendered  by  him  to  the  cause  of 
American  liberty  can  hardly  be  over-estimated,  while  in  France  he 
was  an  ardent  and  consistent  supporter  of  moderate  measures. 

Line  13:   d'avec.yOc///  (as  differing  from). 

Line  14  :  pour  le  bien  soutiendra,  will  stand  up  for  the  right. 
Soutenir  is  no  longer  used  as  neuter  verb. 

Line  17  :   au  nez  lui  rira,  will  laugh  in  his  face. 

Page  10,  1.  1 :  du  louche,  something  ambiguous.  Louche  means 
lit.  squint-eyed;  it  comes  from  Latin  luscum  (properly,  one-eyed). 
The  confusion  of  these  two  ideas  is  frequent  in  French  dialects. 

Line  3:   Lafayette  dit.     Another  version  reads  :  La  liherte  dit. 

La  Carmagnole.  —  La  Cartnagnole  is  a  fourth  song  upon  which 
has  been  conferred  the  rank  of  chant  national.  It  was  composed  in 
1792,  after  the  events  of  the  tenth  of  August,  when  the  people  rose  in 
a  mob  and  made  an  attack  upon  the  palace  of  the  Tuileries,  resulting 
in  the  imprisonment  of  the  royal  family  in  the  Temple.  The  federate 
troops  from  Marseille,  who  took  a  very  active  part  in  the  scenes  of 
that  day,  wore  a  kind  of  long  jacket,  still  in  use  in  the  south  of  France, 


NOTES.  153 

called  carmagnole  ;  to  this  circumstance  is  probably  due  the  name  of 
the  song.  There  is  in  Piedmont  a  town  by  the  name  of  Carmagnola, 
where  the  garment  in  question  may  have  been  originally  worn. 

This  famous  song  is  in  a  certain  way  a  recital  of  the  insurrection  of 
August  10,  and  of  its  immediate  consequences.  Marie  Antoinette  is 
represented  under  the  sobriquet  of  Madame  Veto,  and  the  king  under 
that  of  Mo7isieur  Veto.  Of  the  thirteen  stanzas  which  compose  the 
song,  eleven  are  here  given.  In  singing,  the  first  and  second  lines  of 
each  stanza  are  sung  twice.     The  name  of  the  author  is  unknown. 

La  Ca?-magnole  enjoyed  the  same  popularity  as  the  Qa  ira,  was 
sung  and  danced  on  all  occasions,  at  theatres  and  balls,  as  also  around 
the  guillotine,  and  thus  became  the  ready  signal  and  accompaniment 
of  the  bloody  scenes  of  the  period,  until  the  time  of  the  Consulate, 
when  Bonaparte  suppressed  both  these  songs.  La  Carmagnole  has 
been  severely  judged  as  exhaling  an  odor  of  blood  and  brutality.  It 
was,  like  the  Qa  ira,  a  violent  and  impulsive  song,  rather  than  a 
patriotic  ode.  But  it  remains  as  a  curious  monument  of  popular 
sentiments  and  impressions  prevailing  at  Paris  in  1792,  and  is  sung  by 
the  Parisian  populace  to-day  side  by  side  with  la  Marseillaise.  Victor 
Hugo,  in  les  M/serahles,  says,  with  his  customary  rhetoric  (in  speaking 
of  the  Parisien) :  "  II  chante,  c'est  sa  joie.  Proportionnez  sa  chanson  a 
sa  nature,  et  vous  verrez !  Tant  qu'il  n'a  pour  refrain  que  la  Carmagnole, 
il  ne  renverse  que  Louis  XVI. ,  faites-lui  chanter  la  Marseillaise,  et  il 
delivrera  le  monde." 

Iiiue  11 :  canoani^,  instead  of  canonniers,  on  account  of  the 
rhyme.  In  1.  2,  p.  12,  the  same  form  occurs  (for  canoinicr).  Cf. 
also  1.  19,  below  :  quartieior  quartier.  The  same  thing  is  occasionally 
met  with  in  more  recent  poetry  ;  thus  dine  (for  diner)  to  rhyme  with 
Sonne. 

Line  13 :  Vive.  The  pres.  subj.  of  vivre  is  used  in  expressions 
of  good  wishes  or  in  vigorous  exclamation  for  English  long  line ! 
hurrah  for  !  for  ever  ! 

Line  21 :  Les  Suisses.  The  Gardes  Suisses  were  bodies  of  merce- 
nary Swiss  troops.  They  were  employed  as  body-guards  to  the  kings 
and  for  duty  about  the  court.  They  were  organized  at  Paris  as  early 
as  i6i6,  and  were  very  devoted  to  the  interests  of  the  Bourbons.  In 
the   present   instance  (August  10,   1792),  they  were,   in   large   part. 


154  FRENCH   LYRICS. 

massacred  by  the  rabble,  while  in  heroic  defence  of  the  palace  of  the 
Tuileries.  They  numbered  about  2,000  men.  Their  heroism  has  been 
commemorated  in  Thorwaldsen's  Lion  of  L7icerne,aL  colossaX  sculpture 
cut  in  the  face  of  the  rock  near  Lucerne.  Since  the  fifteenth  century 
it  has  been  the  custom  in  many  European  countries  to  employ  these 
Swiss  guards.  The  pope's  body-guard  at  the  Vatican  is  composed  of 
Swiss  mercenaries. 

Page  11,  1.  3.  In  some  versions  the  refrain  is  varied  here  by  the 
line  :   Chantons  noire  victoire,  etc. 

Line  4  :  la  tour,  la  tour  da  Temple,  the  prison  of  Louis  XVI.  and 
his  family.  It  was  the  ancient  stronghold  of  the  Knights  Templars, 
in  Paris.  Nothing  remains  of  it  to-day.  An  open  square  occupies 
the  site.  Tour  (fem.)  is  from  Latin  turrem,  ace.  of  turris.  In  the 
next  line  tour  (masc.)  comes  from  Latin  tornum  (a  turner's  wheel,  a 
lathe),  and  so  contains  the  idea  of  circular  motion,  revolution,  Eng- 
lish tour  (cf.  turn) ;  faire  demi-tour  is  a  military  expression,  meaning 
to  turn  half-way  round,  to  face  in  the  opposite  direction  ;  demi-tour  h 
droite  (command),  right  about.  The  play  is  upon  the  two  words 
la  tour  and  le  tour  ;  fair\  to  avoid  an  extra  syllable  in  the  line. 

Line  9,  allusion  to  works  executed  at  the  Temple  to  prevent  the 
escape  of  the  captives. 

Line  15  ;  Tous  les  bonnes  gens.  French  grammar  requires 
toutes  here,  which  would  make  an  extra  syllable  in  the  line.  Usage 
prescribes  tous  les  gens,  tous  les  braves  gens,  but  toutes  les  bonnes  gens. 
Gens  is  plur.  oi gent  {h^tin  gentem) ;  it  is  in  general  treated  as  masc, 
but  a  preceding  adjective  of  two  terminations  is  put  in  the  fem.,  as 
also  tout  before  such  adjective. 

Line  21:  vous.  The  indirect  object-pronoun  is  often  used  in 
familiar  language  to  indicate  that  the  person  speaking  or  spoken  to  is 
somewhat  interested  in  the  action.  It  is  the  ethical  dative  of  the 
Latin. 

Page  12, 1.  7  ;  Nous  les  ferons  sauter ;  /aire  sauter,  to  blow  up 
(with  powder). 

Line  9:  sans-oulotte.  Before  17S9,  the  customary  lower  gar- 
ment for  Frenchmen  was  the  knee-breeches  or  culottes.  The  repnb- 
lic.ms  of  the  Revolution  rejected  these  as  belonging  to  the  monarch- 
ical regime,  and  assumed  the  pantaloon  as  their  distinctive  garb. 


NOTES.  155 

Line  11 :  Marseillois.  Such  terminations  were  afterward  written 
ai.     The  earlier  orthography  is  used  here  on  account  of  the  rhyme. 

Liue  12  :   Les  Bretons,  '  autresfederes.' 

Line  17 :   lurons.     A  luron  is  a  jolly  fellow,  a  bon  vivant. 

Page  13.  Declaration  des  droits  de  l'homme  et  du  ci- 
TOYEN.  —  The  Declaration  of  Rights,  first  presented  in  the  National 
Assembly  by  Lafayette,  and  modelled  somewhat  on  the  American 
Declaration  of  Independence,  was  adopted,  after  prolonged  discus- 
sion and  modification,  on  Aug.  26,  17S9,  under  the  form  of  seven- 
teen heads  or  articles.  It  formulated  those  general  truths  from 
which  all  institutions  should  proceed,  and  was  intended  as  a  pre- 
amble to  the  constitution. 

Thomas  Rousseau,  the  author  of  the  song,  was  a  litterateur  and 
ardent  revolutionist,  who  died  at  Paris  in  1800.  He  was  known 
during  the  Revolution  as  one  of  the  first  members  of  the  society  of 
the  Jacobins,  and  as  the  author  of  revolutionary  pamphlets  and  songs. 
He  published,  among  other  works,  les  Chants  du  patriotisme  (1792). 

Line  4  -.  areopage,  assembly ;  from  the  Greek.  The  Areopagus 
was  a  sovereign  tribunal  at  Athens,  so  called  from  having  been  held 
on  a  hill  sacred  to  Ares,  or  Mars. 

Line  9  :  lois.  Loi  is  derived  from  Latin  legem  ;  long  accented  e 
of  the  Latin  becomes  regularly  oi  in  Modern  French ;  cf.  regem  >  rot, 

habere  >  avoir. Droit  (1.  ii),  when  meaning  law,  is  more  general 

and  inclusive  than  loi  ;  droit  municipal,  municipal  \a^s ,  faire  son  droit 
(of  students),  to  study  law;  droit  is  from  Latin  directum. 

Line  10 :  sftre.  6"i2;-,  contracted  from  former  seur,  is  derived  from 
Latin  sccurum,  whence  English  sure,  through  the  French;  cf.  English 
secure,  which  has  been  taken  over  directly  from  the  Latin. 

Line  12:  Qu'il.  //  refers  to  l'homme  (1.  7).  The  thought  here 
is  based  upon  Art  2  of  the  Declaration  of  Rights,  which  reads :  "  Le 
but  de  toute  association  politique  est  la  conservation  des  droits  natu- 
rels  et  imprescriptibles  de  rhomme,  la  surete  et  la  resistance  a 
I'oppression." 

Line  19  :  Paraguais,  commonly  spelled  Paraguay,  now  one  of  the 
South  American  republics,  to  the  south  of  Brazil  and  Bolivia. 

Page  14,  1.  3-4.  These  lines  are  a  paraphrase  of  the  first  part  of 
Art.    I    of    the    Declaration   of    Rights.     The   Article    reads :    "  Les 


IS6  FRENCH   LYRICS. 

hommes  naissent  et  demeurent  libres  et  egaux  en  droits.     Les  dis- 
tinctions sociales  ne  peuvent  etre  fondees  que  sur  I'utilite  commune." 

Lines  19-26.  This  strophe  is  based  upon  Art.  4  of  the  Declara- 
tion of  Rights,  which  is  as  follows :  "  La  liberte  consiste  a  pouvoir 
faire  tout  ce  qui  ne  nuit  pas  a  autrui.  Ainsi  I'exercice  des  droits 
naturels  de  chaque  homme  n'a  de  bornes  que  celles  qui  assurent  aux 
autres  membres  de  la  societe  la  jouissance  de  ces  memes  droits.  Ces 
bornes  ne  peuvent  etre  determinees  que  par  la  loi." 

Page  15,  1.  1-8.  The  reference  in  this  stanza  is  to  Art.  10  of  the 
Declaration  of  Rights,  which  reads:  "Nul  ne  doit  etre  inquiete  pour 
ses  opinions,  meme  religieuses,  pourvu  que  leur  manifestation  ne 
trouble  pas  I'ordre  public  etabli  par  la  loi."  Notice,  however,  that 
the  Declaration  recognizes  strictly  only  liberty  of  religious  opinions, 
and  not  expressly  liberty  of  worship.  The  insufficiency  of  this  Article 
had  been  seen  and  combated  against  by  Mirabeau. 

Line  23 :   que,  /c"/,  introducing  subj.  in  next  line. 

Page  16,  1  3:  Gofiter,  from  Latin  giistare ;  cf.  English  ^ust 
(obs.),  dis-gust,  gusto,  etc.  As  intransitive  goitfer  means  to  take  a 
luncheon,  to  lunch,  though  the  verb  hincher  has  now  made  its  way 
into  the  vocabulary. 

Line  19  :  gothiques,  that  which  pertains  to  the  Goths  ;  then,  by 
extension,  that  which  belongs  to  the  Middle  Ages,  and  so,  7-itde, 
barharoits. 

Line  25:  Du  Rhin,  to  which  the  eastern  boundary  of  France 
then  extended. 

Page  17, 1.  2:  Mont-Blanc  (the  'white  mountain'),  whose  sum- 
mit for  a  distance  of  7,000  feet  down  is  covered  with  perpetual  snow, 
is  the  highest  peak  of  the  Alps,  and  with  one  exception  the  highest 
mountain  in  Europe.  It  is  in  the  department  of  Haute-Savoie, 
France.  Its  height  is  15,781  feet.  Tiie  definite  article  is  used  be- 
fore the  name  of  a  single  mountain  :  so  le  Vesuve,  Vesuvius. 

Line  3 :  Plua  de  barri^res,  no  ?nore  barriers ;  plus  has  negative 
meaning  without  ne,  the  verb  being  omitted. 

Line  8 :  aux  abois,  at  bay ;  etre  aux  abois,  to  stand  at  bay,  and 
then  figuratively,  to  be  hard  up.  AboiS?,  the  bark  of  the  dog  [aboyer, 
to  bark),  then,  in  the  plur.,  denotes  the  moment  when  the  stag,  closely 
pursued  by  the  barking  dogs,  is  reduced  to  the  last  extremity. 


NOTES.  157 

Line  9:  conspire.  The  conspiracy  alluded  to  was  the  hostile 
coalition  of  foreign  powers  against  France,  referred  to  above  in 
introductory  remarks  to  la  Marseillaise  (vid.  p.  147). 

Lines  15-22.  In  the  fall  of  1792,  the  French  met  with  consider- 
able success  against  the  Austrians  and  Prussians.  The  campaign, 
which  had  opened  with  the  invasion  of  I^orraine  and  Champagne, 
ended,  in  December,  with  the  annexation  of  Nice  and  Savoy  to 
France,  and  with  the  occupation  of  a  portion  of  the  Rhenish  provinces 
and  all  Belgium.     Later,  however,  reverses  were  numerous. 

Line  23 .  helvetiques,  Siuiss. 

Line  25  provinces  belgiques.  An  insurrection  broke  out  in 
Belgium  against  Austrian  rule  in  Dec.  1789  (it  had  been  subject  to 
Austria  without  interruption  since  1748),  and  on  Jan.  11,  1790,  the 
Belgian  provinces,  with  the  exception  of  Luxembourg,  proclaimed 
their  independence  under  the  name  of  'United  Belgium';  but  in 
Nov.  1790,  the  rule  of  the  Austrians  was  reestablished.  At  the 
battle  of  Jemmapes,  Nov.  1792,  the  forces  (raw  levies)  of  the  first 
French  Republic,  under  Dumouriez,  gained  a  decisive  victory  over 
the  Austrian  army,  and  occupied  the  Belgian  territory,  proclaiming 
there,  as  elsewhere,  the  sovereignty  of  the  people  and  the  abolition 
of  existing  authorities. 

Page  18.  Le  Bonnet  de  la  liberty.  —  This  was  the  cap 
adopted  as  the  emblem  of  liberty  by  the  French  Revolutionists  ;  and 
it  has  remained  since  as  a  symbol  of  the  revoutionary  spirit.  It  was 
known  also  as  the  Bonnet  rouge  and  Bonnet  phrygien.  It  was  a  long 
red  woolen  cap,  usually  falling  over  on  the  side  of  the  head,  similar 
to  that  worn  by  the  ancient  Phrygians.  It  attained  lasting  popularity 
during  the  crises  of  1792  and  1793.  ^^  figured  every  where  as  emblem, 
—  at  the  head  of  letters,  on  stamps  and  seals,  on  panels  of  carriages, 
as  shirt-studs,  etc  The  adoption  of  such  a  cap  by  the  Revolution  is 
probably  not  to  be  referred  to  the  red  head-gear  of  galley-slaves,  from 
whom  it  has  been  claimed  that  the  idea  was  borrowed,  but  rather  to 
the  fact  that  in  ancient  times  the  enfranchisement  of  slaves  (who 
usually  went  bare-headed)  was  accompanied  by  their  assumption  of 
some  similar  head  covering,  and  to  the  fact  that,  before  the  Revolu- 
tion, a  cap  of  this  shape  and  color  was  already  worn  by  the  poorer 

class  in  several  provinces. Observe  that  bonnet  never  means  a 

lady's  bonnet,  which  is  chateau  (de/emme). 


158  FRENCH    LYRICS. 

Line  4  -.   Que,  how  many  ;  in  1.  6  :  how  or  luhat ;  and  in  1.  11  :  let. 

Line  14 :  bourrelet,  a  sort  of  stuffed  wrapping  or  pad  put  round 
children's  heads  to  protect  them  when  they  fall 

Line  21:  cervelet,  strictly  the  cerebellum  ;  it  is  a  dim.  of  cerveau 
(the  brain,  the  cerebrum)  through  the  older  form  cervcl,  which  is  it- 
self derived  from  the  Latin  dim.  cerebellum.  Note  that  in  case  of 
many  French  words  developing  from  diminutive  forms,  all  trace  of 
diminutive  signification  has  disappeared;  so  abeille  (bee),  agneau, 
(lamb),  from  Latin  apiculam,  agiielliim. 

Page  20, 1.  7:  Manier,  handle,  wield;  derived  from  a  verb-form 
drawn  from  Latin  manus^  hand,  French  main.  Cf.  English  handle 
and  German  handhaben  in  their  formation. 

Line  17:  h.  \i3i%,  do%vn  (overturned);  in  exclamations  is  used  to 
express  disapproval,  doiun  7vith,  as  ci  bas  les  tninis/res I 

Page  21.  Couplets  chant^s  dans  un  diner  jacobin. — Ja- 
cobin was  a  name  given  to  a  political  club  established  at  Paris  in  1789, 
so  called  because  its  members  held  their  meetings  in  the  convent  of 
the  Jacobins,  or  Dominican  monks,  from  the  chapel  of  St.  James 
(Latin  Jacobus),  near  which  they  settled  in  the  thirteenth  century. 
The  Jacobins  were  the  ultra-revolutionists  of  the  Revolution,  and 
the  name  has  been  applied  since  to  denote  in  general  partisans  of 
ultra-democratic  ideas. 

Line  1;  Feuillants,  was  the  name  given  to  the  members  of  a 
political  club  of  the  Revolution,  from  the  fact  that  their  reunions 
took  place  in  the  ancient  convent  of  the  order  of  monks  of  that  name. 
They  were  of  the  moderate  party,  and  opposed  to  the  Jacobins.  La- 
fayette was  a  prominent  member. endormeurs,  a  noun  formed 

upon  the  stem  of  etidormir,  to  put  to  sleep,  from  Latin  in  and  dormire. 
This  name  was  given  during  the  Revolution  to  those  who  favored 
legal  means  and  lenient  measures. 

Line  14  :  courroux,  anger,  a  synonym  of  collre,  but  belonging  to 
poetry  and  elevated  style. 

Page  22,  1.  4 :  biribi,  name  given  to  a  game  of  chance  or  mode 
of  gambling  much  in  vogue  at  that  time. 

Line  6 :  assignats,  the  paper  money  issued  during  the  Revolu- 
tion, based  upon  the  security  of  the  lands  of  the  state. 

Line  9 ;  allusion  to  war  against  Austria  declared  in  1792;  cf. 
note  p.  147. 


NOTES.  159 

Line  10:  volons ;  voh-r,  to  fl}-,  comes  from  Latin  volare ;  voter, 
to  steal,  is  comparatively  modern,  but  is  doubtless  the  same  word, 
by  an  easy  change  of  meaning. 

Line  20:  arracherons.  The  verb  arracher  is  followed  by  both 
de  and  h.  Armc/icr  dc  points  rather  to  resistance  on  the  part  of  that 
which  is  torn  or  snatched  away  (of.  p.  48,  1.  25).  Arracher  ^  indicates 
resistance  on  the  part  of  that  from  which  something  is  torn  or  snatched 
away.  Cf.  arracher  iin  homme  d'un  lieii,  a7-rachcr  un  enfant  d  sa 
VI  ere, 

Page23,  1.  7:  C'en  estfait, ///>«// i^z'^'r  (with  peace).  Fait,iiovs\ 
'Lziinfacftiin,  pp.  oifaccre,  gives,  as  substantive,  English  y^a/. 

Line  9  :   Que  (with  ne,  subj.),  except,  unless,  until. 

Line  12 :  compt^.  Compare  compter  and  conter ;  both  of  them 
are  derived  from  Latin  compiitare.  Distinguish  compte  (an  account), 
coiite  (a  tale  or  story),  and  comte  (a  count)  from  Latin  comitem. 

Line  14 :  le  cours ,  with  this  word,  from  Latin  ciirsnm  (currere, 
to  run),  compare  la  coiir,  court,  yard,  from  Latin  cohortem  or  cortem. 

Line  20 :  trepas,  is  the  poetic  word  for  death,  and  contains  the 
idea  of  passage  from  one  life  to  another,  as  opposed  to  mort,  which 
is  the  ordinary  word,  and  suggests  the  cessation  of  life  only ;  trepas 
is  said  of  man  alone ;  the  original  elements  in  the  word  are  Latin 
trans  (across)  2iwA  passiis  (a  step) ;  cf.  English  trespass. 

Page  24.  Ronde  patriotique. — Ronde,  a  song  with  a  refrain 
sung  by  each  one  in  turn. 

Line?;  vitres;  vitre  (Latin  vitrum,  from  which  also  French 
z^erre)  is  properly  window-glass,  pane  of  glass ;  allusion  here  to  the 
embellishing  of  windows  with  the  coat-of-arms  of  a  family. 

Line  16.  veiin,  vcllmn,  a  finer  kind  of  parchment  especially 
prepared  for  writing. 

Line  17:  Pourqiioi  diable,  7vhy  in  the  ivorld,  why  on  earth? 
Diable  (Latin  diabolnni)  is  here  used  as  an  interjection  to  express 
surprise  or  displeasure.  Frenchmen  like  to  emphasize  their  speech, 
and  use  many  w-ords  as  exclamations  which  would  convey  too  strong 
a  meaning  if  literally  translated.  Thus  Mon  Dien!  Grand  Dien  !  and 
disguised  oaths  like  Morblen  !  Parbleti!  etc  ,  mean  no  more  than  our 
Oh,  Heavens!  Dear  me !  Zounds!  and  the  like. 

Page  25,  L  10  :   son  foudre.     Fondre  is  fem.   in  ordinary  Ian- 


l6o  FRENCH   LYRICS. 

guage  ;  from  \.z\!\\\  fulgiire7n,  where  d  has  been  introduced  between 
/and  r,  as  \x\  poiuire  (powder)  from  \jaX\\\  pulverc7n 

CouRTE  ANALYSE.  —  In  July,  1790,  the  National  Assembly  adopted 
the  Civil  Constitution  of  the  Clergy,  which  entirely  changed  the 
Church  system  in  France,  making  priests  and  bishops  elective,  and 
destroying  papal  jurisdiction.  The  clergy  were  compelled  to  take 
an  oath  of  allegiance  to  the  Constitution  (scrment  civtque).  The  pope 
declared  that  all  of  the  French  clergy  taking  such  an  oath  were  schis- 
matics, and  should  be  cut  off  from  communion  with  the  Catholic 
Church.  The  king  vetoed  the  Assembly's  measure,  but  was  later 
obliged  to  sanction  it,  and  the  oath,  which  had  been  at  first  refused 
by  two  thirds  of  the  clergy,  was  ultimately  taken  by  about  half  of 
them. 

Line  13 :  bref ,  a  pastoral  letter  from  the  pope,  despatched  to  a 
religious  community,  or  a  communication  addressed  by  him  to  a 
magistrate  or  prince  concerning  public  affairs  ;  English  brief ;  from 
Eatin  breve,  short,  then  in  Late  Latin  (as  substantive),  a  short  cat- 
alogue, summary,  and  then  a  letter. 

Line  14:  votre  chef.  CZ/t/ (Old  French  <r/i/V/;  from  which  Eng- 
lish chief)  is  derived  from  Latin  caput.  Latin  tonic  a  before  a  labial 
becomes  French  e  ;  cf.  capram  >  chhjre  (goat),  navem  >  nef  Note 
also  the  change  of  initial  c  (before  a)  to  ch  in  French.  In  its  pri- 
mary meaning  of  head  (of  men  and  animals),  chef  hdiS  been  replaced 
by  tete,  from  Latin  testavi,  an  earthen  jug,  a  shell,  and  then  a  skull. 

Page  26,  1.  4 :  la  chr^tient^,  Christendom,  not  Christianity, 
which  is  in  Yxtnch  le  christianisme  :  chrefieiite  {hzXm  christianitatem) 
is  strictly  the  same  word  as  Christianity,  but  with  a  different  shade  of 
meaning 

Prose  :  commander  a.  Compare  commander  and  cotnmander  h  : 
the  former  indicates  a  positive  fact,  a  more  definite  and  visible  rela- 
tion (commander  des  armees),  while  the  latter  suggests  an  authority 
more  undetermined  and  without  precise  limits,  or  announces  a  general 

right  (commander  aux  nations). tu  es  petra,  etc.     The  reference 

is  Matt.  xvi.  18. 

Line  12 :  Porter  sur,  to  rest  upon 

Page  27,  L  5:  C'en  est  done  fait;  compare  with  p.  23,  1.  7; 
done  adds  emphasis. 


NOTES.  l6l 

Line  6:  calice,  cup  used  at  mass  for  the  consecration  of  the  wine, 
chalice. 

Line  8 :  caveau,  dim.  of  cave  (cf.  English  cave),  cellar,  from  Latin 
cavnm,  hollow ;  a  small  cellar  made  in  an  ordinary  cellar,  and  in 
churches  a  subterranean  construction  for  burial. 

Prose  :  battant  la  campagne  ;  battre  la  campagne  means  figura- 
tively, to  beat  about  the  bush,  to  wander  from  the  point. quod 

ligabis,  etc.     The   reference  is   Matt.  xvi.    19. rien,  anything, 

Rien,  though  in  itself  properly  affirmative  (from  Latin  rem.,  thing), 
is  generally  used  in  negative  phrases  and  with  negative  value.  Ex- 
ceptions are  most  frequent  in  clauses  like  the  present  one,  which 
contain  a  negative  implication.  In  Latin  rem  >  French  rien,  note 
the  change  of  e  to  ie.     This  is  the  law  for  accented  short  ^;  so  bene  > 

bien,  pedem  >•  pied. delier,  to  loose,  to  unbind,  from  Latin  dis  and 

ligare  (to  bind) ;  cf.  the  expression  sans  bourse  delier,  without  paying 
anything,  without  spending  a  cent,  as  faire  7ine  affaire  sans  bourse 

delier. se  laisser  faire,  to  offer  no  rssistauce,  to  let  people  do  as 

they  like  with  them.. 

Line  11 :  buUe,  here  =  bref. 


II.    BfiRANGER. 

Page  29.  Pierre-Jean  de  Beranger  (1780-1857)  was  born  in  Paris 
of  a  family  belonging  to  the  middle  class.  He  is  ranked  among  the 
foremost  of  song  writers.  He  published  his  first  collection  of  Chan- 
sons in  181 5,  which  was  soon  followed  by  others.  His  themes  were 
varied.  After  the  Restoration  of  Louis  XVHL,  he  attacked  the  gov- 
ern'ment  with  political  and  satirical  songs,  which  caused  him  more 
than  once  to  be  fined  and  imprisoned  ;  but  «ach  sentence  only  added 
to  his  favor  with  the  people.  His  songs  in  praise  of  the  Empire  of 
Napoleon  contributed  much  to  the  popular  notions  of  its  glory.  He 
sang  of  liberty  and  the  misfortunes  of  his  country,  as  also  of  love 
and  wine  ;  in  the  latter  he  has  been  open  to  criticism.  Beranger 
stands  as  the  representative  of  French  song.  He  was  preeminently 
the  poet  of  the  people  {" Le  peitple  c^est  ma  muse!"  he  says  in  his 
preface),  and  perhaps  the  most  popular  of  all   the  modern  French 

II 


l62  FRENCH    LYRICS. 

poets.  He  has  been  called  the  Robert  Burns  of  France,  and  was  like 
him  in  suiting  the  masses  of  his  countrymen 

Le  Roi  d'yvetot. —  Yvetot  is  a  town  of  Normandy,  on  the  railroad 
from  Havre  to  Paris.  According  to  an  ancient  tradition,  there  was, 
under  the  Merovingian  race,  a  lord  of  Yvetot  who  succeeded  in  hav- 
ing his  little  domam  elevated  to  a  kingdom;  and  later  his  descend- 
ants claimed  and  exercised  some  such  right.  This  famous  song  was 
an  evident  satire  upon  the  insatiable  ambition  and  warlike  propensi- 
ties of  Napoleon,  by  the  ironical  picture  (just  at  that  time,  in  1813, 
after  the  retreat  from  Moscow)  of  the  "  Good  Little  King  of  Yvetot," 
who  cared  not  for  glory,  and  whose  only  crown  was  a  cotton 
night-cap. 

Sainte-Beuve  ( Catiseries  du  hcndi)  says  of  this  poem  :  "  Le  Roi 
d' Yvetot,  par  ou  il  debuta  en  mai  1S13,  me  semble  parfait ;  pas  un 
mot  qui  ne  vienne  a  point,  qui  ne  rentre  dans  le  rhythme  et  dans  le 
ton;  c'est  poetique,  c'est  naturel  et  gai ;  la  rime  si  heureuse  ne  fait, 
en  badinant,  que  tomber  d'accord  avec  la  raison." 

Line  1 ;  II  etait  =  //  y  avail,  which  is  not  allowed  in  verse.  Cf. 
Remarks  on  Versification,  IV. 

Page  30,  1.  5  :  suppdt,  from  Latin  sitppositum  [sub  and  ponere), 
placed  under,  so  a  subordinate,  a  member  (of  a  body),  an  agent,  instru- 
ment, an  inferior  (who  serves  blindly). 

Line  6:    muid,  hogshead ;  from  Latin  medium,  measure. 

Line  15:  ban  (Latin  * bannnm,  proclamation;  of  German  origin, 
cf  English  ban),  is  the  calling  together  of  the  vassals  of  the  king  for 
military  service ;  ler'er  ttn  ban  is  to  make  such  a  convocation. 

Lines  16-17 :   tirer  .  .  .  Au  blanc,  to  shoot  at  the  bull's  eye. 

Page  31,  1.  10  :   Devant,  before  (it). 

Adjeux  DE  Marie  Stuart.  —  Mary  Stuart,  Queen  of  Scots  (born 
1542,  executed  1587),  was  the  daughter  of  James  V.,  king  of  Scotland, 
and  Marie  de  Lorraine,  daughter  of  the  French  duke  of  Guise.  At 
the  age  of  six  years  she  was  sent  by  her  mother  to  France,  where  she 
passed  most  of  her  youth,  and  became  fondly  attached  to  the  country. 
Tn  1558  she  was  married  to  the  dauphin,  who  ascended  the  throne  of 
France  as  Francis  H.,  in  the  following  year,  and  died  in  1560.  The 
l^resent  poem  is  supposed  to  express  her  feelings  of  grief  upon  leav- 
'^ng   France  in  1561,  to  assume  the  crown  of  Scotland.     Note   that 


NOTES.  .  163 

Mary  Stuart  is  a  character  much  celebrated  in  literature ;  cf.  tragedies 
by  Alfieri  and  Schiller. 

Line  14:    pays,  compare  w'wh patrie  (1.  18). 

Page  32,  1.  8  :  les  lis,  that  is,  the  crown  of  France,  the  lily  being 
the  emblem  of  French  royalty. 

Line  21 :  Dans  I'inculte  Cal^donie,  '  In  Scotland's  rugged 
dime.'     In  the  next  line  le  cours  is  subject. 

Page  33,  1.  8  :  regards,  looks,  eyes  Cf.  meanings  of  English  re- 
gard, also  French  igard.  Cf.  the  English  word  reiuard  (—  regard). 
Several  Germanic  words  which  came  through  the  Old  French  into 
the  English  have  there  retained  an  original  iv,  which  was  in  French 
changed  to^  (or  ^7^) ;  and  the  form  in  ^was  likewise  in  some  cases 
transferred  later  into  English.  The  origin  of  the  present  word  is  Old 
High  German  warta.  Cf.  English  warrrt;z^  =  French  garant  (Old 
French  ivaraiit). 

Line  10:  vogue,  is  sailing.  Vogiier  is  of  German  origin,  and 
contains  the  idea  of  movement ;  cf.  Modern  German  wogen  and 
English  in  vogue. 

Les  Oiseaux.  —  Antoine- Vincent  Arnault  (1766-1834,  poet  and 
fabulist),  to  whom  les  Oiseaux  was  addressed,  was  exiled  in  1S16 
by  the  Bourbons  (and  recalled  in  1819).  Beranger,  in  A/a  Bio- 
graphie,  says  of  the  circumstances:  "En  1816,  au  mois  de  Janvier, 
Arnault,  banni,  quitta  la  France,  et  nous-le  conduisimes  jusqu'au 
Bourget,  qui  etait  pour  ainsi  dire  alors  la  limite  du  royaume,  le 
reste  etant,  de  ce  c6te-la,  place  sous  I'occupation  etrangere.  Le 
soir,  dans  une  chambre  d'auberge,  a  table  avec  un  jeune  officier  de 
gendarmerie  charge  de  veiller  sur  cette  frontiere,  et  qui  deplorait 
les  malheurs  de  la  patrie,  je  chantai  au  pauvre  proscrit  la  chanson 
des  Oiseaux,  tristes  adleux,  suivis  d'adieux  plus  tristes  encore." 

Page  34,  L  13  :  Oiseaux,  etc.,  alluding  to  the  French  retained 
in  France  by  duty  or  other  motive. 

Line  23 :   vieux  chSne,  here  a  type  of  France. 

Page  35,  L   4:    eM,  subjunctive,  with  force  of  conditional. 

Socrates  is  said  to  have  worn  the  same  garment  winter  and  summer. 

Line  5 :   mince,  worn,  threadbare. 

Line  17  :  reprise,  patch,  darn,  a  participial  subst.  from  reprendre, 
Latin  reprendere. 


1 64  FRENCH   LYRICS. 

Line  23:  Lisette,  dim.  form  of  Lise  above  (1.  19). a  mis, 

spetit,  took. 

Page  36,  1.2:  en  se  mirant,  '  before  his  glass ' ;  mirer,  from 
Latin  mirari,  to  wonder  at,  to  admire  ;  cf  miroir,  Englisli  mirror. 

Line  5:  Pour  des  rubans,  etc,  alluding  to  the  system  of  hon- 
orary decorations  established  by  Bonaparte  in  1802,  as  a  means  of 
recompensing  civil  and  military  services.  The  name  given  to  the 
order  was  the  Legion  of  Honor.  Beranger  would  never  accept 
any  such  distinction ;  in  place  of  a  ribbon  he  put  a  flower  in  his 
buttonhole. 

Line  14  ;   Mettre  .  .  .  habit  bas,  i.  e.,  moitrir 

La  Sainte  alliance  des  peuples.  —  Liancourt,  to  the  north  of 

Paris,  between  that  city  and  Amiens. Le  Due  de  la  Rochefoucauld 

(1747-1827),  a  liberal  French  peer  and  philanthropist. Uevacua- 

tion  du  territoire  frangais,  by  the  allied  armies,  which  had  held  posses- 
sion of  the  principal  fortresses  of  France  during  the  three  years  follow- 
ing the  Restoration  of  Louis  XVHI.  in  1815. 

Page  37,  \.  3-4 :    "  Nations,  unite  to  form  one  holy  band 
And  join  ye  hand  in  hand."     YouNG. 

Page  38,  1.  5  :   conjurez,  avert. 

Line  11 :   accords,  sound,  strains. 

Line  14 :  hymen,  union. 

Line  20 :  L'automne  en  fleurs,  the  flowering  autumn.  "  Dans 
le  dernier  couplet,  I'auteur  n'omit  point  de  parler  de  la  beaute  extra- 
ordinaire de  l'automne  de  i8i8.  On  vit  dans  beaucoup  d'endroits  des 
arbres  fruitiers  refleurir  comme  au  printemps."     (Alote  de  Beranger.) 

Page  39.  Les  Enfants  de  la  France.  —  "  On  a  souvent  accuse 
Beranger  de  se  laisser  dominer  parl'esprit  de  parti.  Jamais  reproche 
ne  fut  moins  fonde.  '  Le  bonheur  de  la  France  avant  tout,'  tel  etait 
le  fond  de  sa  politique.  Au  commencement  de  1819,  une  esperance 
d'amelioration  parut  saisir  tous  les  hommes  amis  du  pays.  Le  poete 
se  laissa  aller  k  cette  douce  esperance,  et  cette  chanson  en  porte 
I'empreinte.  Mais  Beranger  ne  dut  point  oublier  les  outrages  que 
I'Angleterre  fit  subir  a  sa  patrie :  aussi,  a  propos  d'une  riche  ex- 
position de  peinture,  rappelle-t-il  la  spoliation  du  Musee."  [Note  de 
Beranger. ) 

Line  9  :  te  faire  absoudre  (de),  to  resign. 


NOTES.  165 

Line  21.  The  reference  is  to  the  following :  At  the  downfall  of 
Napoleon  the  allies  insisted  upon  the  restoration  to  their  former 
owners  of  the  choice  pictures  and  statues  which  had  been  stolen  in 
Italy  and  carried  to  Paris  to  enrich  the  palace  of  the  Louvre.  Be- 
ranger  calls  this  restoration  a  vol. 

Page  41.  Les  HiRONDELLES. — This  song  represents  a  French 
soldier,  '  bowed  beneath  a  Moorish  chain,'  interrogating  the  swallows 
to  learn  from  them  what  is  taking  place  in  France  and  at  his  home. 

Hirondelle  is  strictly  a  dim.  term ;  its  basis  is  the  old  form  hironde, 

(Latin  hiru)idinem,  swallow). 

Line  15 :  chaumine,  is  a  peasant's  hut,  a  poorer  structure  than 
chaumiire  (cf.  p.  5,  1.  14),  though  both  derive  their  name  from  being 
covered  with  chaiime  (thatch). 

Page  42,  L  3  :   aux  iioces  convive,  '  bidden  to  the  nuptials.'' 

Lafayette  en  Am6rique.  —  In  1824  Lafayette  revisited  the 
United  States,  where  he  was  welcomed  with  enthusiasm  and  grateful 
recognition  of  his  services  in  the  cause  of  the  American  Revolution. 

Page  43, 1.  15  :  Olmutz,  town  in  Austria  where  Lafayette  was 
imprisoned  in  1794. 

Line  18  :   Par  un  heros,  that  is,  Washington. 

Line  21 :    que,  when. 

Page  44,  1. 1 :   L'arbre  sacr^,  the  sainted  tree  ;  ci.  1.  20,  p.  43. 

Les  Souvenirs  du  peuple.  —  This  song,  one  of  the  most  popular 
of  the  author's  political  chansons,  celebrates  the  praises  of  the  Em- 
peror Napoleon. 

Lines  13-14  These  lines  have  been  translated  by  Young  as 
follows  :  — 

"  Aj,,  many  a  day  the  straw-thatched  cot 
Shall  echo  with  his  glory  I  " 

Line  18 :  vieille,  old  dame. 

Line  20 :  veille,  evening.  In  the  next  line  bien  que  means 
although. 

Page  45,1.  1 :  grand'mdre.  In  this  expression,  as  in  a  few  other 
similar  ones  {grand chose,  grand' messe, grand" peine,  grand'route,  etc), 
there  is  no  historical  ground  for  writing  the  apostrophe  :iltcr  gi-and. 
Without  it  the  word  would  be  the  normal  development  of  a  Latin 
adjective  of  one  (masc.  and  fem.)  termination  (grandem).     Formerly 


1 66  FRENCH    LYRICS. 

grand  was  both  masc.  and  fem.  In  the  course  of  time  a  fem.  grattde 
was  formed  from  analogy  with  adjectives  of  two  terminations.  But 
in  a  few  cases  which  had  become  fixed  expressions  the  original  form 
has  remained,  and  the  apostrophe  is  wrongly  written,  as  if  a  mute  e 
had  been  elided. 

Line  5  :  ga,  familiar  contraction  for  cela.  The  line  means  :  That 
was  a  long  "while  ago. 

Line  6.     Entrer  en  fuenage  means  to  begin  house-keeping. 

Line  11 :   me  troublai,  became  confused. 

Line  16  :   pauvre  femme,  poor  soul. 

Line  19:  Notre-Dame,  the  cathedral,  begun  in  the  twelfth 
century. 

Line  25.  Napoleon  married  in  iSio  the  Princess  Maria  Louisa  of 
Austria.  By  her  he  had  a  son  (b.  i8ii)  who  received  the  title  of 
"King  of  Rome."     The  prince  died  in  1832. 

Page  46,  1.  1 :  Champagne,  one  of  the  former  provinces  of 
France,  J:o  the  east  of  Paris ;  forms  to-day  several  departments  ;  was 
called  Champagne  on  account  of  its  extensive  plains.  The  name  of 
the  wine  is  masc.,  vin  being  understood.  Cha?npagne  and  campagne 
(1.  4)  are  properly  the  same  word,  the  latter  belonging  primarily  to  the 
dialect  of  Picardy,  in  the  north  of  France  (cf.  champ  and  camp).  The 
Latin  original  was  Campania,  a  province  in  Italy,  later  used  as  com- 
mon noun  meaning  a  plain. The  references  in  this  stanza  and  the 

following  one  are  to  incidents  in  the  year  1814,  when  the  empire  was 
invaded  on  all  sides  by  the  allied  powers  of  Europe.  Champagne 
was  occupied,  and  was  the  scene  of  contests  between  Napoleon  and 
the  invaders.  In  April  he  was  hastening  to  Paris  when  he  learned  of 
its  capitulation. 

Line  4 :   tenir  la  campagne,  to  keep  the  field. 

Line  9  :   s'assoit ;  the  more  usual  form  is  s'assied. 

Line  15  :  pain  bis,  brown  bread ;  pain,  from  l^atm  panem  ;  Latin 
a  before  a  nasal  changes  to  ai  in  French  ;  cf.  manum  >  main,famem 
>  faim. 

Line  19  :   Bonne  espdrance  !   '  Cheer  up  ! ' 

Line  21 :    Sous  Paris,  i.  e.,  before  Paris,  '  'neath  Paris'  walls? 

Line  27  :   Le,  i.  e.,  son  verre. 

Page  47,  L  1-2.     The  act  of  crowning  was  not  literally  performed 


NOTES.  167 

by  the  pope.  The  ceremonies  took  place  (on  Dec.  2,  1S04)  in  the 
cathedral  of  Notre-Dame,  where  Pius  VII.,  having  made  the  journey 
to  Paris,  appeared  in  order  to  crown  Napoleon  ;  but  Napoleon  took 
the  crown  from  the  pope's  hands  and  placed  it  himself  upon  his  own 
head.  He  died  at  Saint-Helena  May  5,  1821,  at  the  age  of  fifty-two. 
His  remains  were  brought  to  France  in  1840,  and  entombed  at  Paris 
under  the  dome  of  the  Hotel  des  Invalides. 

Le  Tombeau  de  Manuel. — Jacques-Antoine  Manuel  (1775-1S27), 
a  French  orator  and  republican  noted  for  his  upright  character,  was 
a  friend  of  Beranger,  to  whom  the  latter  was  deeply  attached.  Their 
intimacy  dated  from  1S15.  Beranger  was  buried,  according  to  his 
wish,  in  the  same  grave  as  Manuel.  On  the  tomb  in  the  cemetery 
of  Pere-Lachaise  at  Paris,  beneath  the  inscription,  Beranger  PoeU 
national,  tie  a  Paris  le  19  aoUt  1780,  j?iort  le  16  juillet  1S57,  one  reads, 
Je  desire  etre  inhumi  dans  le  tombeau  de  mon  ami  Manuel.  Dernieres 
paroles  de  Beranger.  In  Ma  Biograpkie,  in  speaking  of  the  death  of 
Manuel,  Beranger  says:  "On  parla  d'  elever  un  tombeau;  mais  .  .  . 
presque  toutes  les  grosses  bourses  refuserent  de  s'ouvrir,  et  Ton  eut 
bien  de  la  peine  a  recueillir  neuf  ou  di.<mille  francs  par  souscription." 

Line  15  :   confidence  ;  compare  with  confiance. 

Line  17  :  vous  I'allez  oublier.  This  order  was  prescribed  gen- 
erally in  Old  French,  the  finite  form  of  the  verb  being  treated  as  a 
kind  of  auxiliary,  and  taking  before  it  the  pronoun  logically  belonging 
to  the  infinitive.  In  Modern  French  several  verbs  (/aire,  entendre, 
envoyer,  laisser,  sentir,  voir]  still  conform  to  the  rule  of  the  earlier 
language,  zs,je  Pai  entendu  dire,je  le  pais  sortir.  With  vouloir,  pouvoir, 
devoir,  aller  the  same  is  sometimes  the  case,  but  more  usual  is  vous 
allez  r  oublier. 

Page  48, 1.  1 :  tombeau.  Tombeau  and  tofnbe  (p.  47,  1.  18)  when 
meaning  tomb,  tomb-stone,  differ  in  that  the  former  is  commonly  a 

more  elaborate  work  of  art. sied,  is  pitting.     Seoir,  from  Latin 

sedere  (to  sit)  is  defective  as  a  simple  verb;  in  the  sense  of  pit,  become 
(of  clothes  and  the  like),  the  third  persons  of  some  of  the  tenses  are 
used.  The  compound  form  used  reflexively,  s^asseoir,  is  the  more  im- 
portant, and  is  conjugated  in  full. 

Line  9:  Arcole,  a  village  in  Northern  Italy,  where  the  French 
commanded   by  Bonaparte   gained  a  victory  over  the   Austrians  in 


l68  FRENCPI   LYRICS. 

November,  1796.  Manuel,  who  had  enlisted  as  volunteer  in  1793, 
served  in  the  Italian  campaign  and  became  captain.  After  the  peace 
of  Campo  Formio  (1797)  he  withdrew  by  reason  of  wounds,  gave  up 
the  military  career  and  devoted  himself  to  the  study  of  law. 

Line  10 :   lutll,  here  figuratively,  inspiration. 

liiue  24 :  glaive ;  cf.  epec. 

Line  25 ;  De  la  tribune  on  I'arraclie.  Manuel  was  expelled 
from  the  Chamber  of  Deputies  in  1S23,  after  a  speech  in  reply  to 
Chateaubriand.     Cf.  note  to  1.  20,  p.  22. 

Page  49,  1.  3 :  esquif,  from  the  Old  High  German  skif.  Modern 
German  schiff,  English  skiff  zx^di  ship. a  sec,  high  and  dry. 

Line  7:  quatre  ans,  i.  <?.,  from  1S23  to  1S27. 

Line  17 ;    '  Here  in  this  ditch  I'' II  breathe  my  last.' 

Page  50, 1.  5 :  hospice,  from  Latin  hospitium  (hospitality,  or  a 
place  where  hospitality  is  given),  here  asylum ;  cf.  hopital,  1.  4. 

Line  16  :  xnaudis ;  mandire  from  Latin  maledicere  (cf.  English 
malediction").  Medial  /  is  often  vocalized,  becoming  «,  in  French 
words  like  cou  (neck)  from  Latin  colliun,  pamne  (palm)  from  Latin 
palmam,  etc 

Line  18:  mieux  vaut  tendre  la  main,  '''twere  better  I  should 
begginggo.'  The  omission  of  the  pronoun  in  such  expressions  is 
frequent. 

Line  22  :  de  par  le  roi,  i.  e.,  de  la  part  dn  rci,  in  the  king's  tiantc  ; 
this  formula  was  placed  at  the  head  of  official  acts,  summonses,  etc. 
far  in  this  case  is  not  the  preposition  (Latin  per);  but  de  par  •wa.s 
formerly  de  part  from  Latin  de  parte.  In  the  twelfth  century  de  part 
le  roi,  de  part  nostre  Seigneur,  etc.,  was  a  regular  construction  in  imi- 
tation of  the  Latin  genitive.  Cf.  Hotel-Dieu  (for  Hotel  de  Dieu,  the 
principal  hospital  of  a  town),  a  further  remnant  of  the  older  language. 

Page  51, 1.  6 :   que,  why,  after  which  ne  is  used  alone. 

Le  Grillon.  —  In  the  present  poem  we  have,  in  the  words  of  a 
recent  commentator,  "  la  reunion  de  ces  deux  chansonniers,  Beranger' 
et  le  grillon,  au  coin  du  meme  foyer." 

Line  13  :  'Beside  the  hearth  the  embers  stirring; '  tisoniier  is  to  stir 
or  poke  listlessly  the  tisons  (fire-brands). 

Line  16  :  cliansonne.  Chansomter,  formed  from  chaiison  (Latin 
caniioncm,  song),  means  faire  des  chansons  contre  qnclqiiiin,  as  Be- 


NOTES.  169 

ranger  did  against  the  Bourbons.  Chatiter  (1.  15),  from  Latin  can- 
tare,  means  to  celebrate  in  verse,  as  Beranger  did  Napoleon  and  the 
Republic. 

Page  52,  1.  3  :   h^t^roclite,  odd,  bizarre. 

Line  15  :  je  le  veux  croire  ;  cf.  note  to  1  17,  p.  47. 

III.   Lamartine. 

Page  54.  Alphonse  Marie-Louis  de  Lamartine  (1790-1S69)  was 
born  at  Macon  and  died  at  Paris.  He  is  commonly  ranked,  with 
Victor  Hugo  and  Alfred  de  Musset,  as  one  of  the  three  great  poets  of 
the  century  in  France.  He  forms  the  transition  between  the  classical 
models  of  the  previous  epoch  and  the  new  ideas  of  the  Romantic 
school.  His  poetry  expresses  the  new  spirit  while  adhering  to  the 
old  forms.  He  was  essentially  a  religious  poet,  and  shows  a  great 
admiration  for  nature.  His  first  volume  of  verse,  les  Meditations 
poetiques  (now  known  under  the  title,  Premib-es  Meditations)  appeared 
in  1820.  He  published  les  N'ouvelles  Meditations  in  1823,  les  Har- 
vionies  poetiques  et  religieiises  in  1S29,  and  les  Recueillemeiits  poetiques 
in  1839.  The  first  three  of  these  volumes  contain  his  best  lyric  work. 
In  epic  style  were  Jocelyn  (1836),  his  best  long  poem,  and  la  Chute 
dhin  ange  (1838).  In  prose  Lamartine  wrote  le  Voyage  en  Orient 
(1835)  and  I' Histoire  des  Girondins  (1847),  among  much  more  that  is 
comparatively  unimportant.  He  was  also  eminent  as  an  orator.  He 
was  admitted  to  the  French  Academy  in  1830.  The  merits  of  Lamar- 
tine's  poetry  are  purity,  harmony,  tenderness.  He  is  deficient  in 
vigor,  tends  to  vagueness,  and  shows  a  spirit  of  melancholy  which  is 
more  or  less  conventional. 

Le  Lac.  —  The  reference  is  to  Lake  Bourget  in  Savoy.  The 
poem  is  usually  ranked  as  the  masterpiece  of  les  Prc7niires  RIedita- 
tiofis,  and  is  perhaps  the  most  finished  elegy  in  French  literature.  It 
was  probably  composed  in  1817. 

Line  6  :   flots,  taaters. elle,  refers  here  to  a  young  lady  with 

whom  Lamartine  was  very  much  in  love,  and  whom  he  celebrated 
under  the  name  of  Julie  or  Elvire.  They  had  met  at  this  place  the 
year  before.     She  died  in  1818. 

Line  10:  d6chiT6s,  Jagged ;  dechirer,  to  tear,  a  word  of  German 
origin. 


I/O  FRENCH    LYRICS. 

Line  13:  t'en  souvieut-il.  The  common  prose  form  is  fen 
soiiviens-tu.  The  impersonal  use  of  the  verb  (//  vie  souvient)  corre- 
sponds to  Latin  subvenU  milii,  and  was  common  until  the  sixteenth 
century.  At  that  time  the  people  began  to  say/>  me  souviens,  and  the 
literary  language  gradually  followed  them. 

Line  14  :  onde,  here,  as  often  in  poetry,  equivalent  to  eati  ;  de- 
rived from  Latin  undam.  Oiide  and  jlot,  in  the  sense  of  wave,  differ 
in  that  the  latter  is  the  stronger  and  more  violent. 

Page  55,  1.  11 :  leurs  jours,  their  lives.  Jottr  comes  from  Latin 
diiirnum,  properly  an  adjective  meaning  daily,  then  later  thelength 
of  time  called  a  day.  The  Latin  substantive  dies  is  preserved  in  the 
compound  niidi  (of.  English  7nidday). 

Line  17 :  de  I'heure  fugitive,  depends  upon  jouissons  in  the 
next  X\x\& ',  jouir  [,de),  to  enjoy,  from  IjdXva.  gaudere ;  the  change  in 
initial  sound  the  same  as  \\\  jambe  (leg)  ixom  gambam. 

Page  56,  1.  8  :  nous  ravissez,  rob  us  of. 

Line  13  :   il,  refers  to  souvenir. 

Line  19  :  I'astre  au  front  d'argent,  the  star  with  a  silver  brow, 
i.  e.,  the  moon. 

Line  24 :  dise,  optative  subjunctive,  to  be  connected  with  the 
preceding  que\<:. 

Page  57,  1.  2.  The  scene  of  the  poem  is  in  a  rocky  grove  near  the 
chateau  of  Lamartine's  uncle  in  Burgundy. 

Line  5  :  Vdnus.  The  s  is  pronounced,  as  in  other  similar  words, 
e.g.,  Gil  Bias,  Arras,  Reims.  The  pronunciation  of  proper  names  is 
somewhat  irregular,  but  in  general  a  final  consonant  is  apt  to  be 
sounded. 

Line  14:  I'astre  nocturne,  the  moon.  Astre  (Latin  astrum)  is 
also  applied  to  the  sun,  I'astre  du  jour.  Cf.  etoile  (1.  6),  from  Latin 
stellam.  Both  these  words  designate  the  celestial  bodies  in  general, 
but  astre  suggests  an  idea  of  greater  grandeur  and  magnitude. 

Page  59,  \.  4:  feux,  heat ;  feu  is  derived  from  Latin  focum. 
Latin  short  a  (in  accented  syllable),  before  a  consonant  not  nasal, 
usually  becomes  eu  in  French  ;  cf.  probam  >  preuve,  nihnim  >  nejif 
(new),  novem  >  ;/(?z//"  (nine).  Latin  o  before  a  nasal  usually  remains, 
as  homo  >  on,  donum  >  don. 

Le  Vallon. — The  author  says  in  his  commentary  to  this  poem: 


NOTES.  171 

"Ce  vallon  est  situe  dans  les  montagnes  du  Dauphine "  (an  old 
province  in  the  southeastern  part  of  P'rance).  The  valley  was  near  a 
chateau  belonging  to  one  of  the  poet's  friends.  The  time  is  18 18 
or  1S19. 

Line  13:  valine.  Vallee  and  vallon  (1,  ii,  iS,  etc.)  are  strictly 
distinguished  as  follows  :  The  former  denotes  a  larger,  more  ex- 
tended space,  the  latter  is  more  restricted ;  valUe  is  the  espace  enlre 
deux  ou  plusieiirs  montagnes,  vallon  the  espace  entre  deux  coteaux.  In 
the  present  poem,  however,  they  are  used  indiscriminately.  Vallee  is 
the  same  word  as  English  valley  ;  vallon  is  a  dim.  of  val  (English 
vale).     Latin  vallis  is  the  basis  of  both  words. 

Line  15 :  entremil^e,  intenooz'en ;  cf.  m^l^e  (fight,  affray),  bor- 
rowed by  the  English ;  cf.  also  English  medley. 

Page  60,  1  11  •    fixer  =  arrcter. 

Line  14 :  Ldth^,  in  mythology  one  of  the  rivers  of  the  lower 
world,  whose  waters  gave  to  those  drinking  them  complete  oblivion 
of  the  past. 

Page  61, 1.  17  :  ombrage,  shade ;  cf.  English  umbrage.  Cf.  also 
ombre  used  several  times  in  this  poem.  Latin  umbra  is  the  basis  of 
both  words. 

Line  19  :  Pythagore,  Pythagoras,  a  Greek  philosopher  who 
flourished  about  540-510  B.  C,  and  gave  much  attention  to  mathe- 
matics and  music.  His  doctrine  of  the  harmony  of  the  spheres  con- 
sidered the  universe  as  one  harmonious  whole,  revolving  about  a 
common  centre.  The  intervals  between  the  heavenly  bodies  were 
supposed  to  be  determined  according  to  the  laws  and  relations  of 
musical  harmony.  These  bodies  in  their  motion  must  occasion  a 
sound  or  note  depending  upon  their  distances  and  velocities,  and  the 
whole  forms  a  regular  musical  scale  or  harmony.  The  sound  of  this 
m.usic  passes  unnoticed  by  us  because  we  are  accustomed  to  it,  and 
have  had  no  opportunity  to  contrast  it  with  absolute  quiet,  or  else  it 
is  so  powerful  as  to  exceed  our  capacities  for  hearing. 

Page  62.  A  une  fleur.  —  After  the  appearance  of  the  original 
edition  of  les  Premilrcs  Meditations  in  1820,  poems  of  different  periods 
were  added.     This  is  one  of  them. 

Line  8;  les  feuillages.  Feuillage  (English  foliage)  means  /V«- 
semble  des  fcuilles,  just  as  plumage  means  V ensemble  des  plumes,  and 


1/2  FRENCH   LYRICS. 

courage,  Pensemble  des  senthneiits  dii  ccEiir.  The  suffix  -age  enters  into 
the  formation  of  a  large  number  of  collective  nouns. 

Line  13  :   Neigeait,  referring  to  the  orange  blossoms. 

Line  15:  croissais ;  croitre  from  Latin  crescere  (cf.  English  zV/- 
crease) ;  for  introduction  of  t  (between  s  and  r)  cf.  etre  from  *essere 
(esse).  Note  use  of  imperfect  in  description  here,  as  above,  and  cf. 
force  of  preterit  in  next  stanza. 

Page  63,  \.  18:   folles,  sportive. mains,  tendrils. 

Page  64,  L  11 :  automne  (;«  is  silent,  cf.  the  English  virord), 
from  Latin  aittwnnum  or  aiictiimnum  from  augere,  to  increase,  so  the 
season  of  abundance. 

Line  16  :  de  duvet  se  pluche,  is  covered  with  a  velvety  down  ; 
pluche  ox  peluche  is  the  same  as  English //za.^. 

Line  21 :  mamelles,  sources. 

IV.    Victor  Hugo. 

Page  66.  Victor-Marie  Hugo,  the  greatest  French  poet  of  the 
nineteenth  century,  was  born  at  Besanfon,  Feb.  26,  1802.  His  father 
had  been  devoted  to  the  Republic,  and  became  a  general  under  the 
Empire.  His  mother  belonged  to  a  royalist  family.  This  diversity 
of  political  opinions  is  reflected  later  in  the  poet's  life  and  writings. 
While  still  very  young,  he  accompanied  his  father  and  mother  on 
military  campaigns  to  Italy  and  Spain.  This  early  influence  also 
made  itself  felt  in  his  later  works.  He  commenced  his  poetical 
career  at  the  age  of  fifteen  by  competing  for  a  prize  offered  by 
the  French  Academy.  He  married,  in  1822,  Mile.  Adele  Foucher,  the 
companion  of  his  childhood.  He  was  elected  a  member  of  the 
Academy  in  1841.  In  1851,  after  the  coup  d'etat  of  December  2,  he 
was  exiled,  and  lived  mostly  on  the  island  of  Guernsey,  until  1870, 
when,  after  the  battle  of  Sedan,  he  reentered  France.  He  died  at 
Paris,  May  22,  18S5. 

At  the  age  of  twenty,  Victor  Hugo  published  his  first  volume  of 
lyric  poems,  entitled  Odes  et  ballades,  followed  later  by  a  fresh  collec- 
tion. The  lyric  work  of  his  earlier  life  centers  in  five  volumes,  which 
are  all  of  the  highest  order.  These  are  les  Orientales  (1829),  les  Feuil- 
les  d'automne  (1831),  les  Chants  du  crepnscitle  (1835),  les  Voix  iti- 
terieures  (1837),  and  les  Rayons  et  les  onibres  (1840).     Of  these  les 


NOTES.  173 

Orientales  picture  Eastern  scenes  and  excel  in  brilliancy  and  color. 
In  les  Fcttilles  d'aiito/nne  domestic  scenes  are  an  important  feature. 
After  these  volumes  there  was  an  interval  of  silence.  Les  Contem- 
plations (1856)  are  mainly  meditative.  Other  collections  are  les 
Chansons  des  rues  et  des  bois  (1S65),  rAnnee  terrible  (1872),  and  les 
Qiiatre  vents  de  I'espf-it  (1881),  the  last  of  which  contains  some  fine 

lyric  work  with  much  other. Les  Chdtiments  (1853)  was  a  satire 

of  marvellous  vigor  against  the  Second  Empire,  and  la  Lcgende  des 
slides  (1859-S3)  was  an  epic  of  humanity,  which  in  majesty  and 
depth  is  Hugo's  best  work. 

In  the  drama  must  be  mentioned  Cr^w7£/^// (1827),  celebrated  be- 
cause of  its  preface,  Hernani  (1830),  his  representative  drama,  and 
Ruy  Bias  (1838),  perhaps  his  most  powerful  one.  As  a  novelist, 
Victor  Hugo's  typical  work  in  Romantic  fiction  is  N^otre  Dame  de 
Paris  (1831).  Les  Miserables  (1862)  is  on  the  whole  his  best  work. 
It  and  les  Travaillciirs  de  la  mcr  (1S66)  were  written  during  his 
exile  in  Guernsey. 

Victor  Hugo  was  the  leader  of  the  Romantic  school,  which  revolted 
against  rules  and  routine  in  literary  composition.  The  manifesto  of 
the  school  is  the  preface  to  Cromzvell.  Taking  as  thesis  le  libiralisme 
en  littirature,  he  violates  the  rules  of  the  classic  French  stage,  aban- 
dons periphrases,  makes  over  the  Alexandrine,  introduces  the  gro- 
tesque element,  admits  frequent  and  daring  enjambemeiit,  and  does 
these  things  often  to  excess.  A  recent  critic  says  of  him :  "  II  n'y  a 
pas  de  poete  au  monde  dont  il  soit  plus  legitime  de  dire  beaucoup 
de  mal  et  beaucoup  de  bien."  Among  the  excellencies  of  his  work 
are  his  wonderful  faculty  of  word  painting,  the  sweep  and  rush  of  his 
style,  never  failing  poetical  suggestion,  brilliant  coloring,  mastery  of 
versification,  powerful  portrayal  of  pity,  terror,  admiration.  Defects 
are :  subjection  of  thought  to  form,  lack  of  proportion,  tendency  to 
carry  the  sublime  into  the  ridiculous,  extravagance  of  rhetoric.  Other 
characteristics  of  the  poet  are  love  of  antitheses,  skill  in  the  use  of 
proper  names,  rich  rhyme.  Victor  Hugo  changed  completely  his 
political  views  in  the  course  of  his  life,  passing  over  from  pure  roy- 
alism  to  radical  republicanism.  He  had  a  tender  admiration  for 
children.  He  abhorred  capital  punishment  (/a  peine  de  mart),  and 
labored  unceasingly  against  it. 


174  FRENCH    LYRICS. 

Attente.  —  The  motto  of  the  poem  is  Spanish,  and  means:  / 
awaited,  despaiiing. 

Line  7  :   clocher,  belfry,  steeple,  the  place  containing  the  dockets) 

(cf.  English  clock  and  German  Glocke). donjon  (same  word  as 

English  diuigeon),  the  massive  tower  of  a  castle,  often  used  as  prison. 

Line  8  :   aire,  aerie,  fiest. 

Page  67.  Les  Djinns.  —  This  is  a  name  applied  to  genii  or  super 
natural  beings  believed  in  by  the  Mohammedans.  "  They  are  created 
out  of  fire,  and  are  both  good  and  evil."  The  motto  is  from  the  In- 
ferno v.,  46,  and  refers  to  the  Second  Circle  of  Hell,  where  carnal 
sinners  are  punished.  This  poem  is  much  celebrated  as  a  piece  of 
'  lyrical  craftmanship.'  The  arrangement  of  stanzas  is  made  to  indi- 
cate the  approach  and  departure  of  a  swarm  of  Djinns  (pron.  djiit,  n 
not  nasal). 

Page  68, 1.  1 :  brame,  moans. 

Line  6 :  grelot,  is  properly  a  bell  formed  by  a  small  hollow  ball 
of  metal  pierced  with  holes,  and  enclosing  a  movable  piece  of  metal 
which  causes  the  ringing.     Cf.  cloche,  1.  15. 

Line  24 :   escalier  ;  cf.  rampe,  1.  26. 

Page  69, 1.  8  :    au  flanc,  within  it. 

Line  14  :  Ploie,  bends  ;  ci.  plier,  to  fold  (but  also  to  bend,  to  bow, 
vid.  1.  12,  p.  70).  The  two  words  are  identical,  being  different  devel- 
opments from  Latin  plicare. 

Line  25  :  Prophfete,  /.  e.,  Mahomet,  to  whom  the  Djinns  were 
subject. 

Page  70,  L  2 :   leur  souffle  d'fetincelles,  their  fiery  breath. 

Line  4 :  vitraux.  This  word  is  commonly  used  of  church  win- 
dows, les  vitraux  dhine  eglise,  vitraux  feints,  etc.  The  sing,  vitrail  is 
not  admitted  by  the  French  Academy.  The  word  is  a  derivative  of 
vitre  (Latin  vitrutn),  pane  of  glass.     Ci.  fenetre  and  croisee. 

Line  17 :  Ou'ir.  This  verb  is  derived  from  Latin  audire,  to  hear. 
Formerly  it  was  in  regular  usage.  Then  it  gave  way  to  entendre,  from 
Latin  intendere  (lit.,  to  stretch  toward). 

Line  20 :  plomb,  alluding  to  the  custom  of  covering  roofs  with 
sheet-lead  ;   'Lditm  pltnnbiim,  English //«w3. 

Line  25 :  sur  la  gr&ve,  <?«  the  strand.  Greve  is  also  the  name 
formerly  given  to  a  public  square  in  Paris,  by  the  bank  of  the  Seine, 


NOTES.  1/5 

where  executions  took  place.  Then  unemployed  laborers  were  ac- 
customed to  assemble  on  the  Place  de  Cri^zr  while  waiting  for  work: 
so  the  word  comes  to  mean  a  strike  ;  faire  greve,  se  niettre  en  greve,  to 
strike.  G)-eve  is  from  the  same  root  as  English  gravel  (Old  French 
gravele,  probably  of  Celtic  origin).  The  square  in  Paris  was  formerly 
covered  with  gravel. 

Page  71,  1.  11 ;  vague  ;  cf.  onde,  1.  7.  "  Les  vagues  sont  propre- 
ment  les  ondes  de  la  mer  qui  viennent  battre  les  rochers  ou  elles  se 
brisent  en  s'elevant  a  une  plus  ou  moins  grande  hauteur." 

Page  72.     Extase. — The  motto  is  from  Rev.  i.  10. 

Lui.  —  This  poem  is  in  praise  of  Napoleon. 

Page  73,  1.  3.  This  line  probably  refers  to  the  siege  of  Toulon  in 
1793,  where  Bonaparte  distinguished  himself  as  artillery  officer.  In 
the  next  line  the  allusion  is  to  the  insurrection  of  the  Royalists  against 
the  government,  in  Oct.  1795,  which  was  suppressed  by  Bonaparte. 

Lines  5-6.  The  allusion  is  to  the  coup  d'etat  of  Nov.  9,  1799, 
when  Bonaparte  overthrew  the  Directory,  and  then  established  the 
Consulate.  He  became  First  Consul  of  a  body  of  three,  but  practi- 
cally ruled  France. 

Line  9  ;  empereur.  He  was  proclaimed  Emperor  of  the  French 
in  May,  1S04,  under  the  name  of  Napoleon  L 

Line  11 :  6toile,  the  decoration  of  the  Legion  of  Honor  instituted 
by  Bonaparte  ;  cf.  note  to  1.  5,  p.  36. 

Line  22  :  Des  porte-clefs ;  sing,  porte-clefs,  that  is,  celui  qui 
parte  les  clefs  ;  cf.  the  English  compound  turn-key. 

Page  74,  1.  5-6.     His  cloak,  worn  in  many  campaigns,  was  laid 

over  his  dead  body. Napoleon's  bed  at  St.  Helena  had  been  the 

iron  camp  bedstead  used  on  some  of  his  battle-fields. 

Line  7 :  le  conclave,  /'.  e.,  of  cardinals,  legislating  as  did  formerly 
the  Senate.  Conclave  means  primarily  a  room  that  may  be  locked  up 
^con  and  clavis,  key),  then  the  private  room  in  which  the  cardinals 
meet  to  elect  the  pope,  and  so  the  assembly  of  cardinals. 

Line  8.  The  island  of  Elba  is  volcanic  in  structure.  Victor  Hugo 
had  seen  it  when  a  child,  and  says  of  it  in  the  Odes  et  ballades: 

Je  visitai  cette  ile,  en  noirs  debris  f^conde. 
Plus  tard,  premier  dcgre  d'une  chute  prof  onde. 


1/6  FRENCH   LYRICS, 

The  next  line  refers  to  Russia  and  Spain  :  Kremlin,  name  applied  to 
the  imperial  palace  and  other  buildings  at  Moscow;  Alhambra,  palace 
of  the  Moorish  kings  at  Granada. 

Line  15  :   I'einir,  referring  to  Napoleon. 

Page  75,  1.  5-6.  The  address  of  Bonaparte  to  his  army  at  the 
battle  of  the  Pyramids  (July,  1798),  began  :  "  Soldats,  du  haut  de 
ces  pyramides  quarante  siecles  vous  regardent." 

Line  7  :  Debout.  This  word  means  lit.  upright,  on  eftd.  Bout 
(end),  but  (aim,  mark;  cf.  English  bictt),  and  butte  (knoll,  rising 
ground),  are  all  the  same  word,  the  third  being  the  fem.  form  of 
the  second. 

Line  9:  Satrapes.  Satrap  was  the  title  of  governor  of  a  prov- 
ince among  the  ancient  Persians. 

Line  15  :    Assur,  a  town  of  Nubia,  on  the  Nile. 

Line  21 :  sans  toucher  k,  without  coming  upon.  Toucher  a  also 
means  to  approach,  to  meddle  with.  Toucher  indicates  more  definite 
contact. 

Line  24:  Memnon,  a  celebrated  Egyptian  statue,  said  to  have 
sung  at  sunrise.  This  line  is  accounted  strong  language  on  the  part 
of  Hugo. 

Page  76,  1.  6 :  est  debout.  The  French  has  no  single  verb 
corresponding  to  English  stand,  but  must  say  etre  debout,  rester  debout, 
or  se  tenir  debout. 

Line  8 :  Naple,  for  Naples,  to  save  a  syllable  in  the  line.  — — • 
Portici,  town  near  Naples  on  the  site  of  Herculaneum. 

Line  10 :    Ischia,  island  near  Naples,  off  Cape  Miseno. 

Line  13  :  Paestum.  Victor  Hugo  saj's  of  this  line :  "  II  eut 
fallu  dire  la  route  de  Paestum ;  car  de  Paestum  meme  on  ne  voit 
pas  Vesuve." 

Line  14  :  Pouzzol,  Italian  Pozzuoli,  a  town  on  the  bay  of  Naples, 
to  the  north  of  the  city,  famous,  like  others  here  mentioned,  for  its 
ruins.     It  is  the  Puteoli  of  Acts  xxviii.  13,  where  Paul  landed. 

Line  15  :  tarentelle,  a  rapid  Italian  dance,  so  named  from  the 
tarantula  (from  the  name  of  the  town  Taranto),  whose  bite  is  supposed 
to  produce  a  desire  to  dance.  The  word  here  denotes  the  tune  of 
the  dance. 

Line  17  :   gisant ;  s  has  the   hard  sound  except  in  the  inf.  gesir 


NOTES.  177 

(L^tm  jdcere,  to  lie).     The  verb  is  defective,  being  replaced  hy  elre 
couc/ie.     The  pres.  ci-s^it  (here  lies)  is  the  formula  of  epitaphs. 

Line  19  :  Pausilippe,  the  grotto  of  Posilipo  at  the  edge  of  Naples 
on  the  way  to  Pozzuoli,  and  at  the  entrance  of  which  is  shown  the 
supposed  tomb  of  Vergil.  From  there  the  singing  of  the  Italian 
boatmen  may  be  heard. 

Page  77.  Lorsque  l'enfant  parait.  —  Victor  Hugo  is  never 
in  a  more  happy  vein  than  when  writing  about  children. 

Page  78,  1.  1 :  phare,  light-house,  a  word  of  historical  origin,  from 
the  island  of  Pharos  near  Alexandria,  which  gave  its  name  to  a  cel- 
ebrated light-house  built  upon  it. 

Page  79,  1.  14 :  oripeau,  tinsel,  from  Latin  aiirum  (or  auri),  gold, 
2iX\di  pellem,  skin,  hide. 

Page  80,  1.  14 :  peiues,  troubles  ;  peine  from  Latin  poenam,  cf. 
English /«/«.  The  three  French  viords  peine,  trouble,  douleur,  usually 
correspond  to  English  trouble,  confusion,  pain,  respectively. 

Line  18 :    pervenche,  the  flowering  plant  periwinkle. 

Page  81,  L  4:  aie.  The  subjunctive  is  commonly  used  after 
superlative  or  exclusive  expressions,  such  as  le  meilleur,  le  seul,  le 
premier,  etc. 

Line  5  :   pensee  ;  cf.  English /«;«/. 

Page  82.     Oceano  nox.  —  These  words  maybe  rendered,  .A'7^/// 

by  the  ocean. S.iint-Valery-sur-Somme,  a  town  on  the  left  bank  of 

the  river  Somme  very  near  where  it  empties  into  the  English  channel. 

Line  7 :  morne,  dull,  gloomy ;  of  German  origin  ;  cf  English 
mourn. 

Line  8:  ont  disparu.  Avoir  is  used  with  this  verb  when  it  ex- 
presses an  action,  and  etre  (cf  p.  S3,  1.  15)  when  it  expresses  a  state 
resulting  from  an  action. 

Page  83,  I.  1 :   sur  la  gr^ve  ;  cf.  1.  25,  p.  70,  and  note. 

Line  4 :  Maint,  nuny  a  ;  probably  from  the  same  root  as  English 
im7ty. 

Line  8  -.   goemons,  sea-tvrack. 

Line  18 :  lasses,  weary  ;  las  from  Latin  lassum  ;  cf.  English 
lassitude.  Fatigtie  indicates  more  exclusively  the  state  resulting  from 
excessive  exercise. 

Page  84,  1.  1 ;  sombres  ;  sombrer,  to  founder,  sink,  may  be  com- 
pared with  the  adj.  sombre,  dark,  gloomy. 

12 


178  FRENCH   LYRICS. 

Line  14:  dans  1' ombre,  a  favorite  expression  of  Victor  Hugo's, 
meaning  in  tJic  shade,  in  the  dark,  in  secret,  etc. 

Page  85, 1.  9  ;  Teignant.  Teindre,  to  dye,  to  color,  comes  from 
Latin  tingere  ;  cf.  Englisli  tinge.  For  the  introduction  of  the  letter  d 
between  n  and  r,  ci.  plaindre  (to  pity),  from  \ja.^\\\ plangere. 

Line  16 ;  lavoirs,  places  where  washing  is  done  along  the  brink 
of  a  stream.  The  word  is  derived  from  Latin  *lavatoriicm  ;  cf.  Eng- 
lish lavatory.     Cf .  dortoir,  from  Latin  dormitoriiim,  English  dormitory . 

Page  86.  Elle  avait  pris  ce  pli.  —  Elle,  daughter  of  the  poet, 
born  1824,  married  in  the  spring  of  1843  to  Charles  Vacquerie.  In 
September  of  the  same  year  she  was  drowned,  together  with  her  hus- 
band, in  the  Seine  near  Villequier,  by  the  capsizing  of  a  boat.     She 

is  the  theme  of  several  poems  in  les  Contemplations. pli,  habit,  lit. 

fold,  English  ply. 'Y\\q.  jour  des  morts  (date  of  the  poem)  is  the 

second  of  November,  celebrated  in  honor  of  the  faithful  dead. 

Line  13  :  attendais.  Notice  the  force  of  this  and  the  following 
imperfect  tenses. 

Page  87,  L  7  ;   raisonner,  discoursing  upon. 

Line  8 :  Mes  quatre  enfants,  Leopoldine,  Adele,  Charles,  and 
Fran9ois-Victor. 

Line  21 :  poigndes,  hand/uls,  formed  upon  poing  (fist),  Latin 
ptignum  ;  donner  une poignee  de  main  d,  to  shake  hands  with. 

Page  88,  L  2  :  labours,  means  lerres  labourees,  equivalent  to 
sillons  above. 

Line  6  :  la  graine,  the  seed.  Cf.  le  grain,  which  denotes  also  the 
grain  as  fruit  or  product. 

Line  10:   rumeur,  murmur,  confused  sound. 

Line  13:  Charle,  Charles  Hugo,  who  died  in  March,  1871.  He 
was  the  elder  of  the  poet's  two  sons. 

Page  89,  1   5.     His  exile  lasted  in  reality  nineteen  years. 

Lines  9-10.  The  two  remaining  children  were  Fran9ois-Victor 
(died  1873),  known  by  his  scholarly  version  of  Shakespeare,  and  the 
younger  daughter  Adele.  Victor  Hugo  was  peculiarly  unfortunate  m 
his  familv  losses. 

Page  90, 1.  1 :  tremble,  aspen-tree,  the  Latin  populus  tremuJa,  so 
called  because  of  the  trembling  of  its  leaves. 


NOTES.  179 

V.   Alfred  de  Musset. 

Page  91.  ,  Alfred  de  Musset  (1S10-1S57),  of  Paris,  is  ranked  as 
the  third  great  poet  of  the  century  in  France.  He  began  to  write 
poems  at  the  age  of  eighteen.  His  first  volume  of  verse  was  Contcs 
d'Espagne  et  d' Italie  ( 1830).  In  later  collections  are  N'mnotina  (1832), 
in  imitation  of  Byron's  Don  Juan,  and  Kolla  (1833J,  two  of  the  author's 
longer  poems,  which,  while  powerful  in  some  respects,  deal  with  the 
idle  and  extravagant  side  of  life,  and,  like  much  more  that  the  poet 
has  written,  cannot  well  be  utilized  in  general  text-books.  Among 
his  best  efforts  are  les  A'uits  (1835-37),  a  series  of  meditative  poems 
in  the  form  of  dialogues  between  the  poet  and  his  muse  on  nights  in 
May,  August,  October,  and  December.  Also  of  the  first  rank  is  the 
Lettre  h  Lama7-tine  (1836).  Musset  was  elected  to  the  French  Acad- 
emy in  1852,  and  produced  little  of  value  after  that  date.  In  his 
earlier  writings  he  was  an  adherent  of  the  Romantic  movement  inau- 
gurated by  Victor  Hugo.  Later  he  departed  from  it  and  satirized  it. 
His  imitation  of  Byron  has  caused  him  to  be  sometimes  styled  the 
Byron  of  France.     The  qualities  of  his  poetry  are  grace  and  passion. 

In  prose  the  comedies  of  Musset  and  his  Fy-overbcs,  or  dramatized 
proverbs,  show  a  remarkably  strong  dramatic  instinct.  The  latter, 
such  as  //  lie  faut  jurer  de  rieii  and  On  iie  badine  pas  avec  F amour,  are 
among  the  most  charming  short  plays  in  the  literature.  His  stories 
are  also  well  known. 

Line  4  :  moutier,  an  old  word  for  nionastire  (cf.  1.  6).  They  are 
strictly  the  same  word,  both  coming  from  Latin  monasteriiim,  the  first 
being  the  earlier  popular  development,  and  the  second  a  later  learned 
formation.  Moutier  (better  tnoutier)  is  now  little  used.  There  is  a 
popular  tendency  in  Modern  French  to  employ  learned  words  (words 
formed  directly  upon  the  Latin)  as  being  in  better  style  and  more 
noble,  in  preference  to  words  indigenous  to  the  language.  With  the 
above  forms  compare  German  Miiustcr. 

Line  11 ;  decharnees,  weather-beaten.  Deckarni  means  lit., 
stripped  of  flesh,  from  chair,  flesh  (formerly  char  and  charn,  Latin 
carnem).  C£.  acharne,  maddened,  intense,  and  English  carnal, 
carnival. 

Page  92,  1,  7 :  ouailles,  flock,  parishioners.  Ouaille  properly 
means  a  sheep,  then  in  Christian  symbolism,  one  of  the  faithful. 


l80  FRENCH   LYRICS. 

Line  17  :    vesprees,  evenings. 

Page  93, 1.  2  :  veiller,  to  sit  up. 

Lines  5-6.     Cf.  last  line  of  poem. 

Line  21:  6glantine.  Eglantine  was  a  prize  given  at  the  "Jeux 
Floiaux,"  poetical  contests  begun  by  the  troubadours  and  continued 
to  the  present  day  in  the  south  of  France. 

Page  94,  1.  16  :  toast,  borrowed  from  the  English,  and  pro- 
nounced in  the  same  way. 

Line  22  ;   haillon,  rag,  tatter. lambeau,  shred. 

Page  95,  1.  3.     His  father  died  in  1832. 

Line  4  :   chevet,  dim.  of  chef. 

Line  20 :  pour  en  finir,  to  die. 

Line  21.  This  is  an  allusion  to  his  journey  in  Italy  with  George 
Sand. 

Line  25  :    Pise,  Pisa,  near  western  coast  of  Italy. 

Page  96,  1.  3 :   Brigues,  a  small  village  in  Switzerland. 

Line  5  :   Genes,  Genoa. 

Line  6  :   Vevay,  a  hamlet  of  Switzerland,  near  Geneva. 

Line  8  :    Lido,  one  of  a  group  of  islands  in  the  lagoons  of  Venice. 

Line  17:  alteie.  The  verb  alterer  has  two  meanings:  (i)  to 
alter  (for  the  worse),  pertiflrb,  (2)  to  excite  thirst.  It  comes  from 
Latin  *alterare,  derived  from  alter,  other ;  cf.  English  alter.  Cf. 
German  dndern,  formed  from  under. 

Page  97, 1.  11 :    k,from,  considering. 

Line  22  :  voie,  from  Latin  viain  {via  was  already  in  rustic  speech 
vea).  Latin  short  i  (like  long  e)  becomes  oi  in  French;  ci.  sitim  > 
soif,  fidem  >  foi. 

Page  99.  Chanson  de  Barberine.  —  Barberine  is  the  heroine 
of  one  of  the  author's  comedies  bearing  that  title.  In  the  play  she 
sings  the  first  two  of  the  stanzas  here  given. 

Line  7:  Voyez-vous  pas.  In  familiar  style  the  ;/t' is  sometimes 
omittedj  as  c' est  pas  cker  !  c'est  pas  ga  I  etc. 

Line  9:  souci,  verbal  subst.  of  soucier  (Latin  sollicitare).  Cf. 
soin,  which  is  watchful  care. 

Line  10  :   amour,  in  the  sing  is  fern,  in  poetry  only. 

Line  14  :    fumee,  glory  ;  a  participial  subst  oi/umer. 

Line  19  :  nioi  qui  me  laissais  dire,  /  who  allowed  myself  to  be 
told. 


NOTES.  l8l 

Page  100.  Chanson  de  Fortunio.  —  Fortunio  is  a  character 
in  one  of  the  author's  comedies  entitled  le  Chandelier.  In  the  course 
of  the  play  he  sings  this  song. 

Line  5  .-   ^  la  ronde,  in  turn. 

Line  19:  ma  mie,  for  ina  nmie  (then  m'atnie),  representing 
Latin  meant  amicat?i.  Notice,  in  the  word  ami(e),  that  Latin  long  ;'  is 
retained  in  French  ;  so  vTtam  >  vie,finem  ^  Jin, etc.  Afiehere  is  not 
to  be  confused  with  mie  (a  crumb),  from  Latin  micam. 

Page  101,  1.  1 :  fleurette  dim.  of  Jieur.  Fleur  is  derived  from 
YssXxw  florem.  Latin  long  o  usually  becomes  eu  in  French;  of.  horam 
>■  keiire,  sohim  >  scul,  honorem  >  /tonneur.  Note  the  meaning  of 
^cur  in  line  13  below. 

Line  20:  parfum.  The  Latin  type,/,fr  rmd  fianare  (to  smoke), 
is  seen  more  clearly  in  the  English  word.  Latin  per  becomes  par  in 
French. langage  ;  cf.  langiic. 

Page  102,  1.  10:  Phidias,  the  greatest  sculptor  of  Greece,  born 
at  Athens  about  500  B.  C. Praxit^le,  Praxiteles,  a  Greek  sculp- 
tor who  flourished  about  360  B.  C. 

Line  13  :   Elle,  refers  to  main  above. 

Page  103.  Impromptu.  —  This  word  is  applied  to  a  short  piece 
of  poetry  composed  off-hand. 

Line  20;    degoftte,  here  =  ennnye. 

Page  104,  1.  2:  se  sont  passes  d'elle.  Compare  passer,  se 
passer  and  se  passer  de. 

Line  14;  causes.  Note  that  cause  and  chose  (1.  7)  are  identical 
in  origin.     The  Latin  causa  meant  first  a  cause,  and  later  a  thing. 

Line  16  :   ancien,  old,  former. 

VI.   Th^ophile  Gautier. 

Page  105.  Theophile  Gautier  (1811-1872)  was  born  at  Tarbes 
(department  of  Hautes-Pyrenees)  and  educated  mainly  at  the  College 
Charlemagne  in  Paris,  his  parents  having  gone  there  to  live  when  he 
was  very  young.  His  first  ambition  was  to  be  a  painter.  This  he 
soon  abandoned  and  devoted  himself  to  the  pen  ;  but  his  love  of  form 
and  color  never  left  him,  and  influenced  strongly  his  choice  of  language. 
His  youth  was  coincident  with  the  Romantic  movement.     He  early 


1 82  FRENCH    LYRICS. 

became  an  ardent  admirer  of  Victor  Hugo,  and  remained  one  of  his 
most  faithful  followers  and  imitators.  His  first  collection  of  poems 
appeared  in  1830,  republished  with  additions  two  years  later.  Other 
collections  followed,  including  a  series  of  lyrics  entitled  Emaux  et 
camees,  first  published  in  1852,  and  afterwards  reissued  with  new 
pieces.  Gautier's  poems  as  now  published  comprise  three  volumes, 
the  £maux  et  camSes  forming  the  last  of  the  series.  The  pieces  of 
this  third  volume  are  remarkable  for  their  perfect  form  and  their 
artistic  coloring.  The  last  five  of  the  eleven  poems  here  given  are 
taken  from  this  collection.  In  general  Gautier's  command  of  form 
and  his  picturesque  language  are  his  prominent  characteristics. 

The  variety  of  literary  accomplishment  in  Theophile  Gautier  must 
be  emphasized.  Besides  being  a  poet,  he  was  a  writer  of  travels,  a 
dramatic  and  art  critic,  and  a  novelist.  His  descriptions  of  foreign 
countries  in  which  he  travelled  can  hardly  be  equaled  for  the  vivid- 
ness and  picturesqueness  of  the  languagp,  and  tax  to  the  utmost  the 
capabilities  of  the  French  tongue.  He  was  not  elected  a  member  of 
the  Academy,  a  fact  which  casts  reproach  upon  that  body. 

Paysage.  —  The  reference  to  Vergil  is  Geor.  I.,  371-3-2. 

Line  14:  coteaux.  Coteau  means  hill-side  and  hill.  With  the 
latter  meaning  it  denotes  a  smaller  eminence  than  colline. 

Page  106.  Voyage.  —  The  line  from  La  Fontaine  (1621-1695) 
is  found  in  one  of  his  comedies  entitled  Clymhie.  His  fame  rests 
principally  upon  his  Fables.  The  reference  to  Catullus  (Latin  poet, 
87-47  B.  C.)  is  Carmina  XLVL,  7-8. 

Line  9:  poudre.  Poiidre  (Latin  piilverem,  English  powder)  is 
synonym  of  pojcssiere  only  in  elevated  style,  as  in  the  present  in- 
stance. The  latter  word  is  the  ordinary  one;  e.  g.,  il  s'SUve  dans  les 
chetnins  beaucoup  de poussiire 

Line  13  :   bruit,  rustles.     Bruise  is  a  defective  verb,  mostly  con 
fined  at  the  present  day  to  poetic  language,  especially  for  the  confused 
noise  produced  by  the  elements  of  nature,  as  le  vent  bruit,  on  entend 
bridre  les  flots.     Bniit  (verb)  is  dissyllabic. 

Line  20:  dessine.  With  dessiner  compare  designer;  both  are 
derived  from  the  same  verb,  Latin  designare 

Page  107,  1.  21 :  enraye,  pid  on  the  brake.  Enrayer  means,  first, 
to    put   spokes    {rais  or    rayons,    cf.    English    ray   and    radius)    into 


NOTES.  I  S3 

wheels ;    then,  to  hold  back  the   wheels  of  a  wagon  by  obstructing 
the  spokes  with  a  chain,  pole,  etc. 

Page  108,  1.  1:  cdte  ;  cf.  English  coast,  from  Latin  costam,  a  rib, 
and  then  side,  slope. 

Page  109.  Le  Coin  du  feu.  —  The  line  from  Shakespeare 
which  Gautier  probably  had  in  mind  is  As  You  Like  It,  II.,  7  (song) : 
"  Blow,  blow,  thou  winter  wind."  The  line  from  Villon  (poet,  b. 
1431 )  means.  Let  it  blow,  freeze,  hail,  I  have  my  bread  baked,  that  is,  / 
have  enough  to  live  on.  It  is  taken  from  a  poem  entitled,  Ballade  de 
Villon  et  de  la  grosse  Margot  in  a  work  called  le  Grand  Testament. 
The  other  quotations  are  :  Goldsmith,  The  Her7nit  XIV.,  and  Tibullus 
(Latin  poet,  first  century  B.  C),  I.,  i.  45. 

Line  5:    aboie,  lit.  bark,  i.  e.,  roar. 

Line  11 :  chat.  Gautier  was  very  fond  of  cats,  and  at  one  time 
was  surrounded  with  as  many  as  twelve  of  the  handsomest  ones  he 
could  purchase.  He  commences  the  preface  (1832)  to  his  early 
poems  by  saying:  "  L'auteur  du  present  livre  est  un  jeune  homme 
frileux  et  maladifqui  use  sa  vie  en  famille  avec  deux  ou  trois  amis 
et  4  peu  pres  autant  de  chats."  He  is  said  to  have  seldom  written 
anything  without  a  cat  or  two  in  his  lap. 

Page  110,  1.  8  ••   s'en  vint,  same  meaning  as  vint. 

Compensation.  —  The  rhyme  in  this  poem  (as  in  some  others  of 
Gautier)  is  the  terza  ritna  (Italian,  third  or  triple  rhyme).  It  was  a 
system  of  versification  employed  by  the  early  Italian  poets  Dante  and 
Petrarch.  The  poem  or  canto  was  divided  into  stanzas  of  three  lines, 
the  second  line  of  each  rhyming  with  the  first  and  third  lines  of  the 
following.  A  line  was  then  added  at  the  end  to  rhyme  with  the 
second  of  the  previous  triplet;  so  that  the  order  of  rhyme  was;  aba  — 
bcb  —  cdc .  .  .  yzy  —  2. 

Page  111,  1.  10  :  fantaisie.  Cf.  English  fancy,  which  is  a  cor- 
ruption of  the  fuller  ioxrc^  fantasy  ;    Old  Yxt\\z\\  fantasie 

Line  21 :   en  croupe,  behind  {them). 

Line  24:  carrefour,  cross-roads  (where  four  ways  meet),  from 
Latin  *q!tadrifurcum  ;  literally,  something  which  has  four  forks. 

Page  112,  I.  8 :    avortements,  defective  formations. 

Line  15 :  Des  iles  de  la  Sonde,  the  Sunda  Islands  in  the 
Indian  Ocean. 


1 84  FRENCH    LYRICS. 

Page  113,  1.  11  •  laboureur,  plowman,  husbandman  {^labourer, 
to  plow)  ;   EDglish  laboi-er  is  in  French  ouvrier. 

Page  114,  1.  6 ;    Sournoisement,  slyly,  in  secret. 

Line  7 :  repasse,  irons  {i.  e.,  makes).  The  verb  repasser  (transi- 
tive and  intransitive)  has  other  important  meanings :  ( i )  to  look  over, 
to  review  (of  lessons),  as  ils  vont  repasser les  legons  qu^on  leura  donnies  ; 

(2)  to  come  back,  to  call  again,  zs  Je  repasserai  chez  lui  ce  soir. 

collerettes.  This  word  means  small  collar  and  also  (as  botanical 
term)  involucre,  a  set  of  bracts  surrounding  a  flower  or  umbel,  and 
forming  a  sort  of  collar. 

Line  11 :   houppe  de  cygne,  poutder pnff. 

Line  17  :    solffeges,  equivalent  to  chansons. 

Page  115,  1.  11 :  borne,  curb-stone  ;  cf.  English  bourn. 

Line  14 :  se  tronipant  de  trou,  striking  the  wrong  hole.  Cf. 
such  expressions  as  je  me  suis  trompS  de  maison,  I  made  a  mistake 
in  the  house,  and  je  me  suis  trompe  de  tram^uay,  I  took  the  wrong 
street  car. 

Line  15 :  vaudeville,  a  street  song  with  easy  or  familiar  air,  and 
then  a  theatrical  piece  whose  dialogue  is  intermingled  with  light 
songs.  It  is  a  word  of  historical  origin,  being  a  corruption  of  Vau-de- 
Vire,  a  region  in  Normandy  where  the  poet  Olivier  Basselin,  toward 
the  end  of  the  fourteenth  century,  composed  such  songs. 

Line  21 :   bruire  ;   cf.  note  to  line  13,  p.  106. 

Page  116, 1.  3  :   grimoires,  scrawls,  scribbles. 

Line  5  :  puits  de  Venise.  These  ptiits  (in  Italian  pozzi)  were 
gloomy  dungeons  in  the  prisons  of  the  Palace  of  the  Doges. 

Page  117,  1.  11 :  steamer,  a  late  borrowing  from  the  English ; 
the  corresponding  French  term  is  un  vapeur  (la  vapeicr,  steam)  ;  bateau 
h  vapeur,  steam-boat.  The  recent  influence  of  the  English  is  likewise 
seen  in  such  words  as  clown,  fashion,  jockey,  lunch,  meeting,  speech, 
sport,  etc.,  appropriated  by  the  French. 

Page  118,  1.  8 ;  souci,  marigold.  Souci,  in  Old  French  solcie,  is 
from  Latin  solsequium  {sol,  sun,  and  sequi,  to  follow),  at  first  the  sun- 
flower and  then  the  marigold  ;  cf.  the  English  word  heliotrope.  Souci 
here  is  to  be  distinguished  from  souci,  anxious  care  (cf.  p.  99,  I.  9,  and 
note). 

Line  9  :  bulles,  bubbles.  Bnlle  (Latin  bullam)  is  at  first  any  rounded 


NOTES.  185 

object ;  then  a  small  ball  of  metal  appended  to  a  seal  or  stamp,  and  so 
a  letter  of  the  pope  (English  bull) ;   cf.  boule  (ball)  and  English  bill. 

Line  11 ;    conciliabules,  here  assemblies. 

Line  18 :  metopes,  spaces  between  the  carved  ornaments  (called 
triglyphs)  in  the  frieze  of  the  Doric  order  of  architecture.  The  me- 
topes of  the  Parthenon  (temple  of  Minerva)  at  Athens  were  filled 
with  bas-reliefs. 

Page  119,  1.  2  :  Smyrne,  Smyrna,  cit)'  of  Asia  Minor. pla- 
fond, ceilittg-,  a  word  made  up  of  plat  (cf.  German  plait,  flat,  level) 
and  fond  (L,^.Un  fundi  If ?i). 

Line  3  :  Hadjis,  a  name  usually  given  to  Mohammedans  who 
have  made  the  pilgrimage  to  Mecca.  A  large  quantity  of  amber  is 
purchased  for  consumption  at  the  shrine  of  Mahomet,  by  pilgrims 
bound  to  Mecca. 

Line  8 :  tarbouchs,  a  red  cap  worn  by  the  Turks. 

Line  9:    triglyphe.     Cf.  note  on  metopes  above  (p.  118,  1.  18). 

Line  10:  Balbeck,  town  of  Syria,  to  the  north  of  Damascus, 
noted  for  its  ruins. 

Line  14:  Rhodes,  palais  des  chevaliers,  the  capital  of  the 
Island  of  Rhodes,  in  the  Mediterranean,  founded  408  u.  c,  cele- 
brated for  the  so-called  Colossus  of  Rhodes,  a  brazen  statue  of  He- 
lios which  stood  at  the  entrance  of  one  of  its  harbors.  The  city 
was  in  the  possession  of  the  Knights  of  St.  John  from  1309  to  2522, 
a  period  of  prosperity. 

Line  19  :  Malte,  Malta,  an  island  in  the  Mediterranean,  between 
Sicily  and  Africa,  belonging  to  Great  Britain.  The  surface  is  ele- 
vated and  rocky.     Excellent  marble  is  quarried. 

Line  22 :    Caire,  Cairo,  in  Egypt. 

Line  25  :   A  la  seconde  cataracte,  i.  e.,  of  the  Nile. 

Page  120,  1.  2  :  pschent,  a  sort  of  mitre  placed  on  the  heads  of 
Egyptian  divinities. 

Line  16:  Ruckert,  Friedrich  Riickert  (1788-1866),  a'  popular 
German  poet.  Gautier  doubtless  has  reference  to  a  well-known 
poem  of  Riickert's,  beginning:  — 

Fliigel !  Fliigel !  um  zu  fliegen 
Ueber  Berg  und  Thai. 


1 86  FRENCH   LYRICS. 

L'Art.  —  Gautier  here  expresses  his  view  of  art.  He  was  an  advo- 
cate of  the  principle  V  art  pour  Part. 

Line  19:  ceuvre.  CEnvre  (Latin  operam)  is  a  finished  worlc  (a 
more  abstract  term  than  onvrage).  Travail  (next  line)  is  work,  labor; 
cf  English  travail  and  travel. 

Page  121,  1.  4  :  cothurne,  the  Imskin  worn  by  the  ancient  tragic 
actors. 

Line  8  :  quitte.  With  i^z^/V/^r  compare /ar//>.'  Jl faiit  qjte  je  vous 
qui  tie  ;  je  vais  partir  par  le  train  de  cinq  hcitres. 

Line  13 :    carrare,  a  celebrated  marble  from  Carrara  in  Italy. 

Line  14:  paros,  a  marble  from  the  island  of  Paros  in  the  Aegean 
Sea. 

Line  19  :  S'accuse,  is  brought  out,  is  revealed.  Cf.  accuser  recep- 
tion d^une  lettre,  to  acknowledge  the  receipt  of  a  letter. 

Page  122,  1.  1 :  aquarelle,  water  color,  aquarelle.  Cf  tableau  ^ 
Vhuile,  oil  painting  ;  eau-forte,  etching 

Line  9  :  nimbe  trilobe,  alluding  to  the  representation,  in  old 
paintings,  of  a  halo  abound  the  head  of  the  Virgin,  having  three  lobes 
or  rounded  projections,  which  typified  the  Trinity. 

Line  16  :  cite.  Ville  (Latin  villam,  cf.  English  villa)  is  the  more 
general  term,  meaning  simply  a  considerable  assemblage  of  buildings 
and  inhabitants.  Cite  (Latin  civitatem,  English  city)  usually  adds  the 
idea  of  city  as  a  political  body  or  organization. 

VII.    Miscellaneous  Poems. 

Page  124.  La  Jeune  captive.  —  Andre-Marie  de  Chenier  (1762- 
1794)  was  born  at  Constantinople.  His  mother  was  a  Greek,  but  his 
family  returned  to  France  while  he  was  a  child.  His  poetic  tastes 
and  standards  were  wholly  classical.  At  the  outbreak  of  the  Rev- 
olution he  sympathized  with  moderate  measures  and  contributed  to 
the  Jotirnal  de  Paris,  the  organ  of  the  moderate  royalist  party.  This 
attitude  caused  him  at  last  to  be  arrested,  in  March,  1794.  He  was 
confined  in  the  prison  of  Saint-Lazare,  and  some  months  later  was 
guillotined.  During  his  imprisonment  he  composed  the  present  poem, 
and  his  lavthes  (satirical  poems  against  the  Jacobins).  Many  of  his 
pieces  were  left  in  an  unfinished  or  fragmentary  condition,  and  his 


I 


I 


NOTES.  1 8/ 

works  were  not  published  until  long  after  his  death  (1819).  In  the 
edition  of  Chenier's  poems,  as  edited  by  Moland  (1878-g,  2  vols.) 
appears  the  following  note  •  "  La  jeune  captive  etait  une  demoiselle 
Franquetot  de  Coigny,  qui  avait  epouse  le  due  de  Fleury  en  17S4,  et 
qui,  incarceree  a  Saint-Lazare  avec  M.  de  Montrond,  devint,  apres 
divorce,  Mine,  de  Montrond.  Montrond  et  la  citoyenne  Franquetot 
(ex-duchesse  de  Fleury)  furent  effaces  de  la  liste  des  pretendus  con- 
spirateurs  moyennant  une  somme  de  cent  louis  en  or."  The  critic 
Villemain  calls  the  present  poem  "  un  des  chefs-d'oeuvre  de  la  poesie 
moderne." 

Line  2  :  pampre,  vine-branch,  from  Latin  pampinum  ;  «  changes 
to  r  ;  cf.  ordre  (English  order)  from  Latin  ordinem. 

Line  10  :   S'il  est,  for  s'il  y  a- 

Line  18 :  Philom^le,  Philomela,  daughter  of  Pandion,  a  mythical 
king  of  Athens.  It  is  related  that,  having  been  wronged  by  Tereus, 
king  of  the  Thracians,  and  being  afterwards  pursued  and  overtaken 
by  him,  she  appealed  to  the  gods  and  was  changed  into  a  bird. 

Page  125,  1.  2 :   ma  veille,  t?ty  w.iking  hours,  moments. 

Line  17  :  feux,  equivalent  to  lumiere,  eclat. 

Line  22  :   Pal^s,  Pales,  a  Roman  divinity  of  flocks  and  shepherds. 

Page  126.  La.  Feuille. — Antoine-Vincent  Arnault  (1766-1834) 
is  known  as  a  dramatic  poet  and  fabulist.  He  extolled  Napoleon  and 
was  exiled  in  1816  by  the  Bourbons  (cf  note  on  poem  :  Les  Oiseaux, 
p.  2Z)-  Jiist  before  his  departure  he  composed  the  present  elegy, 
which  has  remained  the  most  famous  of  his  short  moral  poems.  The 
oak  alluded  to  (1.  13)  \^  intended  to  typify  the  Emperor  Napoleon. 

Page  127.  Souvenir  du  pays  de  France.  —  Fran9ois  Rene  de 
Chateaubriand  (176S-1848)  was  the  leading  literary  spirit  of  his  time, 
which  was  one  of  transition  from  the  old  or  classical  models  to  the 
new  spirit  of  the  Romantic  movement.  He  reflects  this  transition, 
and  did  much  to  open  the  way  for  the  new  order  of  things.  Among 
his  works,  in  prose,  were  Atala  (1801)  and  le  Genie  du  Christianisme 
(1802),  the  latter  being  a  defence  of  the  Christian  religion.  He  wrote 
several  poems,  of  which  the  present  is  one  that  has  become  very  pop- 
ular. It  was  first  composed  as  the  words  to  a  mountain  air,  and  was 
later  incorporated  into  his  prose  tale  le  Dernier  des  Ahencerages 
(1S07).  It  is  sometimes  given  under  other  titles;  Le  I\[ontagnard 
emigre.  La  Patrie,  Stances,  etc. 


1 88  FRENCH   LYRICS. 

Line  1 :  souvenance,  a  more  poetic  and  less  precise  form  than 
souvenir  (last  stanza). 

Line  14 ;    la  Dore,  a  small  stream  near  the  centre  of  France. 

Line  17 :    airain,  lit.  brass,  here  a  synonym  for  cloche  (bell). 

Page  128.  Le  Chien  du  Louvre.  —  Jean-Fran9ois-Casimir  De- 
lavigne  (1794-1843)  is  known  as  a  lyric  and  dramatic  poet.  He  first 
distinguished  himself  by  his  Mcsshiiennes  (181S),  a  series  of  political 
poems  against  the  Restoration.  Several  tragedies  and  comedies 
followed.  He  wrote  several  Chants  pofiulaires,  of  which  the  present 
b-dlade  is  one.  Le  Chien  du  Louvre  refers  to  the  Revolution  of  1830. 
which  resulted  in  the  abdication  of  Charles  X.  Numerous  barricades 
were  erected  in  the  streets  of  Paris,  and  the  palace  of  the  Louvre, 
which  was  defended  by  the  king's  troops,  was  taken  by  the  insurgents. 

Line  10  :    son  ami,  /.  e.,  the  dog. 

Page  129,  1.  1;  qui  roule,  passing  by.  Cf  phrases  like  ;V  f in- 
tends qui  vient,  I  hear  him  coming.     Cf.  also  1.  19,  next  page 

Line  4 :   Toreille  basse,  with  drooping  ear. 

Line?:  fosse,  grave-  also  ///,  large  hole.  It  is  derived  from 
YsAm.  fossam  (pp.  oi  fodere,  to  dig),  and  so  means  properly  a  hollow 
that  has  been  dug  out.  The  d.\ra  fossette  means  a  dimple.  Cf.  Eng- 
\\s\\.  fosse,  fossil. 

Line  8:  Blessd  de  juillet.  The  Revolution  of  1830  is  also 
known  as  la  rk'olution  de  juillet,  because  it  occurred  in  the  month  of 
July  of  that  year. 

Line  15 ;  ennui  (from  Latin  in  odio),  here  in  its  earlier  and 
stronger  meaning  of  grief. 

Xiine  16  :   attire,  beckons. 

Line  20  :   d'humides  6tincelles,  drops  of  dew. 

Line  22  :  se  dresse,  straightens  up,  stands  erect.  Note  that  the 
first  meaning  of  this  word  (English  dress)  is  to  make  straight,  from 
Latin  *directiare  [dii-ectus),  to  make  direct. 

Line  26  :   frissonne,  quivers,  trembles. 

Page  131.  La  B.vrque.  —  Madame  Amable  Tastu  (179S-1SS5) 
holds  a  very  prominent  place  among  the  modern  female  poets  of 
France.  Her  verse  is  noted  for  its  grace,  simplicity,  and  purity. 
The  lines  from  Petrarch  (1304-1374)  mean  :  A  frail  bark,  I  find  my- 


NOTES.  189 

self  in  the  open  sea  with  out  a  rudder.  The  sense  of  the  original  con- 
text is  slightly  different. 

Line  11 :  Nacelle.  Barque  and  itacelle  are  both  used  of  fisher- 
men's boats.  The  latter  suggests  more  particularly  the  idea  of 
frailness. 

Page  132.  Souvenirs  d"un  vieux  militaire.  —  Paul-fimile  De- 
braux  (1798-1S31)  is  known  as  a  popular  song  writer.  Many  of  his 
pieces  had  a  great  success,  and  compare  favorably  with  those  of 
Beranger. 

Page  133,  1.  1  -.  les  Pyramides,  allusion  to  the  campaign  of 
Bonaparte  in  Egypt  (1798). 

Line  9  :  Ib^rie,  Spain.  Napoleon's  difficulties  with  Spain  began 
in  1 80S. 

Lines  11-13.     These  lines  refer  to  the  campaign  of  Prussia  in  1806. 

Lines  15-22;  allusion  to  Napoleon's  Russian  campaign  in  1S12. 

Line  24  :  descendit  au  cercueil,  sank  into  the  grave  ;  allusion 
to  the  humiliation  of  France  after  the  fall  of  Napoleon. 

Line  25  :  LutSce,  Latin  Lutetia,  a  city  of  Gallia  Lugdunensis,  now 
Paris. 

Page  134,  1.  2  -.  Bellone,  Latin  Bellona,  goddess  of  war  among 
the  Romans,  sister  or  wife  of  Mars. 

Line  7  :  I'ami.  The  definite  article  is  sometimes,  in  intimate  and 
familiar  style,  placed  before  a  noun  used  vocatively  ;  cf.  '  Faites  comtne 
moi,  Fami,  et  vans  dci'icndrez  riche  covime  moi.'' 

Ma  Normandie.  —  Frederic  Berat  (1800-1855),  known  as  a  poet 
and  musician,  was  born  at  Rouen  (in  Normandy).  He  wrote  large 
numbers  of  songs  and  set  them  to  music.  His  native  Normandy  was 
his  theme.  Ma  Nor7nandie  met  with  great  success  and  became  one 
of  the  most  popular  songs  of  the  time.  More  than  30,000  copies  of 
it  were  published. 

Page  135.  Le  Joueur  d'orgue.  —  Charles-Augustin  Sainte-Beuve 
(1S04-1S69)  is  celebrated  chiefly  as  a  critic.  He  was  a  very  learned 
and  skilful  defender  of  the  Romantic  school,  and  is  called  the  critic  of 
that  school.  His  method  was  to  judge  an  author  in  connection  with 
his  surroundings.  He  was  also  the  author  of  several  collections  of 
verse.     The  present  poem  is  taken  from  his  Pensees  d'aoilt. 

Line  15  :   humidement  versus,  bathed  in  dew. 


190  FRENCH   LYRICS. 

Line  18:  portiere,  coach-door.  The  word  also  means  ' portilre' 
and  portress. 

Line  19  :   rejoints,  caught  up  with. 

Line  21-.  fardeau.  Fardeau -912,1,  in  the  earlier  language  y^rrtt/, 
from  which  came  the  English  word  (c£.  Shak.  Hamlet,  IH.  i  76). 
Faix  (last  line  of  poem)  is  a  synonym  oi  fardeau. 

Line  22  :   balle,  pack,  bundle. 

Page  136,  1.  4  •   rouler,  roam. 

Line  9:    continuais.     Compare  use  of  tense  with  that  oi  pensai-je 

above  (1.  3).     Cf.  also  use  of  tenses  in  1.  12,  13  below. coin,  /.  e., 

of  the  diligence. 

Line  15:  eflt.  Si  is  sometimes  followed  by  the  pluperfect  sub- 
junctive, especially  in  rhetorical  style;  cf.  '  Si  fetisse  {ior  j'avais)  eu 
de  Pargent,  Je  vous  aurais  paye'  Or  si  may  be  omitted  with  inversion  ; 
e.g.,  '  Fi^t-il  h  cent  lieucs  d'ici,  J'irais  le  cherc/ter.' 

Line  22  :  ch^tifs,  wretched.  Cf.  meanings  of  English  caitiff, 
which  is  the  same  word  (Latin  captivuiti).  Cf  also  captif,  English 
captive. 

Line  23  :   sans  replis,  without  stint. 

Page  137, 1. 1 :  tomber,  here  as  subst.,  at  the  fall  of  a  clear  stream. 

La  rERMii;RE.  —  Hegesippe  Moreau  (1810-1838)  was  a  poet  of 
rare  ability,  but  of  a  brief  and  unfortunate  career.  His  poverty  and 
misery  were  reflected  in  Ic  Myosotis,  a  collection  of  elegies  published 
in  1S38.  His  poems  of  country  life  take  a  high  rank.  The  present 
Romance  was  sent  as  a  New  Year's  remembrance  (1836)  to  Mnie. 
Guerard  (of  the  farm  of  Saint-Martin,  near  Provins^  southeast  of 
Paris),  who  two  or  three  years  before  had  kindly  entertained  him 

when  recovering  from  an  illness. Etreniie  (commonly   used   in 

plur.)  comes  from  Latin  strenam,  a  sign,  omen,  and  then  a  New-year's 
present. 

Line  15;   bahut,  a  kind  of  old-fashioned  cupboard  or  sideboard. 

Line  19  :   en  marche,  on  again  ! 

Page  138, 1. 19-20  :  fils  blancs  de  la  Vierge  Marie,  or  fils  de 
la  Vierge,  commonly  means  air-thread,  gossa?ner,  so  called  because 
these  webs  were  regarded  as  remnants  of  the  neck-cloth  of  the  Virgin 
Mary,  which  she  had  worn  in  the  grave  and  dropped  to  the  earth  as 
she  ascended  to  heaven. 


NOTES.  191 

^Page  139.  Le  Repos  du  soir. — Pierre  Dupont  (1821-1S70) 
ranks  high  among  contemporary  chansoiDiicrs.  His  songs,  while  they 
have  not  the  polish  of  those  of  Beranger,  arc  simple  and  natural,  and 
display  much  feeling. 

Page  140,  1  4 :  mangeoire,  English  rnangcr,  derivative  of 
maiii^cr,  to  eat,  from  Latin  manducarc. 

Line  25  :  un  doigt  de  vin,  /.  e.,  utie  tres  petite  qiiantite  de  vin  ; 
doijf,  from  Eatin  dij:inn  (English  dii^it),  cf.  note  to  1.  22,  p.  97. 

Line  26  :    figure, /;r^,  countenance. 


THE   END. 


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Zola's  La    Debacle.      Abbreviated  and  annotated  by  Professor  Wells,  of  the  University 
of  the  South.     Cloth.     292  pages.     80  cts. 

Loti'S  Pecheur  d'Islande.       Adapted  and  annotated  by  R.  J.  Morich.    Paper,    sects. 

Choix    d'Extraits   de   Daudet.      Selected   and  edited  with   notes   by  William   Pric, 
Instructor  in  Yale  University.     Paper.     61  pages.     20  cts. 

Sept    Grands   Auteurs    de  XIXe  Siecle.      Lectures  in  easy  French,  on  Lamartine 
Hugo,  de  Vigny,  de  Musset,  Gautier,  Merim^e,  Copp^e,  by  Professor  Fortier  of  Tulane 

University.     Cloth.     160  pages.     60  cts. 

Beaumarchais's   Le    Barbier   de  Seville.      Comedy  in  four  acts,  with  introduction 
and  notes  by  Professor  1.  H.  B.  Spiers  of  William  Penn  Charter  School.     Paper.     25  cts. 

French.   Lyrics.      Selected  and  edited  with  notes  by  Professor  Bowen  of  the  University  of 
Ohio.     Cloth.     19S  pages.     60  cts. 

Victor  Hugo's   Bug  Jargal.       With  notes  by  Professor  Boielle  of   Dulwich  College, 
England.     Paper.     138  pages.     40  cts. 

Victor   Hugo's    Hernani.      With  introduction  and  notes  by  Professor  Matzke  of  Leland 
Stanford  University.     Cloth.     22S  pages.     70  cts. 

Victor   Hugo's   Ruy   Bias.      With  introduction  and  notes  by  Professor  Gamer  of  the 
U.  S.  Naval  Academy,  Annapolis.     Cloth.     253  pages.     75  cts. 

Racine's  Esther.       With  introduction,  notes,  and  appendixes  by  Professor  I.  H.  B.  Spiers 
of  William  Penn  Charter  School.     Paper,     no  pages.     25  cts. 

Racine's  Athalie.      With  introduction  and  notes  by  Professor  Eggert  of  Vanderbilt  Uiii- 
versity.     Cloth.     000  pages.     00  cts. 

Cornei  lie's    Le   Cid.      with  introduction  and  notes  by  Professor  Warren  of  Adelbert  Col- 
lege.    000  pages.     00  cts. 

Corneille's   PolyeUCte.      with  introduction  and  notes  by   Professor  Fortier  of  Tulane 
University.     Paper.     138  pages.     30  cts. 

Moliere's   Les   Femmes    Savantes.      With    introduction    and    notes    by    Professor 

Fortier  of  Tulane  University.     000  pages.     00  cts. 

Moliere's  Le   Tartuffe.      With  foot-notes  by  Professor  Gasc,  England.     Paper.     25  cts. 

Moliere's  Le  M^decin   Malgr^    Lui.      With  foot-notes  by  Professor  Gasc,  England. 
Paper.    57  pac;es.      15  cts. 

Moliere's  Le   Bourgeois  GentilhOmme.      With  foot-notes  by  Professor  Gasc,  Eng- 
land.    Paper.      106  pages.     25  cts. 

PirOn'S    La   Metromanie.       Comedy  in  verse,  with  notes  by  Professor  Delbos,  Eng- 
land.    Paper.     180  pages.     40  cts. 

Warren's  Primer  of  French  Literature.    An  historical  hand-book,    cloth.   256 

pages.     75  cts. 

Duval's  Histoire   de  la  Litt^rature  Fran^aise.     in  easy  French.     From  earliest 
times  to  the  present.     Cloth.    348  pages.    ;fi.i2. 

Complete   catalogue   of  Modern    Language   texts   sent  on   request, 

D.    C.    HEATH    &    CO.,    PUBLISHERS, 

BOSTON.        NEW  YORK.        CHICAGO.        LONDON. 


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